追《搜神記》動(dòng)畫這些天，全網(wǎng)討論最多的，就是雨師妾的人設(shè)改動(dòng)。有人說(shuō)就得按原著來(lái)，也有人說(shuō)改毀了，我倒認(rèn)為：雨師妾的人設(shè)改了，我覺(jué)得沒(méi)問(wèn)題，但問(wèn)題在于，改得太公式化，細(xì)節(jié)沒(méi)跟上。

先說(shuō)說(shuō)改動(dòng)本身吧。原著里的雨師妾，是個(gè)很復(fù)雜的姑娘。樹下野狐筆下的她，是大荒十大妖女之首，紅發(fā)似火、媚骨天成，卻也藏著一身傷痕——錯(cuò)戀公孫嬰侯的背叛，讓她從純情圣女變成縱情妖女，自帶PTSD，動(dòng)不動(dòng)就掉眼淚，被人稱作“眼淚袋子”。她對(duì)拓拔野的動(dòng)心，始于“聞香識(shí)男人”，覺(jué)得這個(gè)少年身上的味道干凈好聞，從見(jiàn)色起意慢慢變成一見(jiàn)鐘情，想起自己的過(guò)往時(shí)，又會(huì)自哀自怨，甚至有點(diǎn)小“花癡”，和拓拔野的互動(dòng)里，滿是小女人的情態(tài)。

但動(dòng)畫里，這些都變了?？迲蛉珓h，那個(gè)愛(ài)掉眼淚、自帶破碎感的雨師妾不見(jiàn)了；“聞香識(shí)男人”的設(shè)定被砍掉，改成了俗套的英雄救美，雨師妾的動(dòng)情變得直白又倉(cāng)促；性格也往硬了調(diào)，沒(méi)了原著里的軟萌，多了幾分凌厲，看得出來(lái)，制作組是想把她往女王、御姐的方向靠。

很多原著粉不買賬，覺(jué)得丟了雨師妾的靈魂，刪了太多兩人的互動(dòng)場(chǎng)景和對(duì)話，沒(méi)鋪墊好感情，就硬加一段掉懸崖雙向奔赴的戲，滿是工業(yè)糖精的味道，原本水到渠成的情愫，變得刻意又尷尬。就連用嘴喂藥這樣的名場(chǎng)面，也加了雨師妾嬌羞猶豫的戲份，和她改后的御姐人設(shè)格格不入，反而顯得違和。

但我倒覺(jué)得，這種改動(dòng)，其實(shí)是順應(yīng)市場(chǎng)的必然。畢竟原著是古早小說(shuō)，有些設(shè)定放在現(xiàn)在的輿論環(huán)境里，確實(shí)容易勸退路人。就像有網(wǎng)友說(shuō)的，原著里雨師妾初次見(jiàn)面就對(duì)著拓拔野哭得死去活來(lái)，感情線全靠前世緣分解釋，確實(shí)顯得莫名其妙，路人很難代入。

這一點(diǎn)，《仙逆》動(dòng)畫的改編其實(shí)給了很好的參考。作為同樣的經(jīng)典網(wǎng)文改編，《仙逆》沒(méi)有一味追求還原原著的每一個(gè)細(xì)節(jié)，而是合理精簡(jiǎn)冗長(zhǎng)支線、優(yōu)化人物設(shè)定，既守住了原著內(nèi)核，又貼合了路人觀眾的觀劇習(xí)慣，最終既收獲了原著粉的認(rèn)可，也吸引了大量路人，成為口碑黑馬。說(shuō)到底，現(xiàn)在的動(dòng)畫市場(chǎng)，路人觀眾才是支撐作品走得遠(yuǎn)的關(guān)鍵，與其糾結(jié)于討好原著粉，不如先留住路人，從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，雨師妾的人設(shè)改動(dòng)，方向是對(duì)的。

