昨天，《文明7》的敘事總監(jiān)Cat Manning 在Bluesky上發(fā)了一條帖子，邀請同行分享“剛?cè)胄谢驅(qū)δ硞€(gè)類型不熟悉的開發(fā)者可能不知道的實(shí)用小技巧”。

帖子很快引來多位資深開發(fā)者參與，話題從戰(zhàn)斗設(shè)計(jì)里的感知窗口，談到 UI 動(dòng)畫的延遲參數(shù)，再到開放世界 NPC 對話系統(tǒng)的最低值設(shè)定。參與者來自包含了各大3A游戲工作室和獨(dú)立游戲開發(fā)者，討論的內(nèi)容相當(dāng)分散，但有一條共同線索：這些精確到小數(shù)點(diǎn)后兩位的數(shù)字，大多數(shù)時(shí)候都是靠直覺摸出來的。

感知節(jié)奏

Bungie 沙盒設(shè)計(jì)師 Viv 提出了一條她稱之為“戰(zhàn)斗設(shè)計(jì)原則一”的觀察：人類同一時(shí)刻只能感知到“一件事”，大約每十分之一秒才能處理一個(gè)有意義的對戰(zhàn)互動(dòng)。

她用《命運(yùn)2》里的集束手雷來說明這一點(diǎn)。這類手雷在落地后會(huì)隨機(jī)延遲引爆，時(shí)間差約在 ±0.06 秒之間--數(shù)學(xué)上，你只是把一個(gè)大爆炸拆成了幾個(gè)小爆炸，總傷害量沒有變。但實(shí)際感覺是，這些手雷比同時(shí)引爆時(shí)強(qiáng)大得多。

Viv 的解釋是，延遲讓玩家的感知系統(tǒng)有機(jī)會(huì)分別“登記”每一次爆炸，而不是把它們合并成一個(gè)模糊的沖擊。她還補(bǔ)充說，大多數(shù)玩家根本不會(huì)意識(shí)到引爆時(shí)間是錯(cuò)開的，他們依然把整個(gè)過程感知為一個(gè)事件--這恰恰是設(shè)計(jì)意圖。

鏈?zhǔn)绞录沧裱瑯拥倪壿嫛Ｈ绻粋€(gè)交互觸發(fā)了爆炸，爆炸又觸發(fā)了凍結(jié)，每個(gè)環(huán)節(jié)之間留出幾分之一秒，就能讓每個(gè)交互單獨(dú)“站穩(wěn)”，而不是被淹沒在一團(tuán)混亂里。Viv 把這稱為動(dòng)畫領(lǐng)域的“staging”原則在游戲設(shè)計(jì)里的延伸：眼睛同一時(shí)刻只能看一件事，在屏幕不同位置發(fā)生的交互尤其需要時(shí)間間隔來區(qū)分。

在她看來《小丑牌》這個(gè)原則的絕佳案例。打完一手牌后，卡牌效果不是同時(shí)彈出，而是逐張觸發(fā)——速度很快，但有順序?！澳隳芸匆娨嬖谶\(yùn)轉(zhuǎn)，”她寫道，“如果所有東西同時(shí)彈出，只顯示一個(gè)‘觸發(fā)了4次！’，你還會(huì)有同樣的滿足感嗎？”

Kara Ling 是獨(dú)立游戲《化月奇旅》的開發(fā)者，她在討論串里貢獻(xiàn)了最多被引用的一條建議：“0.63 秒是 UI 淡入、補(bǔ)間動(dòng)畫等元素的完美默認(rèn)延遲。如果需要長延遲，用 2.3 秒。如果需要短延遲，用 0.23 秒。我沒法解釋為什么這個(gè)數(shù)字感覺是對的，反正從 0.63 開始?！?/p>

回復(fù)里有人指出，黃金比例的倒數(shù)是 1/1.618，約等于 0.618，與 0.63 只差了 0.012。

但Kara Ling說自己當(dāng)初選這個(gè)延遲值沒有特別的理由，“感覺就是對的，大概我和其他人只是碰巧撞上了黃金比例。心路歷程大概是：“是什么新東西嗎，還是又是黃金比例？唔……又是黃金比例?！?/p>

