摘要：海南熱帶雨林花鳥畫，以獨(dú)特的生態(tài)意象和跨界融合的藝術(shù)語言，展現(xiàn)了海南自貿(mào)港建設(shè)的文化自信。本文以海南熱帶雨林花鳥畫為切入點(diǎn)，探討其如何從地域生態(tài)中提煉審美意象、以觀念、技法創(chuàng)新突破傳統(tǒng)邊界，并分析其在自貿(mào)港建設(shè)背景下對“南海畫風(fēng)”地域性建構(gòu)的推動(dòng)作用。

關(guān)鍵詞：海南熱帶雨林；花鳥畫；南海畫風(fēng)；地域性

一、“南海畫風(fēng)”的地域性表達(dá)

2026年是海南自由貿(mào)易港全島封關(guān)運(yùn)作的關(guān)鍵之年，也是“十五五”規(guī)劃的開局之年。在這一歷史節(jié)點(diǎn)上，海南美術(shù)界明確提出系統(tǒng)構(gòu)建“南海畫風(fēng)”學(xué)術(shù)體系的戰(zhàn)略目標(biāo)，掛牌成立南海畫風(fēng)藝術(shù)研究院，并舉辦“南海畫風(fēng)——第二屆名家名作展”。這一系列舉措標(biāo)志著“南海畫風(fēng)”從創(chuàng)作實(shí)踐走向理論自覺，成為展示中國風(fēng)范和海南風(fēng)貌的重要文藝名片。

在“南海畫風(fēng)”體系的多元建構(gòu)中，海南熱帶雨林花鳥畫占據(jù)著獨(dú)特的位置。與山水題材的壯闊、人物題材的厚重不同，熱帶雨林花鳥畫以“一樹一花的世界”呈現(xiàn)海南自然景觀最靈秀動(dòng)人的部分。它不僅以花鳥畫這一傳統(tǒng)中國畫形式傳承這中國審美意識(shí)，更承載著生態(tài)保護(hù)的當(dāng)代命題，不斷探索“南海畫風(fēng)”的地域性表達(dá)的現(xiàn)代路徑。

盧向玲

《棕林物語》

180*97cm

二、從地域生態(tài)到審美意象

海南熱帶雨林是中國分布最集中、保存最完好的島嶼型熱帶雨林，其生物多樣性為花鳥畫創(chuàng)作提供了得天獨(dú)厚的素材寶庫。然而，藝術(shù)創(chuàng)作并非對自然的簡單摹寫，而是需要將自然之美轉(zhuǎn)化成視覺之美?！懊啦蛔悦?，因人而彰”，海南花鳥畫家，通過眼、手、心的“主客觀融合”，在體悟自然的過程中將海南熱帶植物進(jìn)一步轉(zhuǎn)化成中國傳統(tǒng)文化中的審美意象。

盧向玲

《致敬經(jīng)典*東山騎行圖》

235*197cm

從藝術(shù)風(fēng)格演變來看，海南花鳥畫經(jīng)歷了從“工整綿密的傳統(tǒng)態(tài)勢”到“雄渾壯野的熱帶意向”的轉(zhuǎn)變。早期的作品以濃艷繁密的工筆畫風(fēng)傳達(dá)熱帶雨林的豐茂，后期則趨向形式的純化，不再拘泥于花草的生物學(xué)外形，而是呈現(xiàn)出審美自覺的地域風(fēng)貌。這種轉(zhuǎn)變標(biāo)志著海南花鳥畫從“對景寫生”走向了意象表達(dá)的自由境界，也助推了“南海畫風(fēng)”地域性表達(dá)的自覺建構(gòu)。

三、跨界融合與主題表達(dá)

“南海畫風(fēng)”的地域性表達(dá)不是對傳統(tǒng)圖式的簡單移植，而是在觀念、技法等多層面進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。海南熱帶雨林花鳥畫的這種轉(zhuǎn)化體現(xiàn)在跨界融合與主題表達(dá)，在于將傳統(tǒng)花鳥畫的審美精神與時(shí)代命題熔于一爐。

