本報(bào)記者 黃敬惟文/圖

觀眾正在體驗(yàn)。

展廳一角。

在閱讀文學(xué)作品時(shí)，你是否幻想過(guò)身臨其境“走進(jìn)”書(shū)中的世界，與角色互動(dòng)、探索那些由文字構(gòu)成的場(chǎng)景？日前，中國(guó)數(shù)字文化集團(tuán)有限公司、國(guó)家圖書(shū)館(國(guó)家典籍博物館)、宏達(dá)通訊有限公司(HTC)聯(lián)合主辦“小王子：星旅奇遇——沉浸式大空間體驗(yàn)展”，為觀眾帶來(lái)一場(chǎng)別開(kāi)生面的文化體驗(yàn)。

“走進(jìn)”書(shū)中場(chǎng)景

《小王子》是由法國(guó)作家安托萬(wàn)·德·圣-埃克蘇佩里創(chuàng)作的中篇小說(shuō)，以詩(shī)意語(yǔ)言和深刻哲思，引發(fā)讀者關(guān)于生命、友誼、愛(ài)與責(zé)任的思考。這部作品以其獨(dú)特的風(fēng)格風(fēng)靡世界，被翻譯為數(shù)百種語(yǔ)言，是一部跨越國(guó)界的經(jīng)典文學(xué)作品。

在“小王子：星旅奇遇——沉浸式大空間體驗(yàn)展”(以下簡(jiǎn)稱(chēng)“小王子：星旅奇遇”)中，觀眾戴上頭顯設(shè)備，便可沉浸式走入小王子與玫瑰、狐貍等經(jīng)典角色相遇的場(chǎng)景。體驗(yàn)過(guò)程中，觀眾可以在星空下的沙漠里，找到飛行員為小王子畫(huà)的綿羊；在幽深的洞穴外，用耐心和真誠(chéng)讓小狐貍打開(kāi)心扉；以馳往星空的火車(chē)為背景，欣賞鐵路信號(hào)員打開(kāi)沿路的驚喜；在玫瑰花園中，親手澆灌即將枯萎的玫瑰花……書(shū)中的一幕幕經(jīng)典畫(huà)面，都在這場(chǎng)體驗(yàn)中變?yōu)榭捎H身參與的現(xiàn)實(shí)，貫穿全程的豐富實(shí)時(shí)互動(dòng)，更讓每位觀眾都成為故事的一部分。

“專(zhuān)程帶著孩子來(lái)體驗(yàn)，她很喜歡書(shū)中的故事和角色”“讓我回想起小時(shí)候第一次讀到這本書(shū)的那個(gè)夏天”“看到這些書(shū)中經(jīng)典場(chǎng)景在虛擬空間中被復(fù)刻，讓我有了更多的感悟”……不少觀眾結(jié)束體驗(yàn)后分享自己的感受。

近年來(lái)，沉浸式大空間體驗(yàn)展成為文旅熱門(mén)，各種類(lèi)型、主題的相關(guān)產(chǎn)品遍地開(kāi)花。

“奇遇三星堆”“消失的法老”等展覽中，觀眾化身特定角色，突破常規(guī)參觀視角和距離，探索古老文化魅力；“唐宮夜宴”“運(yùn)河奇境”等展覽中，以虛擬空間、場(chǎng)景帶領(lǐng)觀眾穿越時(shí)空，沉浸體驗(yàn)歷史一角，與歷史名人互動(dòng)、交流；“水滸奇源VR”“小王子：星旅奇遇”等展覽中，將文學(xué)經(jīng)典轉(zhuǎn)為可見(jiàn)可感的具體場(chǎng)景……沉浸式大空間體驗(yàn)展的應(yīng)用范圍不斷拓展，對(duì)觀眾的吸引力不斷增強(qiáng)。

讓參觀者動(dòng)起來(lái)

在400—1000平方米的大空間內(nèi)，利用LBE(實(shí)景娛樂(lè))技術(shù)和XR(擴(kuò)展現(xiàn)實(shí))頭顯設(shè)備，讓觀眾“走入”動(dòng)畫(huà)劇情，全方位、多感官、沉浸式體驗(yàn)從現(xiàn)實(shí)世界到虛擬世界的穿越。戴上頭顯設(shè)備，無(wú)論是歷史人物還是文物古建，都仿佛“近在眼前”。這是沉浸式大空間體驗(yàn)展的獨(dú)特魅力。