另一位回復(fù)者也提到，有開發(fā)者專門測試過這個(gè)問題：600ms 是人類的平均反應(yīng)時(shí)間，0.63 秒的動(dòng)畫剛好在玩家能對它做出反應(yīng)的時(shí)候結(jié)束。

敘事節(jié)奏

Keano Raubun曾在水晶動(dòng)力參與過《漫威復(fù)仇者聯(lián)盟》的開發(fā)，現(xiàn)在在做老滾5的大型模組《奧辛紐姆的遺產(chǎn)》。他認(rèn)為開放世界 RPG 敘事的最大價(jià)值，來自 NPC 之間有趣的閑聊，而不是 NPC 跟玩家講任務(wù)、或者散落在角落里的 lore 日記。

他給出了一個(gè)具體門檻：8 段對話是避免任意兩個(gè) NPC 之間產(chǎn)生重復(fù)的最低數(shù)量，如果玩家頻繁路過觸發(fā)點(diǎn)，這個(gè)數(shù)字還要更高。他說的不是“你好/再見/今天天氣不錯(cuò)”那種路人臺(tái)詞，而是你喜歡的角色聚在城鎮(zhèn)里，聊他們正身陷其中的爛攤子——“這是角色塑造和世界構(gòu)建最省力、最不打斷體驗(yàn)的方式?！?/p>

為了強(qiáng)調(diào)這種環(huán)境代入感，Keano Raubun用游戲角色的語音舉了個(gè)例子：“把開發(fā)資金投在Barks和 Ambient Conversations 上，你的角色就能在短短幾秒鐘之內(nèi)贏得玩家的心?！?/p>

在游戲設(shè)計(jì)中，barks特指角色基于當(dāng)前情境自動(dòng)脫口而出的簡短條件反射式語音，比如潛行時(shí)敵人沒發(fā)現(xiàn)你而嘟囔，或是主角踏入雪地時(shí)冷得打顫的一句抱怨。這些無需玩家主動(dòng)點(diǎn)擊觸發(fā)的瞬間反饋，優(yōu)先級要高于傳統(tǒng)的任務(wù)文本，因?yàn)樗苡米钪庇X的方式賦予角色性格。

同樣不可忽視的還有Ambient Conversations”（環(huán)境閑聊或背景對話），也就是玩家在跑圖時(shí)無意間聽到的NPC日常交流——比如路邊商販在抱怨兵荒馬亂導(dǎo)致物價(jià)飛漲，或是巡邏衛(wèi)兵在角落偷偷吐槽長官。這種充滿生活氣息的背景音，能以極其自然的方式讓世界觀變得豐滿。

討論串中還有幾條集中在敘事制作流程上的建議，涉及配音錄制、文件管理和本地化準(zhǔn)備。

Jadedsynic是敘事設(shè)計(jì)師，參與過 《維多利亞3》《權(quán)力的游戲：烏鴉傳說》等項(xiàng)目，她貢獻(xiàn)了一條不需要額外預(yù)算的barks翻倍方法：用同一句臺(tái)詞，錄三遍，分別是平靜、憤怒、悲傷三種語氣。同一句話在不同情緒下的重音位置自然不同，聽起來就像兩條不同的臺(tái)詞。這個(gè)做法把可用臺(tái)詞數(shù)量翻倍，同時(shí)把錄音時(shí)間減半。

Brianne Battye是資深游戲編劇，曾參與《龍騰世紀(jì)》《質(zhì)量效應(yīng)3》，她提醒做敘事系統(tǒng)的人注意文件命名：cinematics、banter、barks這些對話文件，命名規(guī)則要能讓拿到文件的任何團(tuán)隊(duì)成員——包括和你毫無交集的美術(shù)或工程——一眼看出它屬于哪個(gè)任務(wù)或哪個(gè)階段。命名是跨部門溝通的第一道防線。

來自《文明》工作室的Cat Manning則在自己的帖子里補(bǔ)充了一條本地化建議：寫臺(tái)詞的同時(shí)就寫好本地化說明和場景背景，不要等到后期再補(bǔ)——“否則你會(huì)想死的?！?/p>