張重喜（字熹梓、航銘），當(dāng)代著名書(shū)法家、書(shū)法教育家，原北京體育大學(xué)圖書(shū)館館長(zhǎng)、研究館員，師從書(shū)法大家楊再春，精通行、草、隸諸體，以“師古不泥古、創(chuàng)新不叛道”為核心理念，形成了傳統(tǒng)根基深厚、現(xiàn)代審美鮮明、情感表達(dá)真摯、筆墨剛?cè)嵯酀?jì)的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)貌，是當(dāng)代書(shū)壇兼具傳統(tǒng)功力與時(shí)代精神的代表性人物。其藝術(shù)風(fēng)格并非單一書(shū)體的線性呈現(xiàn)，而是數(shù)十年深耕傳統(tǒng)、融通諸體、化古出新、以書(shū)載道的綜合結(jié)晶，貫穿筆法、墨法、章法、意境、精神五大維度，實(shí)現(xiàn)了古典書(shū)法神韻與當(dāng)代人文氣質(zhì)的完美統(tǒng)一。

一、風(fēng)格溯源：深植傳統(tǒng)，博采眾長(zhǎng)，奠定多元根基

張重喜的藝術(shù)風(fēng)格，根源在于對(duì)傳統(tǒng)書(shū)法的系統(tǒng)性、深度化研習(xí)，以“溯源經(jīng)典、遍臨諸家、融會(huì)貫通”為路徑，歷經(jīng)數(shù)十年沉淀，構(gòu)筑起堅(jiān)實(shí)的傳統(tǒng)技藝底座。

（一）書(shū)體溯源：諸體兼修，各得其神

張重喜主攻行書(shū)、草書(shū)、隸書(shū)，兼涉篆書(shū)、楷書(shū)，每種書(shū)體均溯源至古典巔峰，精準(zhǔn)把握核心神韻，再融入個(gè)人理解，形成“一體一貌、諸體貫通”的格局。

行書(shū)：宗二王，融宋意，靈動(dòng)飄逸。其行書(shū)以王羲之《蘭亭集序》為根基，深悟“飄若浮云，矯若驚龍”的灑脫飄逸，線條流暢舒展、筆勢(shì)婉轉(zhuǎn)靈動(dòng)；同時(shí)汲取顏真卿《祭侄文稿》的沉郁頓挫、米芾“刷字”的率真跌宕，打破單純摹古的拘謹(jǐn)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)卻不失變化，既有晉人行書(shū)的清雅韻致，又含宋人行書(shū)的意趣才情，呈現(xiàn)“行云流水、自然天成”的質(zhì)感。每一筆起收有度、轉(zhuǎn)折自然，牽絲映帶細(xì)膩流暢，既無(wú)拖沓之弊，也無(wú)生硬之態(tài)，字與字、行與行之間疏密得當(dāng)、氣息連貫，整體如清風(fēng)拂面、朗月入懷，兼具古典美與現(xiàn)代流暢感。

草書(shū)：法張旭、懷素，豪放磅礴，情寄筆墨。草書(shū)取法唐代張旭、懷素的狂草精髓，筆走龍蛇、氣勢(shì)奔放，筆墨疾徐交錯(cuò)、輕重交替、疏密相生，以極簡(jiǎn)線條承載極濃情感，盡顯“奔蛇走虺、驟雨旋風(fēng)”的豪邁氣勢(shì)。但他的草書(shū)并非一味狂放，而是“狂而不亂、放而有矩”，在奔放筆觸中暗藏筆法法度，筆畫(huà)粗細(xì)對(duì)比強(qiáng)烈、墨色濃淡干濕變化豐富，結(jié)體開(kāi)合自如、欹正相生，既傳承古典草書(shū)的自由精神，又融入當(dāng)代人的情感張力與審美節(jié)奏，每一幅草書(shū)都是內(nèi)心激情與藝術(shù)理性的平衡表達(dá)。