“沉浸式大空間體驗(yàn)正在成為文旅消費(fèi)重要的新場(chǎng)景?！敝袊?guó)數(shù)字文化集團(tuán)副總經(jīng)理梁川表示。與靜態(tài)體驗(yàn)的VR項(xiàng)目不同，沉浸式大空間展能讓體驗(yàn)者動(dòng)起來(lái)，把“參觀”變成“探索”，大幅提升觀眾的沉浸感與互動(dòng)性。

“實(shí)現(xiàn)大空間的關(guān)鍵在于定位技術(shù)和空間規(guī)劃技術(shù)，并與場(chǎng)館、內(nèi)容進(jìn)行適配?！焙赀_(dá)通訊有限公司(HTC)全球高級(jí)副總裁黃昭穎介紹。他表示，與追求對(duì)真實(shí)場(chǎng)景高度還原的“導(dǎo)覽式”體驗(yàn)不同，“小王子：星旅奇遇”展的特殊性在于，“每個(gè)人腦海里都有一幅小王子的圖像”。因此，在設(shè)計(jì)中既要?jiǎng)?chuàng)新，又不能顛覆既有印象。

對(duì)此，本次展覽主辦方創(chuàng)新形式，將中國(guó)傳統(tǒng)的折紙藝術(shù)與XR技術(shù)融合，用3D與2D動(dòng)畫(huà)結(jié)合的方式，構(gòu)建出一個(gè)“可步入的立體繪本”，近50個(gè)互動(dòng)點(diǎn)位被植入30分鐘的旅程中，觀眾不再是“觀看者”，而是可以通過(guò)交互參與敘事進(jìn)程的“體驗(yàn)者”。

“不僅是形式翻新，更是消費(fèi)場(chǎng)景的創(chuàng)新，這正是數(shù)字技術(shù)為傳統(tǒng)文化內(nèi)容帶來(lái)的新價(jià)值?！绷捍ū硎?。

強(qiáng)化互動(dòng)升級(jí)體驗(yàn)

近年來(lái)，沉浸式大空間體驗(yàn)受到消費(fèi)者的廣泛關(guān)注。從提供視覺(jué)沖擊，到關(guān)注歷史復(fù)原，再到如今以追求實(shí)時(shí)互動(dòng)、文化共鳴和情感連接為主打，沉浸式大空間體驗(yàn)不斷探索新方向。

隨著沉浸式大空間展覽的廣泛流行，如何避免產(chǎn)品“同質(zhì)化”也成為行業(yè)關(guān)注的重點(diǎn)。

在黃昭穎看來(lái)，呈現(xiàn)方式的多樣化和技術(shù)本身的持續(xù)演進(jìn)是未來(lái)發(fā)展的關(guān)鍵。在呈現(xiàn)方式上，他舉例說(shuō)，“小王子：星旅奇遇”增加了大量互動(dòng)元素，而不久前在巴黎發(fā)布的華裔鋼琴演奏家王羽佳“與火共舞”項(xiàng)目則采用了AR虛實(shí)整合的方式?！安煌腎P、不同的敘事需求，會(huì)催生不同的技術(shù)組合?！彼f(shuō)。

技術(shù)不斷迭代的同時(shí)，生產(chǎn)內(nèi)容的技術(shù)門(mén)檻會(huì)不斷降低，AI等技術(shù)的發(fā)展更會(huì)大幅降低沉浸式體驗(yàn)項(xiàng)目的制作成本，縮短制作周期。此時(shí)，通過(guò)將技術(shù)與優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、經(jīng)典IP等深度融合，可以為觀眾提供更高質(zhì)量的消費(fèi)體驗(yàn)。

當(dāng)觀眾摘下頭顯設(shè)備，眼前重新浮現(xiàn)真實(shí)的展廳，虛擬世界的體驗(yàn)在現(xiàn)實(shí)中留下感悟與回味。不斷豐富的題材選擇、愈加深入的互動(dòng)體驗(yàn)、越來(lái)越生動(dòng)的故事設(shè)計(jì)，將打開(kāi)沉浸式大空間體驗(yàn)展的更多可能。當(dāng)技術(shù)與文化在沉浸式大空間中融合、共鳴，虛擬的場(chǎng)景便不再只是感官的延伸，而成為連接人心、傳承文化的橋梁。