史泰德出版社與時(shí)尚品牌蔻依聯(lián)合出版了一本精美的攝影集，以此向她的這部紀(jì)實(shí)作品致敬。無(wú)論是波浪卷、直發(fā)、小卷還是毛躁的發(fā)質(zhì)，這些長(zhǎng)發(fā)如瀑布般垂至腰際、小腿，有時(shí)甚至拖到腳面。這些仿佛來(lái)自另一個(gè)時(shí)代的秀發(fā)，究竟屬于哪位童話里的女主角？答案是立陶宛女性。這正是弗朗西斯卡·艾倫在考納斯所記錄的群體。

這位32歲的倫敦?cái)z影師回憶道，她最初是在社交平臺(tái)湯博樂(lè)上發(fā)現(xiàn)了這項(xiàng)賽事，并立刻被這種展現(xiàn)極致女性氣質(zhì)的行為所吸引。2024年，她在一位立陶宛朋友的協(xié)助下籌劃了這次行程。她坦言，自己一直致力于尋找那些能夠拓寬審美邊界、探索女性氣質(zhì)多元表達(dá)的女性，而這場(chǎng)比賽無(wú)疑是一個(gè)絕佳的選角契機(jī)。

在比賽現(xiàn)場(chǎng)，她遇到了許多參賽者，既有年僅三四歲的幼童，也不乏年長(zhǎng)的女性。她觀察到，這項(xiàng)賽事具有極強(qiáng)的包容性，評(píng)委并不苛求發(fā)質(zhì)的完美。哪怕發(fā)尾只剩下一縷極細(xì)的長(zhǎng)發(fā)，只要長(zhǎng)度足夠，參賽者依然有機(jī)會(huì)獲勝。

艾倫最初的設(shè)想是拍攝一部紀(jì)錄片。她打趣說(shuō)，自己總有把簡(jiǎn)單事情復(fù)雜化的壞習(xí)慣。起初，她只打算去現(xiàn)場(chǎng)感受一下氛圍，為未來(lái)的項(xiàng)目做些規(guī)劃。

在這場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)六小時(shí)的活動(dòng)中，她最終拍攝了大量女孩和女性的攝影作品。畫(huà)面中的人物多以背影示人，向那些將頭發(fā)長(zhǎng)度精確測(cè)量到毫米的評(píng)委們展示著她們紅褐色或金色的秀發(fā)。

在比賽的壓軸環(huán)節(jié)，200名參賽者排成一列，整齊劃一地?cái)[動(dòng)著她們無(wú)盡的長(zhǎng)發(fā)。艾倫形容那是一個(gè)令人驚嘆的瞬間，仿佛匯成了一片頭發(fā)的海洋。攝影師在沒(méi)有刻意布景和復(fù)雜燈光的情況下，抓拍下了這些生動(dòng)的瞬間。

因此，這次嘗試退后一步，用一種前所未有的方式來(lái)拍攝人物，對(duì)她而言是一次有趣的探索。即便沒(méi)有面部特征，觀者依然能感知到隱藏在長(zhǎng)發(fā)背后的那個(gè)鮮活個(gè)體。

2025年，她在倫敦的一家畫(huà)廊展出了該系列作品，并同步推出了出版物。在時(shí)尚品牌蔻依的支持下，史泰德出版社發(fā)行了該攝影集的第二版。同年11月，這組作品也亮相于巴黎國(guó)際攝影藝術(shù)展。

參賽者們動(dòng)機(jī)的多元性同樣令艾倫感到驚嘆。她分析指出，對(duì)一部分人而言，蓄長(zhǎng)發(fā)似乎是一種家族世代傳承的使命。

而對(duì)另一部分人來(lái)說(shuō)，這是她們向世界展示自我的一種方式，借此向外界傳達(dá)出她們具備耐心、懂得關(guān)愛(ài)并注重自我修養(yǎng)的特質(zhì)。

艾倫已明確表示將繼續(xù)推進(jìn)這一項(xiàng)目，并計(jì)劃定期重返考納斯，記錄這些年輕女孩的成長(zhǎng)軌跡。她坦言，正是因?yàn)樽畛鯖](méi)有抱任何功利性的期望，她才得以在一個(gè)極其自由的狀態(tài)下進(jìn)行創(chuàng)作。

這種無(wú)需龐大團(tuán)隊(duì)支持的獨(dú)立拍攝模式，讓她找回了青少年時(shí)期接觸攝影時(shí)的初心。她十分享受這種回歸本質(zhì)的創(chuàng)作過(guò)程，這次經(jīng)歷也徹底重新拓寬了她的藝術(shù)視野。