隸書(shū)：宗漢碑，融新意，古樸典雅。隸書(shū)直追漢代《乙瑛碑》《禮器碑》《曹全碑》等經(jīng)典碑刻，深研漢隸“蠶頭燕尾、一波三折”的筆法特征，用筆沉穩(wěn)厚重、頓挫有力，結(jié)構(gòu)方正規(guī)整、對(duì)稱嚴(yán)謹(jǐn)，盡顯漢隸的古樸莊重、典雅大氣。同時(shí)，他摒棄傳統(tǒng)隸書(shū)的刻板僵化，融入行書(shū)的靈動(dòng)筆意與現(xiàn)代審美，在筆畫(huà)粗細(xì)、線條曲直、空間疏密上適度創(chuàng)新，使隸書(shū)在沉穩(wěn)中見(jiàn)靈動(dòng)、古樸中含新意，既有金石碑刻的蒼勁韻味，又有筆墨書(shū)寫(xiě)的鮮活生氣，形成“古拙而不呆板、厚重而不滯悶”的獨(dú)特隸書(shū)風(fēng)貌。

（二）師承與學(xué)養(yǎng)：名師指引，人文賦能

張重喜的藝術(shù)風(fēng)格形成，離不開(kāi)師承脈絡(luò)與學(xué)術(shù)積淀的雙重滋養(yǎng)。

師承楊再春，悟書(shū)法精髓。他師從當(dāng)代書(shū)法大家楊再春，楊再春以筆法精湛、風(fēng)格剛健、兼具傳統(tǒng)與現(xiàn)代著稱，主張“扎根傳統(tǒng)、關(guān)注時(shí)代、書(shū)寫(xiě)本心”。在師承過(guò)程中，他不僅習(xí)得扎實(shí)的筆法、墨法、章法技藝，更領(lǐng)悟“書(shū)法即心法、筆墨即精神”的藝術(shù)內(nèi)核，學(xué)會(huì)以辯證思維看待傳統(tǒng)與創(chuàng)新的關(guān)系，避免陷入摹古的窠臼或盲目創(chuàng)新的誤區(qū)。師徒二人常探討書(shū)法發(fā)展路徑，楊再春鼓勵(lì)其“博采眾長(zhǎng)、自成一家”，為其風(fēng)格獨(dú)立指明方向。

武漢大學(xué)人文底蘊(yùn)，升華藝術(shù)境界。1984年畢業(yè)于武漢大學(xué)的經(jīng)歷，賦予他深厚的人文素養(yǎng)與學(xué)術(shù)思維。他將文學(xué)、歷史、哲學(xué)、美學(xué)素養(yǎng)融入書(shū)法創(chuàng)作，以學(xué)術(shù)眼光分析書(shū)法史流變、書(shū)法美學(xué)原理，以文化內(nèi)涵賦予筆墨精神深度。其作品不僅是技藝的展現(xiàn)，更是文化的載體、思想的表達(dá)，避免了“重技輕道”的俗套，讓書(shū)法從單純的筆墨書(shū)寫(xiě)，升華為“技道合一、文墨相融”的藝術(shù)境界，這也是其風(fēng)格兼具古典韻味與文化深度的關(guān)鍵所在。

二、核心技法特征：筆法精妙、墨法多變、章法靈動(dòng)，構(gòu)筑形式美感

張重喜的藝術(shù)風(fēng)格，以精湛的技法體系為支撐，在筆法、墨法、章法三大核心要素上，形成了鮮明的個(gè)人特征，實(shí)現(xiàn)了“技精而韻生、法嚴(yán)而神出”的藝術(shù)效果。

（一）筆法：剛?cè)岵?jì)，中鋒側(cè)鋒相融，線條富有生命力

筆法是書(shū)法的筋骨，張重喜的筆法以“中鋒立骨、側(cè)鋒取妍、剛?cè)岵?jì)、變化無(wú)窮”為核心特征。

中鋒為主，立線條筋骨。他堅(jiān)守傳統(tǒng)書(shū)法“中鋒用筆”的核心法則，行筆時(shí)筆桿垂直、筆鋒居中，線條飽滿圓潤(rùn)、厚重沉穩(wěn)，富有彈性與力度，如“錐畫(huà)沙、印印泥”，兼具蒼勁古樸的金石韻味與流暢自然的書(shū)寫(xiě)質(zhì)感，無(wú)論行草隸篆，線條皆有“骨力”支撐，無(wú)軟弱浮滑之態(tài)。

側(cè)鋒輔之，增筆墨靈動(dòng)。在中鋒基礎(chǔ)上，靈活運(yùn)用側(cè)鋒、偏鋒、逆鋒、拖鋒等多種筆法，根據(jù)書(shū)體、情感、章法需求靈活切換。行書(shū)、草書(shū)中，側(cè)鋒用筆增添線條爽利、靈動(dòng)、飄逸之態(tài)，筆畫(huà)轉(zhuǎn)折處干凈利落、方圓兼?zhèn)?；隸書(shū)中，側(cè)鋒與中鋒結(jié)合，讓“蠶頭燕尾”更具形態(tài)變化，避免單一中鋒的呆板。

