“不給漢奸讀書，寧死不食周粟，好氣節(jié)。”

“三十功名塵與土，八千里路云和月”。

“血雨腥風(fēng)應(yīng)有涯，取義成仁今日事，人間遍種自由花。”

說到抗戰(zhàn)大劇，很多人都會(huì)想到《亮劍》、《長沙保衛(wèi)戰(zhàn)》、《戰(zhàn)長沙》......

這些都是制作精良的好劇，足夠嚴(yán)肅、厚重、純粹，也成為了熒屏上的經(jīng)典。

然而近年來在古偶、現(xiàn)偶多向夾擊下，抗戰(zhàn)大劇出品不多。

前面那些高口碑抗戰(zhàn)大劇，無一不是十幾年前，甚至二十年前的老劇。去年的《歸隊(duì)》雖然口碑不低，但遠(yuǎn)不算出圈。

到底什么時(shí)候再有一部，像《覺醒年代》這樣驚艷四座的抗戰(zhàn)大劇？

就在剛剛，終于有一部40集抗戰(zhàn)大劇央視官宣定檔，它就是王陽、萬茜、于和偉主演的《八千里路云和月》。

4月7日起 ，該劇就要在央視八套正式開播了。

而該劇導(dǎo)演，正是《覺醒年代》導(dǎo)演張永新。

那么，這部劇能再現(xiàn)經(jīng)典抗戰(zhàn)劇的榮光嗎？

看完預(yù)告，我敢說：國產(chǎn)抗戰(zhàn)劇，終于又找到了新的解法——全景式百姓抗戰(zhàn)劇。

一、故事：一出波瀾壯闊的平民抗戰(zhàn)史詩

說起來，《八千里路云和月》的來頭真不小。

國家廣播電視總局指導(dǎo)，一早進(jìn)入央視大劇劇單。

看主題，深沉厚重，以抗日戰(zhàn)爭時(shí)期為歷史背景，將敘事視角下沉至普通人群，聚焦小人物在民族危亡之際的命運(yùn)抉擇與精神覺醒，在歷史敘事中彰顯信仰力量與民族精神。

那么，這部劇到底講了一個(gè)什么故事，配得上“八千里路云和月”這樣的劇名？

導(dǎo)演張永新接受央視采訪總結(jié)過一句話：一段波瀾壯闊的平民史詩。

抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，國民黨抗日將軍張?jiān)瓶ㄍ蹶?飾）因上級(jí)指揮不當(dāng)導(dǎo)致全軍覆沒，在張?jiān)瓶膸椭旅先f福（黃澄澄 飾）僥幸存活。為此，心灰意冷的將軍將一家老小交付給孟萬福照料，自己則投身游擊隊(duì)伍加入救亡圖存的洪流之中。最終抗戰(zhàn)取得勝利，一家人守得云開見月明。

結(jié)合預(yù)告片，劇集至少有三條故事線：

一是抗戰(zhàn)線。

劇集敘事特別之處，是通過“九個(gè)中秋節(jié)”串聯(lián)1937-1945年的時(shí)空跨度，展現(xiàn)戰(zhàn)火中普通人的堅(jiān)守。

主線之一就是圍繞張?jiān)瓶驊?zhàn)役失利背負(fù)冤名后投身游擊戰(zhàn)展開。

這條故事線，重點(diǎn)講述了被誣陷為逃跑將軍的張?jiān)瓶?/p>

申訴無門、心灰意冷，改名換姓加入游擊隊(duì)伍，在游擊隊(duì)中完成蟄伏與新生。

由此就帶出淞滬會(huì)戰(zhàn)、武漢保衛(wèi)戰(zhàn)、平型關(guān)大捷這些大場面的戰(zhàn)爭戲。

不過相比過往的宏觀戰(zhàn)場，這次故事更多聚焦的小人物視角的戰(zhàn)場細(xì)節(jié)：比如戰(zhàn)斗前的風(fēng)吹麥浪、戰(zhàn)后相互攙扶的殘兵等等。