有人覺(jué)得改得好，認(rèn)為動(dòng)畫里的雨師妾，情緒更穩(wěn)定，更能突出她敢愛(ài)敢恨的一面，擺脫了原著里過(guò)于破碎的形象，更符合當(dāng)下觀眾對(duì)女性角色的期待；也有原著粉惋惜，覺(jué)得刪了哭戲、刪了“聞香識(shí)男人”的設(shè)定，就丟了雨師妾最誘人的特質(zhì)。

還有人糾結(jié)，說(shuō)古早小說(shuō)本來(lái)就不是嚴(yán)肅文學(xué)，后宮向的設(shè)定里，本就有圣女、魔女各種類型的女性角色，主角用人格魅力改變一個(gè)原本帶有爭(zhēng)議的角色，本身就是一種正能量，就像《百煉成穹》羅征改變天穹那樣，沒(méi)必要過(guò)度深挖細(xì)究雨師妾的人設(shè)細(xì)節(jié)。其實(shí)這話沒(méi)錯(cuò)，我們沒(méi)必要用現(xiàn)在的審美，去苛責(zé)一部古早小說(shuō)的設(shè)定，也沒(méi)必要要求動(dòng)畫完全復(fù)刻原著。

我真正覺(jué)得遺憾的，不是“改”，而是“改得不夠細(xì)”。制作組想討好路人，想塑造一個(gè)更獨(dú)立、更有氣場(chǎng)的雨師妾，這個(gè)想法沒(méi)問(wèn)題，但細(xì)節(jié)上的粗糙，反而拉低了整體質(zhì)感。刪了兩人的互動(dòng)鋪墊，感情就顯得倉(cāng)促；硬加工業(yè)糖精橋段，反而不如原著的水到渠成；人設(shè)轉(zhuǎn)變太突兀，從原本的軟萌花癡，一下子變成凌厲御姐，沒(méi)有過(guò)渡，顯得很割裂；就連“眼淚袋子”這個(gè)前期頻繁出現(xiàn)的稱呼，也因?yàn)榭迲蛉珓h，變得有些突兀，仿佛只是一個(gè)沒(méi)有呼應(yīng)的符號(hào)。

路人觀眾要的，是流暢的劇情和立得住的角色。他們不了解雨師妾的前世今生，不明白她原著里的破碎感源于何處，所以制作組的改編，更應(yīng)該做好細(xì)節(jié)鋪墊，讓她的動(dòng)情、她的性格轉(zhuǎn)變，都有跡可循。哪怕刪了“聞香識(shí)男人”，哪怕改了動(dòng)情契機(jī)，只要鋪墊到位，路人也能理解；哪怕往御姐方向改，只要保留她骨子里的深情與堅(jiān)韌，也能被觀眾接受。

原著粉的態(tài)度不重要，這話或許有點(diǎn)絕對(duì)，但不可否認(rèn)的是，路人觀眾的喜好，確實(shí)決定了一部動(dòng)畫的傳播度。《搜神記》作為承載了一代人情懷的經(jīng)典IP，動(dòng)畫化本身就不容易，既要兼顧原著的核心精神，又要貼合當(dāng)下的市場(chǎng)環(huán)境，確實(shí)很難。

所以我不反對(duì)雨師妾的人設(shè)改動(dòng)，反而覺(jué)得，在當(dāng)下的輿論環(huán)境里，這樣的調(diào)整，是留住路人的必要選擇。但我也真心希望制作組能多花點(diǎn)心思在細(xì)節(jié)上，不要為了趕劇情、造糖，就忽略了角色的連貫性和感情的鋪墊。不用刻意討好誰(shuí)，也不用盲目追求還原，只要把細(xì)節(jié)打磨好，讓雨師妾的人設(shè)立得住，讓感情線走得自然，無(wú)論是原著粉，還是路人觀眾，都能感受到這個(gè)角色的魅力。

希望后續(xù)劇情里，制作組能補(bǔ)上這些細(xì)節(jié)漏洞，既能讓路人看得舒服，也能讓原著粉少一些遺憾，畢竟，我們都想看到一個(gè)鮮活、立體，既符合當(dāng)下審美，又不失原著底色的雨師妾。