提按頓挫，顯節(jié)奏韻律。精準(zhǔn)把控用筆的提按、頓挫、輕重、緩急，每一筆都有“起、行、收”的完整過(guò)程，起筆藏露結(jié)合、行筆流暢沉穩(wěn)、收筆回鋒有度。筆畫(huà)粗細(xì)對(duì)比自然，粗筆厚重雄渾、細(xì)筆纖細(xì)靈動(dòng)，轉(zhuǎn)折處或方折峻拔、或圓轉(zhuǎn)流暢，撇捺舒展、鉤挑勁健，讓每一根線條都充滿節(jié)奏韻律與生命活力，絕非平直呆板的線條堆砌。

（二）墨法：濃淡干濕相生，層次豐富，意境悠遠(yuǎn)

墨法是書(shū)法的神韻，張重喜深諳“墨分五色”之妙，墨法運(yùn)用“多變而和諧、自然而天成”，突破傳統(tǒng)墨法的單一性，賦予作品豐富的視覺(jué)層次與意境美感。

濃淡對(duì)比，增強(qiáng)視覺(jué)張力。善用濃墨、淡墨、枯墨、濕墨、漲墨等多種墨色，濃墨厚重蒼勁、神采煥發(fā)，淡墨清雅飄逸、空靈悠遠(yuǎn)，枯墨蒼勁老辣、質(zhì)感古樸，濕墨溫潤(rùn)飽滿、流暢自然。一幅作品中，墨色濃淡交錯(cuò)、干濕相間，如行書(shū)作品中，起筆用濃墨、行筆漸淡、收筆帶枯，形成自然過(guò)渡；草書(shū)作品中，濃墨與漲墨結(jié)合，營(yíng)造奔放磅礴的氣勢(shì)；隸書(shū)作品中，濃墨為主、淡墨點(diǎn)綴，凸顯古樸莊重之美。

干濕變化，營(yíng)造筆墨意境。精準(zhǔn)控制蘸墨量與行筆速度，蘸墨飽滿則行筆流暢、墨色潤(rùn)澤；蘸墨偏少則行筆澀滯、墨色干枯。濕墨與枯墨交替使用，濕墨顯靈動(dòng)、枯墨顯蒼勁，“干裂秋風(fēng)、潤(rùn)含春雨”的意境在作品中自然呈現(xiàn)，既增強(qiáng)了筆墨的層次感、立體感，又賦予作品空靈悠遠(yuǎn)、韻味無(wú)窮的意境，讓觀者從墨色變化中感受情感起伏與藝術(shù)魅力。

（三）章法：疏密得當(dāng)，欹正相生，整體和諧統(tǒng)一

章法是書(shū)法的格局，張重喜的章法布局“因字立形、因體布局、因情造勢(shì)”，兼顧整體和諧與局部變化，形成“氣脈貫通、意境完整”的章法格局。

整體布局，和諧統(tǒng)一。根據(jù)作品形制（條幅、橫幅、扇面、斗方等）與文字內(nèi)容，精心規(guī)劃整體布局，字距、行距疏密得當(dāng)。行書(shū)、草書(shū)章法靈動(dòng)多變，字距可大可小、行距可寬可窄，字與字之間牽絲映帶、上下呼應(yīng)，行與行之間氣息貫通、左右顧盼，整體如行云流水、一氣呵成；隸書(shū)章法規(guī)整嚴(yán)謹(jǐn)，字距大于行距，結(jié)體方正對(duì)稱、排列整齊，盡顯莊重典雅之態(tài)。

局部變化，欹正相生。在整體和諧基礎(chǔ)上，注重局部的變化與對(duì)比，結(jié)體欹正相生、大小相間、高低錯(cuò)落。行書(shū)、草書(shū)中，字形或大或小、或欹或正，筆畫(huà)或疏或密、或伸或縮，打破呆板對(duì)稱，營(yíng)造靈動(dòng)變化之美；隸書(shū)中，在規(guī)整結(jié)體中適度調(diào)整筆畫(huà)長(zhǎng)短、空間疏密，讓每個(gè)字既有統(tǒng)一風(fēng)格，又有獨(dú)特形態(tài)，避免千篇一律。同時(shí)，注重留白藝術(shù)，“計(jì)白當(dāng)黑”，空白處與筆墨處相互映襯，營(yíng)造空靈悠遠(yuǎn)的意境，讓作品“疏可走馬、密不透風(fēng)”，節(jié)奏韻律感十足。