相信這次的抗戰(zhàn)戲，在張永新手下會(huì)讓人耳目一新。

二是護(hù)家線。

這條故事線，主要圍繞膽小廚子孟萬福為履行承諾，假扮將軍守護(hù)其家人展開。

抗戰(zhàn)爆發(fā)，廚子孟萬福被國民黨抓去充軍。戰(zhàn)場上被張?jiān)瓶崦认?，張?jiān)瓶潆y后，萬福受其囑托，開始照顧張?jiān)瓶患依闲　?/p>

張?jiān)瓶∮駤桑ㄈf茜 飾）知書達(dá)理，面對戰(zhàn)爭，她只能勉力維持生計(jì)。

民族危亡之際，不管前線將士還是后方民眾，都義無反顧、共赴國難。萬福在一次鋤奸行動(dòng)中被捕入獄，張?jiān)瓶投∮駤扇I救?？箲?zhàn)勝利后，他們終于守得云開見月明。

相比傳統(tǒng)抗戰(zhàn)劇，廚子孟萬福的故事可謂別具匠心，不僅在硝煙彌漫的戰(zhàn)場，帶出充滿生活氣息的場景，更引出生活、諜戰(zhàn)等多元素的劇情。

三是諜戰(zhàn)線。

雖然主線劇情是圍繞將軍和廚子展開，但我個(gè)人還格外期待一條支線，也就是于和偉演繹的富商田家泰故事線。

預(yù)告中有場戲，是于和偉在劇中手持《新青年》在認(rèn)真閱讀。

這么一個(gè)跟《覺醒年代》互動(dòng)、于和偉自己的角色主編進(jìn)步刊物自己看的彩蛋，就暴露了戰(zhàn)亂中富商田家泰的人物底色。

還有一場戲，則是日寇借他的工廠造子彈，田家泰對傳話的人一番怒斥。

最終他為發(fā)展實(shí)業(yè)尋求民族出路，不惜背負(fù)罵名與敵人斡旋。

這條線怎么演，無疑值得期待。

故事用九個(gè)中秋之夜串聯(lián)起八年抗戰(zhàn)，歸根到底，是要以 八千里山河風(fēng)雨，數(shù)不盡征途坎坷，去展現(xiàn)四萬萬同胞因覺醒而同心，以血肉之軀奮起抵抗，以不屈風(fēng)骨捍衛(wèi)民族氣節(jié)。

故事切口雖小，格局卻大。

二、演員：王陽萬茜領(lǐng)銜，于和偉助陣，《覺醒年代》演員集體團(tuán)建

人物是一部抗戰(zhàn)劇的魂，塑造好人物，才能出彩。

而《覺醒年代》導(dǎo)演張永新，一直是塑造人物群像的高手。

那么，《八千里路云和月》的演員陣容怎么樣？至少有七位演員，值得期待。

第一位，于和偉

從《覺醒年代》中個(gè)性鮮明的陳獨(dú)秀，到《沉默的榮耀》中令人肅然起敬的吳石將軍，這幾年于和偉塑造了太多經(jīng)典年代歷史人物。

和導(dǎo)演張永新是老搭檔的他，也在張永新導(dǎo)演的作品里，塑造了曹操、陳獨(dú)秀等經(jīng)典角色，兩人合作的下一部大劇，正是《偉大的長征》。

張永新將于和偉請來特別出演，當(dāng)然不會(huì)讓他只打個(gè)照面。在我看，雖是配角，但田家泰很可能是又一個(gè)極有光彩的角色，甚至可能極其搶戲。