盧向玲

《海南·花鳥序》

198x230cm

“融合新生”關(guān)鍵在于“破界”，如何打破傳統(tǒng)將傳承而不守舊，在于藝術(shù)創(chuàng)作者的創(chuàng)新實(shí)踐。作為本土藝術(shù)創(chuàng)作者我將傳統(tǒng)技法與在雨林調(diào)研中的感受相結(jié)合，首先在構(gòu)圖上進(jìn)行跨界創(chuàng)新。傳統(tǒng)花鳥畫多為折枝或小品，構(gòu)圖方式受傳統(tǒng)意識(shí)影響，而我在描繪熱帶雨林花鳥時(shí)引入“山水畫的構(gòu)圖”，將山水畫的空間意識(shí)引入花鳥畫創(chuàng)作，在《海南·花鳥序》中熱帶雨林題材與山水構(gòu)圖碰撞融合，以“豐碑式”視覺呈現(xiàn)。這種“大花鳥意識(shí)”使作品不再局限于局部刻畫的精巧，而是獲得了宏闊的視野和深遠(yuǎn)的意境。熱帶花卉在畫面中錯(cuò)落分布，既有花鳥畫的細(xì)膩精微，又有山水的開合氣勢，更能體現(xiàn)雨林的磅礴壯美。

其次是色彩意識(shí)的當(dāng)代轉(zhuǎn)化。作品中的花草木葉“都不是常見的紅花綠葉，而是賦予了典雅的色彩”。這種用色策略既不同于傳統(tǒng)工筆重彩的濃艷，也有別于水墨寫意的素淡，而是吸收了當(dāng)代色彩觀念，形成含蓄而豐富的色調(diào)。

最為重要的是作品的主題表達(dá)。這一處理將熱帶雨林花鳥畫從單純的托物言志拓展到家國情懷的宏大敘事。熱帶雨林花鳥畫作品融入時(shí)代主題，具有一定的主題意義，這種表達(dá)既是對中國傳統(tǒng)審美精神的繼承，也是對生態(tài)理念的藝術(shù)呼應(yīng)。作品借用花鳥畫托物言志的藝術(shù)特點(diǎn)，為海南自貿(mào)港背景下熱帶雨林花鳥畫的融合與表達(dá)提供了一個(gè)新的創(chuàng)作路徑。

四、集體創(chuàng)作與宏篇敘事

2026年，海南省美協(xié)提出以四大展事為抓手推動(dòng)“南海畫風(fēng)”建設(shè)，其中包括“雨林之春”中國畫百米長卷創(chuàng)作與展覽，這不僅是創(chuàng)作成果的展示，更重要的是推動(dòng)“創(chuàng)作與研究雙向賦能”，使“南海畫風(fēng)”獲得堅(jiān)實(shí)的學(xué)術(shù)支撐。

海南省美協(xié)深入貫徹主題性創(chuàng)作呼應(yīng)時(shí)代主旋律，緊扣海南自貿(mào)港新質(zhì)生產(chǎn)力發(fā)展重要方向“向綠圖強(qiáng)”積極組織省內(nèi)外名家共繪“雨林之春”百米長卷，這既是當(dāng)下熱帶雨林花鳥畫極具辨識(shí)度的藝術(shù)實(shí)踐，又是“南海畫風(fēng)”地域性表達(dá)的新范式。此次創(chuàng)作，實(shí)現(xiàn)從單幅小品抒情到集體創(chuàng)作的宏篇敘事的跨越。長卷以全景式、史詩性構(gòu)圖，將雨林花鳥、溪澗飛瀑、珍禽異獸與黎苗風(fēng)情融為一體，以“移步換景”的傳統(tǒng)章法展現(xiàn)海南生態(tài)之美與人文之厚。這種大型主題創(chuàng)作，既是對傳統(tǒng)長卷的繼承，也是回應(yīng)自貿(mào)港時(shí)代精神的文化工程，標(biāo)志著“南海畫風(fēng)”從個(gè)體探索走向集體建構(gòu)、從藝術(shù)實(shí)踐走向品牌特色。

五、結(jié)語

隨著“南海畫風(fēng)”學(xué)術(shù)體系的系統(tǒng)建構(gòu)，海南熱帶雨林花鳥畫將獲得更廣闊的發(fā)展空間。它以獨(dú)特的藝術(shù)語言，向世界講述海南故事、展示中國風(fēng)范，成為自貿(mào)港文化建設(shè)的亮麗名片。海南熱帶雨林花鳥畫所描繪的“林泉鳥語的天地”，不僅是海南自然景觀最靈秀和動(dòng)人的部分，同時(shí)也是海南繪畫的靈感之源。這一源泉將在新時(shí)代持續(xù)奔涌，為“南海畫風(fēng)”注入生生不息的活力。

文/盧向玲中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、海南省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、海南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授）