三、精神內(nèi)核：以書(shū)載道，情寄筆墨，融合傳統(tǒng)精神與時(shí)代氣質(zhì)

張重喜的藝術(shù)風(fēng)格，不止于形式技法的精湛，更在于精神內(nèi)涵的深厚，他始終秉持“書(shū)法為心畫(huà)、筆墨寄真情”的理念，讓作品成為情感、思想、精神的載體，實(shí)現(xiàn)“技與道合、心與筆融”的藝術(shù)境界。

（一）情感表達(dá)：真摯自然，書(shū)為心畫(huà)

他認(rèn)為“脫離情感的書(shū)法，只是冰冷的筆墨堆砌，唯有承載真情的筆墨，才擁有打動(dòng)人心的力量”。其作品的情感表達(dá)，是個(gè)人生命體驗(yàn)、人生感悟的自然流露，而非刻意雕琢。

行書(shū)寄情：從容淡然，溫潤(rùn)平和。行書(shū)作品多承載從容、淡然、溫潤(rùn)的情感，線條舒展流暢、墨色清雅自然，章法靈動(dòng)和諧，盡顯對(duì)生活的熱愛(ài)、對(duì)平和心境的追求，觀之如沐春風(fēng)、心境安然。

草書(shū)抒情：激情澎湃，自由奔放。草書(shū)作品是內(nèi)心激情、豪邁之氣的釋放，筆墨奔放、氣勢(shì)磅礴，線條跌宕起伏、墨色變化強(qiáng)烈，承載著對(duì)自由精神的向往、對(duì)藝術(shù)理想的執(zhí)著，充滿強(qiáng)烈的情感張力與藝術(shù)感染力。

隸書(shū)傳情：沉穩(wěn)莊重，敬畏傳統(tǒng)。隸書(shū)作品傳遞沉穩(wěn)、厚重、敬畏的情感，用筆沉穩(wěn)頓挫、結(jié)體方正嚴(yán)謹(jǐn)，墨色厚重蒼勁，盡顯對(duì)傳統(tǒng)書(shū)法的敬畏、對(duì)沉穩(wěn)品格的堅(jiān)守，觀之讓人肅然起敬。

（二）精神追求：融通儒道，堅(jiān)守中正，兼具風(fēng)骨與氣度

其藝術(shù)風(fēng)格深植中華傳統(tǒng)文化精神，融通儒家、道家思想精髓，形成“中正平和、剛健有為、自然靈動(dòng)、風(fēng)骨傲然”的精神氣質(zhì)。

儒家“中正平和”之美。作品整體追求和諧、中正、典雅，筆法嚴(yán)謹(jǐn)、章法規(guī)整、墨色沉穩(wěn)，體現(xiàn)儒家“中庸和諧”的審美理想，兼具端莊、大氣、儒雅的氣度，符合傳統(tǒng)文人“文質(zhì)彬彬、然后君子”的精神追求。

道家“自然靈動(dòng)”之韻。汲取道家“道法自然”思想，筆法自然流暢、墨法自然天成、章法自然靈動(dòng)，不刻意雕琢、不矯揉造作，追求“清水出芙蓉，天然去雕飾”的藝術(shù)境界，線條與墨色皆順應(yīng)自然、流露本心，盡顯自然靈動(dòng)之韻。

剛健風(fēng)骨與時(shí)代精神。作品兼具傳統(tǒng)文人的風(fēng)骨與當(dāng)代人的精神氣質(zhì)，線條剛勁有力、氣勢(shì)昂揚(yáng)向上，體現(xiàn)“剛健有為、自強(qiáng)不息”的精神；同時(shí)融入當(dāng)代審美理念與時(shí)代氣息，打破傳統(tǒng)書(shū)法的封閉性，讓傳統(tǒng)書(shū)法在當(dāng)代煥發(fā)新生，展現(xiàn)當(dāng)代書(shū)法家的文化自信與時(shí)代擔(dān)當(dāng)。

四、風(fēng)格核心特質(zhì)：傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合，個(gè)性與共性統(tǒng)一，自成一家