田家泰這位上海商界名流，表面富商，實(shí)則心懷家國。為人風(fēng)流儒雅、飽讀詩書，樂善好施且注重情義。還心懷進(jìn)步思想。

看來于和偉要演繹的，是一個(gè)民族資本家，在那個(gè)動(dòng)蕩年代里的隱忍、的忠誠與犧牲。

注意于和偉自己的發(fā)文中，對角色的概括：縱然千般猜疑，田家泰從來無愧于心。

預(yù)告中，于和偉只用一場戲，就賦予角色不一樣的色彩：吃包子。

吃包子只是吃？當(dāng)然不，抗戰(zhàn)之中，只有吃，才能活。

有這樣一位頂級(jí)演技派，演的又是如此厚重有戲的角色，壓力當(dāng)然就給到了主角。

第二位，王陽

作為中生代男演員里公認(rèn)的實(shí)力派，王陽已經(jīng)在《追風(fēng)者》中充分展現(xiàn)了自己的年代題材演技。

這次飾演衛(wèi)大家、護(hù)小家的張?jiān)瓶m被嘲落跑將軍，卻有著挺天立地的脊梁。

預(yù)告中他一場戰(zhàn)亂中怒目圓睜的戲，就將落難英雄的氣節(jié)生動(dòng)演繹了出來。

第三位，萬茜

顏值演技兼?zhèn)?，近年在《玫瑰的故事》等劇里中表現(xiàn)出色的萬茜，對年代題材也不陌生，2019年，她就憑年代諜戰(zhàn)劇《脫身》中“黃儷文”一角被提名白玉蘭最佳女演員。

這次她和王陽和萬茜飾演一對因戰(zhàn)爭分開的夫妻，她飾演的丁玉嬌，是知書達(dá)理的將軍夫人，也是在丈夫“失蹤”后，用柔弱的肩膀撐起家庭的硬氣女子。

預(yù)告中萬茜的造型已經(jīng)非常貼近角色，以她的演技經(jīng)驗(yàn)，讓角色出彩應(yīng)該不難。

第四位，黃澄澄

這位低調(diào)的演技派，這幾年已經(jīng)接連在《風(fēng)吹半夏》《偵察英雄》《風(fēng)中的火焰》等劇中展現(xiàn)出色演技。

這次終于在大劇中演了一位重量級(jí)角色。

將軍和廚子，構(gòu)成故事的兩頭，黃澄澄演的廚子，也有自己的底線與志向。

如何把小人物演出彩，黃澄澄當(dāng)然有自己的一套。

第五位，畢彥君、曹磊、張桐

對，《覺醒年代》劇組又來團(tuán)建了。

其中戲份最多的，應(yīng)該是畢彥君，《覺醒年代》中，他飾演的蔡公頭號(hào)鐵粉辜鴻銘，應(yīng)該讓很多觀眾印象深刻了。

這次他飾演即使落魄身衰，傲氣從未磨滅的張汝賢，當(dāng)然不可能有錯(cuò)。

至于當(dāng)年的“魯迅先生”曹磊，和“李大釗先生”張桐，這次飾演的則是張?jiān)破?/p>

和謝語峰。

只能說老搭檔聯(lián)手，我很難想象誰演技能翻車。

此外，劇集還匯集了胡靜、曹衛(wèi)宇、鄭曉寧、任帥等實(shí)力派。

我毫不懷疑，這將是又一部人物群像大戲。

三、《八千里路云和月》想要“爆”，還有3個(gè)不得不面對的問題

1、小人物抗戰(zhàn)故事，能配得上劇名嗎？

相信很多人跟我一樣，最初看到劇名，會(huì)以為是像導(dǎo)演的《覺醒年代》一樣，歷史名人云集、故事大開大合的抗戰(zhàn)歷史大劇。

沒想到導(dǎo)演張永新這次卻是用小人物視角，展現(xiàn)波瀾壯闊的抗戰(zhàn)史詩。

可以肯定，以導(dǎo)演鮮明的個(gè)人風(fēng)格。絕對會(huì)摒棄抗戰(zhàn)劇中常見的“手撕鬼子”式夸張，轉(zhuǎn)而追求歷史的真實(shí)質(zhì)感。

