作者：蔣豐 來(lái)源：日本華僑報(bào)

日本各大報(bào)紙都有過(guò)這則報(bào)道。1948年3月，在東京護(hù)國(guó)寺，包括時(shí)任日本首相蘆田均以及橫光利一、川端康成等文壇名宿7000多人默然而立，他們送別的是一個(gè)無(wú)法被簡(jiǎn)單定義的男人——菊池寬。他的孫子菊池夏樹(shù)在《菊池寬突然去世的夜晚》（白水社，2009年4月第一版）一書(shū)中也做過(guò)這樣的記敘。

在明治、大正、昭和的時(shí)代更迭中，菊池寬不僅是《文藝春秋》月刊的創(chuàng)辦者，更是日本近代文壇名副其實(shí)的“教父”。他以一支禿筆劃開(kāi)了純文學(xué)與大眾文學(xué)的鴻溝，又以過(guò)人的世俗智慧，在稿費(fèi)、版權(quán)與社會(huì)地位的博弈中，為日本作家構(gòu)筑了一座名為“尊嚴(yán)”的堡壘。

菊池寬的起點(diǎn)并非坦途。出身于高松藩的一個(gè)破落儒生家庭，貧窮曾是他揮之不去的底色。他在自傳性質(zhì)的短篇小說(shuō)《半自敘傳》中提到，少年時(shí)代的貧困讓他對(duì)物質(zhì)有著超乎常人的敏感，這種“寒門”意識(shí)貫穿了他的整個(gè)文學(xué)創(chuàng)作。

這種底色，讓菊池寬不同于那些浸淫在“藝術(shù)至上主義”中的同僚。對(duì)于菊池來(lái)說(shuō)，文學(xué)不僅是精神的寄托，更是改變階級(jí)的武器。這種務(wù)實(shí)主義，直接促成了他后來(lái)與芥川龍之介完全不同的文學(xué)路徑。在第一高等學(xué)校（一高）期間，他曾因偷竊嫌疑（后被證明是代友受過(guò)）而被開(kāi)除，這種屈辱感讓他終生對(duì)“社會(huì)公義”與“個(gè)人名譽(yù)”有著近乎偏執(zhí)的守護(hù)。

1923年1月，當(dāng)菊池寬決定創(chuàng)辦一本名為《文藝春秋》的小刊物時(shí)，日本文壇正處于大變局的前夜。據(jù)《文藝春秋七十年史》記載，創(chuàng)刊號(hào)是在菊池寬自家內(nèi)編輯完成的，初始資金僅有區(qū)區(qū)幾百日元，且創(chuàng)刊初衷是為了“給年輕作家一個(gè)能夠自由發(fā)表隨筆的領(lǐng)地”。

誰(shuí)也沒(méi)想到，這本最初只有區(qū)區(qū)幾十頁(yè)、定價(jià)僅10錢的小冊(cè)子，創(chuàng)刊號(hào)就賣出3000多冊(cè)，短短的數(shù)年內(nèi)發(fā)展成為改變?nèi)毡据浾撋鷳B(tài)的巨獸。菊池寬的辦刊哲學(xué)極為罕見(jiàn)：他既不附庸風(fēng)雅，也不故作深?yuàn)W。他要求文章“易讀、有趣、有用”。他敏銳地察覺(jué)到，伴隨著大正民主時(shí)期的識(shí)字率提升，一個(gè)新的市民階層正在崛起，他們不需要蒼白的呻吟，而需要對(duì)社會(huì)真相的犀利解剖。

在菊池寬之前，日本作家的生活大多清苦且不穩(wěn)定。他以一種近乎“商人”的姿態(tài)，介入了文學(xué)的生產(chǎn)環(huán)節(jié)。戶板康二曾講述菊池寬如何建立起規(guī)范的稿費(fèi)支付體系。他主張“即便是一頁(yè)紙，也必須支付相應(yīng)的報(bào)酬，這是對(duì)勞動(dòng)的起碼尊重。”

菊池寬不僅自己通過(guò)《父親歸來(lái)》等名作賺取了巨額稿費(fèi)，更利用《文藝春秋》的利潤(rùn)設(shè)立了“芥川龍之介獎(jiǎng)”和“直木三十五獎(jiǎng)”。這兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)立，不僅是為了紀(jì)念友人，更是為了建立一套完整的文壇選拔機(jī)制。直到今天，這兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)依然是日本文學(xué)界的最高標(biāo)桿。他明白，要讓文學(xué)有尊嚴(yán)，首先要讓寫作者吃飽飯。