縱觀張重喜的書(shū)法藝術(shù)，其風(fēng)格的核心特質(zhì)可概括為**“傳統(tǒng)為根、現(xiàn)代為魂、剛?cè)岵?jì)、文墨相融、個(gè)性鮮明”**，在當(dāng)代書(shū)壇獨(dú)樹(shù)一幟。

（一）傳統(tǒng)與現(xiàn)代的完美融合：師古而不泥古，創(chuàng)新而不叛道

這是其藝術(shù)風(fēng)格最鮮明的標(biāo)識(shí)。他始終堅(jiān)守“師法傳統(tǒng)、推陳出新”的創(chuàng)作理念，一方面深度扎根傳統(tǒng)，精準(zhǔn)把握古典書(shū)法的筆法、墨法、章法精髓與文化內(nèi)核，作品始終散發(fā)濃郁的古典韻味，絕非脫離傳統(tǒng)的“無(wú)源之水”；另一方面，立足當(dāng)代審美與時(shí)代精神，大膽創(chuàng)新——筆法上融入現(xiàn)代書(shū)寫(xiě)節(jié)奏，墨法上強(qiáng)化視覺(jué)層次與色彩變化，章法上兼顧當(dāng)代空間審美，情感上貼合當(dāng)代人的精神訴求。其作品既讓傳統(tǒng)書(shū)法愛(ài)好者感受到古典神韻，又讓當(dāng)代觀眾產(chǎn)生審美共鳴，實(shí)現(xiàn)了“傳統(tǒng)精髓不失、時(shí)代氣息濃郁”的完美融合，為傳統(tǒng)書(shū)法的當(dāng)代傳承與創(chuàng)新提供了典范。

（二）諸體貫通，風(fēng)格統(tǒng)一：一體一貌，神韻相通

張重喜精通行、草、隸諸體，每種書(shū)體都有鮮明風(fēng)格，但整體藝術(shù)氣質(zhì)高度統(tǒng)一。行書(shū)飄逸、草書(shū)奔放、隸書(shū)古樸，書(shū)體不同、風(fēng)貌各異，但筆法的剛?cè)岵?jì)、墨法的多變和諧、章法的靈動(dòng)自然、精神的中正平和一以貫之。這種“諸體貫通、神韻相通”的特征，源于他對(duì)書(shū)法本質(zhì)的深刻理解，而非單一書(shū)體的技藝堆砌，展現(xiàn)出深厚的藝術(shù)功底與全面的創(chuàng)作能力，也讓其藝術(shù)風(fēng)格更具辨識(shí)度與完整性。

（三）文墨相融，德藝雙馨：以文養(yǎng)書(shū)，以德潤(rùn)藝

其藝術(shù)風(fēng)格始終堅(jiān)持“文墨相融、德藝雙馨”。深厚的人文素養(yǎng)讓作品充滿文化內(nèi)涵與思想深度，筆墨之中有文學(xué)之韻、歷史之厚重、哲學(xué)之思辨，絕非單純的“寫(xiě)字”；而高尚的藝術(shù)品德與人文情懷，又讓作品充滿溫度與正能量，他以書(shū)法傳承文化、以筆墨傳遞真善美，積極投身書(shū)法教育、公益事業(yè)與國(guó)際交流，讓藝術(shù)服務(wù)于社會(huì)、服務(wù)于大眾。這種“以文養(yǎng)書(shū)、以德潤(rùn)藝”的追求，讓其藝術(shù)風(fēng)格不僅有精湛的技藝之美，更有深厚的文化之美、高尚的精神之美，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)價(jià)值與社會(huì)價(jià)值的統(tǒng)一。

五、藝術(shù)風(fēng)格的價(jià)值與影響：當(dāng)代書(shū)壇的標(biāo)桿，傳統(tǒng)傳承的典范

張重喜的藝術(shù)風(fēng)格，在當(dāng)代書(shū)法領(lǐng)域具有重要的價(jià)值與深遠(yuǎn)的影響，既是傳統(tǒng)書(shū)法當(dāng)代傳承的標(biāo)桿，也是書(shū)法藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展的典范。