但摒棄宏大戰(zhàn)場刻畫，聚焦炊煙裊裊的市井生活與人物命運(yùn)蛻變，比如落難將軍變游擊戰(zhàn)士，將軍夫人成長為戰(zhàn)地支援者，廚子由怯懦到擔(dān)當(dāng)，其實(shí)更加考驗(yàn)導(dǎo)演功力。

其實(shí)以小處切入從不是問題，難度在于如何見大。

2、抗戰(zhàn)劇不好拍，導(dǎo)演能行嗎？

一部抗戰(zhàn)劇好不好看，導(dǎo)演的能力也至關(guān)重要。

可以看到開頭列舉的幾部高分抗戰(zhàn)劇，都是出自大導(dǎo)演鏡頭之下，孔笙、康洪雷、董亞春......每個(gè)都是國劇大拿。

但張永新當(dāng)然也非等閑之輩。

雖然過往的抗戰(zhàn)劇不多，但他導(dǎo)演的《覺醒年代》、《軍師聯(lián)盟》都是公認(rèn)佳作。

前者更是蔡元培、魯迅、辜鴻銘、毛澤東、周恩來……你方唱罷我登場，與主角交相輝映，形成輔線。

再結(jié)合上具體的歷史場景和事件，編劇技巧之嫻熟，臺(tái)詞功力之老練，讓人佩服。

拍攝手法上，導(dǎo)演張永新運(yùn)鏡嫻熟，調(diào)度有序，對構(gòu)圖和剪輯也相當(dāng)考究。

從《八千里路云和月》預(yù)告的鏡頭語言和畫面來看，導(dǎo)演顯然延續(xù)了自己的國劇頂級(jí)審美，許多畫面都拍得如同一幅幅水墨畫。

至于導(dǎo)演講故事的水平是否保持，就要看正劇了。

3、服化道還原度高，考據(jù)黨可以放心了？

作為抗戰(zhàn)劇，劇集服飾是否還原、細(xì)節(jié)是否考究都影響其真實(shí)感。

而張永新是出名的細(xì)節(jié)控。

透過預(yù)告已能看出，服化道這個(gè)抗戰(zhàn)歷史劇口碑翻車重災(zāi)區(qū)，很可能正是本劇一大強(qiáng)項(xiàng)。

不僅戰(zhàn)場還原度高，有種臨場感，生活場景也透著炊煙渺渺的煙火氣。

一處處場景不止透出百姓生活的痕跡，更承載著他們對家國的守望。

而前赴后繼的戰(zhàn)士、遍地窮苦的百姓，給了觀眾直接的沖擊。

近年來，除了《覺醒年代》獲得好評之外，大多播出的主旋律歷史劇都不算破圈。

可當(dāng)年《覺醒年代》為什么能那么火？

歸根結(jié)底，還是因?yàn)樗褂昧俗钸m合大眾的創(chuàng)作方法。

專業(yè)角度來看，無論劇作、拍攝，還是表演，《覺醒年代》都是教科書的級(jí)別。

但它好就好在，在如此專業(yè)的前提下，又能讓普通觀眾都能看得懂，能看得投入。

這也正是《八千里路云和月》的底氣所在。

何為“八千里路云和月”？它源自岳飛《滿江紅》中的名句，寓意征途漫長、堅(jiān)守浪漫。

這么多年，外國人都不能理解，為什么戰(zhàn)場上的中國人寧死不屈。

但只要他們稍微讀過一點(diǎn)抗戰(zhàn)歷史，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣無畏的英雄感其來有自。

為民族興亡，拋頭顱，灑熱血。這是刻進(jìn)中國人骨子里的精神。

這風(fēng)骨，和當(dāng)年抗戰(zhàn)的四萬萬民眾一脈相承。

硝煙里相逢，歲月中堅(jiān)守。

八千里路，月圓月缺，看遍人間悲喜。

從1937年到1945年，明月千里，照見了山河破碎風(fēng)雨飄搖，也見證了人世間平凡英雄們的守望。

好的抗戰(zhàn)故事，要是能讓這屆觀眾置身其中，感同身受。

概括成一句話，就是當(dāng)年明月來相照。