寫到這里，請(qǐng)?jiān)试S我做一個(gè)“王婆賣瓜，自賣自夸”的“插播廣告”，我在1999年創(chuàng)辦的《日本華僑報(bào)》（當(dāng)時(shí)叫《日本新華僑報(bào)》），是當(dāng)今諸多日本華文媒體中唯一發(fā)放稿費(fèi)的報(bào)社。

回過(guò)頭來(lái)說(shuō)，菊池寬的一生與“賭”字糾纏不清。他酷愛(ài)賽馬、麻將與圍棋，這種博弈精神也體現(xiàn)在他的事業(yè)版圖擴(kuò)張上。他曾斥巨資收購(gòu)經(jīng)營(yíng)不善的報(bào)社，甚至一度涉足電影產(chǎn)業(yè)，擔(dān)任過(guò)大映電影公司的首任社長(zhǎng)。以致日本學(xué)者半藤一利做過(guò)這樣的評(píng)價(jià)：“日本文學(xué)的一部分，是在麻將桌上決定的?！?/p>

日本作家芥川龍之介曾在書(shū)信中調(diào)侃菊池寬的“賭徒氣質(zhì)”：“寬是一個(gè)即便在賭局里輸個(gè)精光，第二天依然能笑呵呵走進(jìn)編輯部的男人”。

這種豪氣讓菊池寬能夠在二戰(zhàn)前后的亂局中維持局面。然而，這種性格也帶給他致命的陰影。在日本發(fā)動(dòng)對(duì)外侵略戰(zhàn)爭(zhēng)期間，菊池寬作為“文藝報(bào)國(guó)會(huì)”的議長(zhǎng)，深度參與了當(dāng)時(shí)的體制協(xié)作，親自動(dòng)員數(shù)十名作家、記者到中國(guó)采訪，形成一支“筆部隊(duì)”，為侵略戰(zhàn)爭(zhēng)大唱贊歌。

1945年8月，戰(zhàn)敗的日本迎來(lái)美國(guó)主導(dǎo)的盟軍司令部（GHQ）的統(tǒng)治。菊池寬因?yàn)楸徽J(rèn)定所辦月刊對(duì)“侵略戰(zhàn)爭(zhēng)”起到了“重要的指導(dǎo)性作用”，被列入“公職追放”（禁止擔(dān)任社會(huì)職務(wù)）的名單。阿部真之助在《當(dāng)代人物評(píng)傳》中寫道，晚年的菊池寬對(duì)于自己被放逐感到極度苦悶。他曾對(duì)著窗外的廢墟自嘲：“我一生都在經(jīng)營(yíng)人心，最后卻被時(shí)代經(jīng)營(yíng)了?！?/p>

盡管被禁止參與編輯工作，菊池寬依然在幕后支撐著《文藝春秋》的復(fù)刊。

菊池寬應(yīng)該不算是一位純粹的藝術(shù)家，但他是一個(gè)卓越的經(jīng)營(yíng)者，一個(gè)深諳人性的社會(huì)活動(dòng)家，一個(gè)帶著泥土氣息的文壇盟主。他用世俗的手段，保護(hù)了最不世俗的文學(xué)；他用商人的算計(jì)，贏得了文人的體面。日本近代文壇的很多制度——稿費(fèi)、文學(xué)獎(jiǎng)、出版商業(yè)化——幾乎都帶著他的影子。

當(dāng)年，菊池寬為了解決經(jīng)濟(jì)困難，曾經(jīng)娶了一位“富婆”。后來(lái)，他是桃色新聞纏身，只好向妻子保證，“到了60歲，我就會(huì)做一個(gè)老實(shí)的好男人?！?然而，人算終究難敵天數(shù)。還未等到60歲，菊池寬便在59歲那一年病逝。

菊池寬曾在隨筆中寫道：“人生不過(guò)是五分鐘的博弈?！痹谶@場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)六十年的大博弈中，菊池寬雖然在政治上輸了一著，但在日本文化的版圖上，他留下了一座至今無(wú)人能繞過(guò)的重鎮(zhèn)。

我1988年自費(fèi)留學(xué)日本以后，特別是手頭稍微寬裕之后，就開(kāi)始訂閱《文藝春秋》月刊。盡管社長(zhǎng)和總編輯已經(jīng)不是菊池寬，但我依然能夠從中感受到那個(gè)高松男人的精神體溫。他雖然早已離去，但他親手拆除的門檻，至今仍讓文學(xué)在大眾的手邊流淌。（2026年4月2日寫于東京樂(lè)豐齋）