（一）藝術(shù)價(jià)值：構(gòu)建完整的個(gè)人風(fēng)格體系，豐富當(dāng)代書(shū)壇風(fēng)貌

他以數(shù)十年的藝術(shù)實(shí)踐，構(gòu)建起“技法精湛、內(nèi)涵深厚、風(fēng)格鮮明、體系完整”的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格，在筆法、墨法、章法、意境、精神五大維度形成成熟范式，填補(bǔ)了當(dāng)代書(shū)壇“兼具深厚傳統(tǒng)功力與鮮明時(shí)代個(gè)性”的風(fēng)格空白。其作品既傳承了中華書(shū)法的核心精髓，又創(chuàng)新發(fā)展了當(dāng)代書(shū)法的表現(xiàn)形式，為當(dāng)代書(shū)法藝術(shù)的多元化發(fā)展注入活力，豐富了當(dāng)代書(shū)壇的藝術(shù)風(fēng)貌。

（二）傳承價(jià)值：堅(jiān)守傳統(tǒng)根基，指明創(chuàng)新路徑，樹(shù)立傳承典范

在當(dāng)代書(shū)法“重創(chuàng)新輕傳統(tǒng)”“重形式輕內(nèi)涵”的浮躁風(fēng)氣中，張重喜始終堅(jiān)守傳統(tǒng)根基，以實(shí)際行動(dòng)證明“傳統(tǒng)是創(chuàng)新的根基，創(chuàng)新是傳統(tǒng)的生命”。其藝術(shù)風(fēng)格為當(dāng)代書(shū)法家提供了重要啟示：書(shū)法創(chuàng)新必須以深度傳承傳統(tǒng)為前提，不能脫離傳統(tǒng)盲目求新；同時(shí)，傳統(tǒng)書(shū)法必須融入時(shí)代精神，才能煥發(fā)新生。他以“師古不泥古、創(chuàng)新不叛道”的實(shí)踐，為傳統(tǒng)書(shū)法的當(dāng)代傳承與創(chuàng)新發(fā)展指明了清晰路徑，樹(shù)立了可學(xué)可鑒的傳承典范。

（三）社會(huì)價(jià)值：以書(shū)法傳文化，以藝術(shù)潤(rùn)人心，彰顯文化自信

作為書(shū)法教育家與文化傳播者，他不僅以作品感染人，更以教育傳承技藝、以交流傳播文化。其藝術(shù)風(fēng)格所展現(xiàn)的文化內(nèi)涵、精神氣質(zhì)與審美理想，向大眾傳遞中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的魅力，提升大眾的書(shū)法審美素養(yǎng)，增強(qiáng)民族文化認(rèn)同感與自豪感。同時(shí)，其作品流傳至日本、美國(guó)、德國(guó)、法國(guó)等數(shù)十個(gè)國(guó)家，以書(shū)法為橋，向世界傳播中國(guó)文化、講好中國(guó)故事，為中國(guó)書(shū)法的國(guó)際交流與文化軟實(shí)力提升做出了重要貢獻(xiàn)，彰顯了當(dāng)代書(shū)法家的文化自信與使命擔(dān)當(dāng)。

結(jié)語(yǔ)

張重喜的藝術(shù)風(fēng)格，是傳統(tǒng)書(shū)法精髓與當(dāng)代時(shí)代精神的深度融合，是精湛筆墨技法與深厚人文內(nèi)涵的完美統(tǒng)一，是個(gè)人情感表達(dá)與民族精神傳承的高度契合。從傳統(tǒng)中汲取養(yǎng)分，在時(shí)代中創(chuàng)新發(fā)展，以筆墨書(shū)寫(xiě)本心，以藝術(shù)傳承文化，他以“剛?cè)岵?jì)的筆墨、中正平和的氣韻、靈動(dòng)自然的意境、深厚雋永的內(nèi)涵”，構(gòu)筑起獨(dú)具魅力的藝術(shù)世界。

其風(fēng)格不僅是個(gè)人藝術(shù)造詣的結(jié)晶，更代表著當(dāng)代書(shū)法發(fā)展的正確方向——堅(jiān)守傳統(tǒng)而不僵化，勇于創(chuàng)新而不逾矩，在傳承中發(fā)展、在發(fā)展中創(chuàng)新，讓中華書(shū)法藝術(shù)在新時(shí)代綻放出更加璀璨的光芒。觀其書(shū)法，如品千年墨韻，如沐時(shí)代新風(fēng)，既能感受古典書(shū)法的典雅厚重，又能領(lǐng)略當(dāng)代藝術(shù)的靈動(dòng)鮮活，這正是張重喜藝術(shù)風(fēng)格的永恒魅力與核心價(jià)值所在。