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對話是語音的方式，我看不到馬思純的臉，卻能“看見”她在笑。

她很愛笑，聊拍戲時的“現(xiàn)掛”，聊和好友二搭的默契，聊李東玉給她留下的痕跡……氣息從電流那端傳來，氤氳出奇妙的氣場，像花蕾“噼啪”綻放，給空氣也染上了顏色。

李東玉是馬思純演的角色，來自正在熱映的影片《我的媽耶》。

兩年前，馬思純自己都想不到演出來的東玉會是什么樣子，因為“那時候的我沒有這么大的生命能量”。

兩年后，東玉這枚“種子”在馬思純的身體里生根抽芽。那些曾令她蜷縮的痛，如今已化為明媚的力量。她賦予生命的角色，也將她溫柔治愈。

于是，“在萬物復蘇卻又極度敏感脆弱的春日里”，愛與被愛像潮水一樣漫過來，馬思純感受到一種悸動，叫幸福。

種子

《我的媽耶》里，李東玉短暫的一生被鋪展得無比鮮活。

從靈動爛漫、風風火火的少女，到經(jīng)歷挫折后依然熱情爽朗的女人，再到生命末期勇敢從容的媽媽，每個階段的她都有鮮明的模樣。不變的，是她始終忠于自己的心。

飾演同一個人的不同時期，在馬思純看來是挑戰(zhàn)更是吸引。這意味著，她可以完整地體驗一個人的人生——不是作為女兒、妻子、媽媽的存在，而是一個叫李東玉的女孩，“非常盡興地燃燒自己”的一生。

看完電影后，李東玉和馬思純的身影在我腦海中近乎重疊。都是那種外表軟乎乎、大大咧咧，骨子里有股韌勁的姑娘——我偏狹地揣測。

但馬思純說，兩年前的她和東玉沒那么相似，她的日記本上可不會第一頁就寫著“詛咒警告”。

成為東玉，她需要時刻給自己“升幾個調(diào)”，最大程度地調(diào)動自己的能量，一開始難免有疲憊之感。

漸漸地，東玉與她形成了某種奇妙的“能量循環(huán)”。

她意識到，自己不是在單方面地奔向東玉，而是，東玉來了，“揣著一腔熱乎勁兒陪著我一起往前跑”。

那是一趟長長的快樂的旅程，并肩同行的伙伴多是演喜劇的老手。

馬思純一開始有點慌。她第一次演喜劇，心知表演的節(jié)奏、力度都不太一樣。她允許自己像個學生一樣去觀察，去學習，去融入。

真正讓她放松的，不是技巧，是氛圍。

一群年輕演員在一起，不存在“飆戲”，而是自然地碰撞，讓喜感自己生發(fā)、彌散。

有一場戲，大家?guī)土壕缚碉椦莸膶W長打光、伴舞，助力他在霹靂舞大賽上取得好成績。

當燈光亮起，音樂一響，所有人開始“群魔亂舞”，效果出奇得好。

馬思純感受到一股沖擊，那是喜劇的魅力，像曠野上的奔跑，看似漫無目的，實則每一步都砸下印記。

和老朋友白客的二搭，也讓馬思純覺得幸運。

片中，李東玉和白客飾演的張永勛歷經(jīng)波折走到一起，沒有山盟海誓，有的是真摯、穩(wěn)定、動人的相處日常。

馬思純認為，兩個演員之間擁有足夠的默契與信任，才能激發(fā)源源不斷的靈感，傳遞令觀眾信服的感情。

她印象深刻的一場戲是，東玉發(fā)現(xiàn)自己懷孕了，告訴張永勛，看著對方一時歡喜得不知所措，“他真的像泥鰍一樣在床上‘咕咻咕咻’，我當下就覺得，真幸福啊這個男人?！?/p>

幸福不是一個人的事，也不是單純的甜蜜。

馬思純強調(diào)，幸福是你開始懷疑，“怎么可能擁有這么多美好的事情”；同時也無比篤定，“這個世界就是這么美好，沒有人比我們更幸運了”。

“所以當那一刻，那個幸福感來臨的時候，我們倆就不由自主地開始跳，開始唱……”

