當(dāng)代社會已經(jīng)進(jìn)入了一個充滿不確定性的時代。整日奔走于繁忙緊張的學(xué)業(yè)生活和社會工作生活之間，很容易讓現(xiàn)代人產(chǎn)生焦慮、不安的情緒。因此，通過“刷劇”來構(gòu)建幻想空間，慰藉心靈，就成了很多人自我休閑、放松的重要方式。

正是看準(zhǔn)了這一點(diǎn)，讓許多制作方和平臺開始挖空心思為觀眾“造夢”：一些劇集或是推崇“顏值至上”，加強(qiáng)感官刺激；或是強(qiáng)調(diào)“逆襲”“打臉”等戲劇性情節(jié)，讓主人公總能輕松化解難題，以此來迎合現(xiàn)代人尋找情感寄托，得到精神慰藉的心理需求。

然而，此類“爽劇”致命的缺陷就是忽視敘事邏輯，甚至干脆取消了日常生活中應(yīng)該有的矛盾和沖突。這樣一來，雖然觀眾能夠在短時間內(nèi)得到強(qiáng)烈的“爽感”，但久而久之，也會逐漸喪失對生命意義的深度思考能力。

更重要的是，現(xiàn)實(shí)生活中不會有那么多“主角光環(huán)”“奇遇敘事”，也不會有從天而降的“霸道總裁”“帥氣將軍”。虛幻的鏡像和現(xiàn)實(shí)的生活之間的巨大差距，有可能會帶來認(rèn)知偏差，導(dǎo)致一部分觀眾產(chǎn)生心理落差。對許多心智尚不成熟、生活經(jīng)驗(yàn)還不豐富的青少年來說，深陷在“夢”中不可自拔，還會削弱自己的社會適應(yīng)能力，無法實(shí)現(xiàn)真正的成長、成熟。

尤其值得注意的是，一部分制片方和平臺為獲取更多注意力資源，精心設(shè)計(jì)了各種消費(fèi)路徑，或是利用偶像、明星的顏值來“圈粉”，或是利用造梗、撒糖、嗑CP來造勢，以此來滿足受眾群體的虛擬成就感，實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)利益的最大化。

這并不是健康的文化生態(tài)。表面上看，一部分觀眾在“夢”中逃避了現(xiàn)實(shí)，得到了慰藉，但實(shí)質(zhì)上，他們的困境并沒有得到真正的解決，自我的身份和價值認(rèn)同感還會不斷變得模糊。

4月2日，廣電總局電視劇司召開電視劇健康審美座談會，提出要深刻認(rèn)識樹立健康審美觀念的重要意義，把健康審美觀念融入創(chuàng)作全過程。無疑，健康的審美觀念，才是個體與世界良性互動的重要方式——通過對文藝作品的欣賞全面釋放個體情感，在“情動”的同時正確建構(gòu)自己的人生理想和追求。

在緊張的現(xiàn)代生活中尋求精神上的慰藉和放松，本無可厚非。但是，“爽”完即忘，作品亦難留余韻。電視劇可以讓觀眾宣泄情緒，也應(yīng)該讓人們感受到照亮現(xiàn)實(shí)的光芒。我們看到，近年來創(chuàng)作播出的一大批思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的優(yōu)秀作品，充分展現(xiàn)了電視劇行業(yè)的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。

比如，《人世間》?通過主人公一家的命運(yùn)沉浮展現(xiàn)了普通人在時代洪流中對善良與責(zé)任的堅(jiān)守；比如，《大江大河》再現(xiàn)了改革開放浪潮中個體與國家共同成長的歷程；比如，《山海情》講述了西海固人民歷經(jīng)艱難脫貧致富的感人故事；又比如，《太平年》用“呼喚統(tǒng)一與和平”的主題得到了無數(shù)觀眾的認(rèn)同。

可見，真正的“爽感”，從來不只是感官刺激，而是價值觀的共鳴與靈魂的震撼。正如電視劇健康審美座談會提出的，當(dāng)代觀眾需要的并不是“顏值至上”和“流量依賴”的消費(fèi)套路，而是“演什么像什么”的演員，是呈現(xiàn)健康向上精神特質(zhì)的優(yōu)秀作品。一部電視劇應(yīng)該具有的健康審美觀念，是通過有血有肉、有溫度、有靈魂的人物和“耐看”的故事引導(dǎo)幫助觀眾正確認(rèn)識現(xiàn)實(shí)生活，實(shí)現(xiàn)文化消費(fèi)與精神成長的良性互動。