4月24日、26日，作為“拜羅伊特在上?！比犟v地計(jì)劃的第二部重磅作品，由瓦格納曾孫女、拜羅伊特音樂(lè)節(jié)藝術(shù)總監(jiān)卡塔琳娜·瓦格納執(zhí)導(dǎo)，上海歌劇院藝術(shù)總監(jiān)許忠監(jiān)制并執(zhí)棒的全新制作《女武神》，將在上海大劇院完成世界首演。這一版先鋒重構(gòu)的瓦格納巔峰之作，不僅先于拜羅伊特本土三個(gè)月與觀眾見(jiàn)面，更成為上海彰顯國(guó)際文化影響力與藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)力的重要標(biāo)志。

“拜羅伊特在上?！比犟v地計(jì)劃是拜羅伊特音樂(lè)節(jié)首次駐進(jìn)亞洲、中國(guó)，且唯一的海外駐地項(xiàng)目（2025-2027）。三年駐地計(jì)劃由拜羅伊特音樂(lè)節(jié)、上海大劇院、上海歌劇院聯(lián)合主辦，計(jì)劃三年內(nèi)連續(xù)演出《特里斯坦與伊索爾德》《女武神》和《唐豪瑟》。

作為瓦格納四聯(lián)劇《尼伯龍根的指環(huán)》的第二部，《女武神》被公認(rèn)為系列中最動(dòng)人、最好聽(tīng)也最易入門的一部，其第三幕序曲《女武神的騎行》更是家喻戶曉的史詩(shī)音樂(lè)符號(hào)。這部作品確立了“樂(lè)劇”理念，將音樂(lè)、戲劇、文學(xué)、舞臺(tái)融為一體，是西方藝術(shù)史上的不朽豐碑，也是衡量歌劇院與藝術(shù)家藝術(shù)造詣的終極標(biāo)桿之一。

2026年上海大劇院《女武神》舞美設(shè)計(jì)概念圖1（卡塔琳娜·瓦格納）

2026年上海大劇院《女武神》舞美設(shè)計(jì)概念圖2（卡塔琳娜·瓦格納）

此次全新制作的《女武神》，盡顯卡塔琳娜·瓦格納標(biāo)志性的“激進(jìn)”導(dǎo)演風(fēng)格。她以“游戲”為核心戲劇線索，通過(guò)移動(dòng)的階梯、散落的拼圖等強(qiáng)視覺(jué)符號(hào)，打造出先鋒視覺(jué)與奇幻史詩(shī)交融的舞臺(tái)效果，配合女武神飛行的史詩(shī)場(chǎng)面，讓觀眾沉浸式體驗(yàn)“大片即視感”的歌劇盛宴。錯(cuò)綜復(fù)雜的人物命運(yùn)，禁忌的愛(ài)戀、權(quán)力的法則、意志對(duì)宿命的抗?fàn)?，本身就如同一?chǎng)充滿未知的游戲，先鋒的舞臺(tái)敘事讓觀眾成為作品的一部分，在音樂(lè)戲劇的起伏中感受經(jīng)典的當(dāng)代重構(gòu)。

為呈現(xiàn)頂級(jí)藝術(shù)水準(zhǔn)，本次演出集結(jié)了頂配創(chuàng)作與表演班底。在許忠看來(lái)，上海作為國(guó)際化文化大都市，正通過(guò)這樣的頂級(jí)藝術(shù)合作向文化國(guó)際交流與影響力的高峰邁進(jìn)，而瓦格納家族第四代繼承人卡塔琳娜·瓦格納為上海傾力打造這部巨作，更讓他倍感自豪：“上海有著海納百川的城市精神，能容納這樣偉大作曲家的家族代表，這不僅是上海的驕傲，也是中國(guó)的驕傲?！?br/>

演員陣容匯聚了中外詮釋瓦格納歌劇的頂尖歌唱家，Vincent Wolfsteiner、Manuela Uhl、Catherine Foster分別飾演齊格蒙特、齊格琳德、布倫希爾德，中國(guó)歌唱家沈洋加盟飾演沃坦。管弦樂(lè)配置同樣豪華，九位拜羅伊特音樂(lè)節(jié)節(jié)日樂(lè)團(tuán)聲部首席傾情加盟，攜手蘇州交響樂(lè)團(tuán)共同演繹這部浪漫主義巔峰之作。

“瓦格納歌劇的單幕演出時(shí)長(zhǎng)不短，想要讓觀眾全程沉浸其中不感到枯燥，音樂(lè)設(shè)計(jì)就要像搭建建筑一般，一層一層推進(jìn)，有著完整的思慮和邏輯?！睂?duì)于此次全新制作，許忠希望能讓觀眾在欣賞過(guò)程中始終能感受到聽(tīng)覺(jué)的享受與視覺(jué)的美感。同時(shí)，他也告訴記者，引進(jìn)瓦格納的經(jīng)典作品與中國(guó)歌劇創(chuàng)作相輔相成，“我們希望通過(guò)學(xué)習(xí)瓦格納的作品，讓中國(guó)的原創(chuàng)歌劇達(dá)到世界頂尖水準(zhǔn)，讓中國(guó)的歷史神話和經(jīng)典歌劇被世界共享，這也是所有中國(guó)歌劇人夢(mèng)寐以求的目標(biāo)?！?br/>