很多時候，“表演”最需要的不是邏輯，而是容許自己被巨大的情緒包裹，容許身體自己做決定。

馬思純相信“生理性反應”，東玉身上自帶不被馴服的野生感，決定了她不會循規(guī)蹈矩、勉勉強強地活。

在知道自己時日無多后，東玉騎上自行車，奔向朝陽。

她一個人去游樂場，抓娃娃，坐旋轉(zhuǎn)木馬，還去夜市，吃加麻加辣的烤魷魚……

這場戲沒有任何臺詞，就是東玉一個人在玩，在笑。但你看著看著，會知道她手里攥著時間的沙漏，舍不得落下一分一秒。她如此熱愛生活，所以希望自己的孩子來看看這個世界。

馬思純說拍攝時她沒有想太多，就是騎著車，迎著風，覺得那一刻李東玉是自由的，“她不是在玩，她是在給肚子里的孩子留下回憶?！?/p>

而當回到面鋪，面對崩潰痛哭的愛人時，東玉已然下定決心。

先是輕聲說“我想要這個孩子”，而后，壓抑許久的情緒在愛人一句“我想要你！”里徹底傾瀉。她流著淚，但眼神如此堅定：“我已經(jīng)做好決定了。”

馬思純用輕柔的聲音說出了最戳我心的話。是的，一個母親已經(jīng)做好決定，那她就擁有了最強大的力量和最堅實的鎧甲，去抵御世上所有風雨。

馬思純懂得東玉——她不要羸弱地哀怨地告別，而要讓愛的人知道，她度過了很好的一生，她始終在為自己而活。

花

很少見到一個角色的遺像是大笑著的，臉頰旁還放上兩只小手，調(diào)皮地比“耶”。

不，不是很少，是第一次見。

李東玉的笑容，是《我的媽耶》中最動人的符號。

回味起來，我發(fā)現(xiàn)不同階段的東玉的笑有著微妙的區(qū)別。

校園時期，蓬蓬的卷發(fā)墜著五顏六色的發(fā)卡，笑起來眼睛彎成月牙，行動常帶一絲莽撞，眼神里卻有幾分未經(jīng)世事的靈動和羞澀。進入社會后，東玉依然咧嘴大笑，紅衣、紅唇給平凡生活添上一抹色彩。而你看她的眼睛，能看見歲月沉淀后的敦厚與自如，十分有感染力。

馬思純說，笑容不需要設計，“東玉不會藏著掖著，開心就會盡情笑，把所有的善意和快樂都傳遞出來，我只是跟著她的心情，自然而然地去笑?！?/strong>

我想起馬思純飾演過的角色，東玉和她們一樣，有著她喜歡的特質(zhì)，“勇敢，有情義，生命力旺盛”。

而東玉又是那么不同。她不像黎吧啦那樣叛逆，用刺對抗世界，也不像七月，把所有暗涌斂在心里。東玉的“野”是向內(nèi)的，她不跟世界叫板，她只是按照自己的方式燃燒，像一朵感受到暖意就自顧綻開的花。

笑容是東玉的本能，也是她的保護色。

媽媽去世后，東玉回到老家，獨自收拾媽媽留下的音像店。

一個人走進來，她下意識地抬頭，笑了一下，然后她委屈地哭了，撲進張永勛的懷里。

笑和哭的轉(zhuǎn)換只是一剎，便說透了這個尚年輕的女孩難以承受的苦澀與孤獨。她不用再硬撐了。

還有那場幻夢。

在生命的最后時刻，東玉只陪了兒子11分鐘，卻在腦海中陪他走了一步步人生路：陪他吃漢堡薯條，美滋滋地看他和中意的女同學一起吃飯，安撫他工作中的失落……

最后，鬢邊斑白的李東玉，靜靜地看著兒子“十一”步入婚姻殿堂，笑著為他拍手。

要怎么形容那個笑呢？當時我只覺得心被狠狠攥了一把，后來再看，才發(fā)覺馬思純真的好會演。

那一刻，她的表情近乎無法自控，笑與淚交織，緊緊繃住的嘴角下是飽滿到快要沖破胸腔的愛，那是一個母親用一生凝成的答案。

聊起這場戲，馬思純告訴我一個細節(jié)：劇本里原本沒有臺詞，但她看到“兒子”穿著西服站在那兒，心里突然冒出一個念頭：我好想跟他說點什么。

她沒有說出聲，只用口型傳遞：“兒子，祝你幸福?！?/p>

馬思純知道，即使“兒子”聽不見，也最終會感知，那無法隨時間湮滅的愛。

馬思純說，李東玉是一個沒有留白的角色，她活得坦蕩、熱烈，沒有藏在心底的秘密，沒有不為人知的陰暗面。

“作為飾演她的演員，我能做的，就是把她生命里的每一面都完整地展現(xiàn)出來，不遺漏任何一點真實?！?/strong>

東玉生下十一那場戲，正是憑著真實擊中了我。

分娩之后，東玉臉色慘白，身體顫抖，汗水黏著凌亂的發(fā)絲……每一次喘息都透著劇烈的生理痛。

可當襁褓中的孩子抱到她手里，她緊繃的身體瞬間放松，眼淚混著汗水滑落，嘴角卻揚起釋然的笑，眼神變得柔軟又明亮。

肢體、微表情甚至毛孔，都透著母親面對孩子的欣喜、疼惜，和對生命最后的眷戀。

《我的媽耶》的結(jié)尾，像極了東玉日記里寫下的一筆。

東玉的丈夫、兒子、閨蜜、朋友……所有她愛的人，都在臺上跳舞，熱鬧得不像話。

李東玉坐在臺下，看著他們笑。

馬思純說那場戲她極度難過，“我（東玉）好希望可以成為跟他們共舞的一員，但就是離開了?！?/p>

但她還是笑著，因為東玉就是這樣的人——她不會讓離別變得沉重，不會讓遺憾成為永恒，她只想讓活在這個世界上的人記住她最快樂的樣子。

哪怕她的心里，奔涌著一條淚河。

我告訴馬思純，這也是我極喜歡的一幕。

東玉的笑容定格在那兒，連悲傷也如此明亮。你會覺得這個人沒有離開，她只是換了一種方式活著。

春天

拍完《我的媽耶》，馬思純發(fā)現(xiàn)李東玉沒有“走”。

有時候她的說話方式、小動作，會突然“像東玉一樣”，暢快、燦爛。

她不知道什么時刻李東玉會跑出來。但她知道，內(nèi)心的某個角落，那株小苗破了土，便一直向上生長。

面對生活，她沒那么擰巴了。面對生命，她也變得更豁達。

以前聊到生命無常，她會下意識躲避，但演完東玉后，她發(fā)現(xiàn)生死是一件無比正常的事，“既然都要面對它，我們?yōu)槭裁床荒芰乃兀?/p>

東玉還讓她“更容易放下了一些”。這個“放下”包括很多東西：對自己的苛責，對輿論的在意，對不確定性的恐懼。

現(xiàn)在的她，依然在乎他人的感受，但不會因為別人的說辭影響自己的思考。

也許，蛻變一直在發(fā)生，細小地，微妙地，每時每刻地。

幾年前的馬思純，曾陷入奮力掙扎卻一次次被淹沒的窒息感。那是一場內(nèi)心的巨大的海嘯，難以為外人道。

但她沒有讓自己墜入無底洞，而是嘗試在深海中睜開眼，見證那新奇多姿的勃勃生機。然后一點點向上游，直到浮出水面，風從四面八方來，她不怕了。

馬思純出生在三月，萬物有靈的時節(jié)。

我們聊起她生日那天發(fā)在微博上的文字，有一句是，“原來我也有一點可以讓世界柔軟的力量?！?/strong>

那源于綜藝節(jié)目《花兒與少年》中馬思純的手寫信，她發(fā)現(xiàn)發(fā)自真心的文字有著奇妙的力量，可以讓人卸下防備。

“我覺得有的時候大家不用非要強撐著，也可以做一刻感性的自己，柔軟的自己?！?/p>

這句話，她對別人說，也對自己說。

她漸漸學會在成為角色的同時保留一部分自己，“那個狀態(tài)才不是一種自嗨或過分感性，也是一種自我保護的方式?！?/p>

休息的時候，她享受用雙腳丈量更大的世界。去陌生的地方和陌生的人相處，去學喜歡的東西，用真實的生活滋養(yǎng)表演和人生。

她越來越不吝說“愛”了。

回顧我們的對話，我才發(fā)現(xiàn)，馬思純在不經(jīng)意間化身“夸夸機”，一直在贊美劇組的合作伙伴。

她說錘娜麗莎非常有天賦，“我由衷地佩服”；夸獎“老白”進入角色的能力非常強，“太能調(diào)動我的情緒了”；還將自己在戲中的狀態(tài)歸功于造型師的加持……

好神奇，即便只面對黑白的文字，我也能觸到流動的絢爛的愛意。

于是我更加確定，李東玉不僅活在電影里，也成為一束光——既照亮了飾演她的馬思純，也希望能照亮每一個身處敏感、脆弱、擰巴時刻的普通人，讓我們學會自在、盡興、溫柔地活。

馬思純喜歡春天。

發(fā)芽、開花，重復了千萬次仍嶄新如初的春天。

幻想會變成愛，眼淚化作希望，活著成為一種確定的存在……一切柔軟溫暖，像《我的媽耶》留下的余溫。

我們彼此擁抱，便構(gòu)成了最小單位的奇跡。