雜糅定位的破碎神諭——《諸神末日》

今天聊聊美劇 / 法劇《諸神末日》。

片名Twilight of the Gods (2024)，別名諸神暮光 / 眾神之暮光 / 諸神的黃昏 / 眾神黃昏。

2024年9月，扎克·施奈德帶著他標(biāo)志性的史詩(shī)野心，在Netflix推出了動(dòng)畫劇集《諸神末日》。

故事改編自北歐神話，聚焦凡人國(guó)王勒夫與半巨人戰(zhàn)士西格麗德的愛(ài)恨情仇。但在一年多后，2025年11月，Netflix在播出一季后便宣布取消該劇，讓這場(chǎng)諸神之戰(zhàn)倉(cāng)促落幕。

劇情始于一場(chǎng)血色婚禮。勒夫與西格麗德在戰(zhàn)場(chǎng)相識(shí)相愛(ài)，流淌著巨人血脈的女戰(zhàn)士西格麗德在冬日戰(zhàn)場(chǎng)上以超凡技巧救下勒夫，兩人在刀光劍影中萌生愛(ài)情。

他們回到西格麗德的故鄉(xiāng)約頓海姆，準(zhǔn)備在巨人親屬的見(jiàn)證下完婚。突然殺出的雷神托爾擊碎了所有美好，為尋找洛基，托爾不分青紅皂白地屠殺了在場(chǎng)的所有巨人，只留下勒夫與西格麗德僥幸存活。

家族全滅后，西格麗德化身“血新娘”，立誓要讓雷神付出代價(jià)。在洛基的暗中慫恿下，她組建了一支由被排斥者構(gòu)成的小隊(duì)，招募來(lái)了被俘的詩(shī)人埃吉爾、渴望戰(zhàn)斗的士兵赫爾沃爾、心懷怨恨的矮人鐵匠安德瓦里、能預(yù)見(jiàn)未來(lái)的先知賽德-科納，半人半狼的烏爾弗。

這支雜牌軍穿越奇幻之地，直面諸神與惡魔，在血腥的戰(zhàn)場(chǎng)與復(fù)雜的權(quán)謀中，踐行著復(fù)仇的誓言，也卷入了九界命運(yùn)的漩渦。

扎克·施奈德作品最大的標(biāo)志就是堪稱極致的視覺(jué)效果。

施奈德將他的視覺(jué)功力移植到動(dòng)畫領(lǐng)域，每幀畫面都兼具力量感與藝術(shù)性。動(dòng)畫采用簡(jiǎn)約而銳利的2D風(fēng)格，清晰的色彩分區(qū)、硬朗的線條輪廓，完美呈現(xiàn)了北歐神話的粗獷與神秘。冬日戰(zhàn)場(chǎng)的白雪被鮮血染成暗紅，阿斯加德的神殿高聳入云，光影交錯(cuò)間透著冷漠神性，冥界迷霧彌漫，發(fā)光的水晶與扭曲的河流構(gòu)建出超現(xiàn)實(shí)的詭異氛圍。

戰(zhàn)斗場(chǎng)面更是施奈德的拿手好戲，長(zhǎng)矛破空的瞬間被慢動(dòng)作拉長(zhǎng)，刀刃切割肉體的細(xì)節(jié)清晰可見(jiàn)，血與內(nèi)臟齊飛。這種視覺(jué)風(fēng)格，都呼應(yīng)了北歐神話的原始暴力，也賦予了劇集獨(dú)特的美學(xué)標(biāo)識(shí)，不少畫面甚至可以直接截屏做屏保。

劇中打破了北歐神話改編的固有套路，賦予經(jīng)典角色不一樣的人性維度。

西格麗德并非傳統(tǒng)意義上的完美英雄，為了復(fù)仇她變得激進(jìn)而偏執(zhí)，甚至不惜犧牲同伴與愛(ài)情。

雷神托爾更是具有顛覆性，他不再是漫威宇宙中幽默正義的英雄，而是一個(gè)殘暴、自負(fù)、被憤怒吞噬的暴君。

洛基也較為復(fù)雜，既是操縱一切的幕后棋手，又是被諸神傷害的受害者。他慫恿西格麗德復(fù)仇實(shí)則是為了保護(hù)自己的孩子，推翻阿斯加德的統(tǒng)治，建立一個(gè)無(wú)神的平等世界。

劇集融入了對(duì)權(quán)力、信仰與人性的思考，撕開(kāi)了神祇的神圣面紗，揭露神權(quán)的虛偽與殘酷。西方神話故事里的神明都是有神性的人，你把他們的神明看成有神力的人更合適，希臘神話、北歐神話更是如此。

奧丁為維護(hù)統(tǒng)治不惜犧牲一切，托爾將凡人的生命視為草芥，這些所謂的神明，不過(guò)是被欲望與權(quán)力異化的超人存在。

當(dāng)神明不再庇護(hù)凡人并且成為災(zāi)難的根源，凡人的反抗便有了正當(dāng)性。復(fù)仇的過(guò)程也是一柄雙刃劍，會(huì)腐蝕復(fù)仇者，西格麗德的復(fù)仇之路充滿鮮血與犧牲，她在這個(gè)過(guò)程中逐漸迷失，甚至與初衷背道而馳。

劇中還加入了北歐由盛及衰的歷史過(guò)程，歷史上維京海盜們皈依了基督教，在劇中也安排了奧丁在異象中看到耶穌，暗示北歐大陸舊神信仰的衰落與新宗教的崛起。

扎導(dǎo)更適合做美術(shù)設(shè)計(jì)，如果沒(méi)有一個(gè)很強(qiáng)力的劇本，扎導(dǎo)執(zhí)導(dǎo)后很容易出現(xiàn)問(wèn)題。

劇中視覺(jué)與角色的亮點(diǎn)難以掩蓋敘事上的大量缺陷，估計(jì)這也是本劇被Netflix取消的核心原因。

劇集的敘事節(jié)奏嚴(yán)重失衡，八集篇幅中前半段大量時(shí)間用于招募隊(duì)友，支線劇情冗長(zhǎng)拖沓，不少角色的背景故事交代倉(cāng)促，難以讓觀眾產(chǎn)生共情。

詩(shī)人埃吉爾、先知賽德-科納等配角雖然各有特色，但缺乏足夠的筆墨鋪墊，他們加入復(fù)仇小隊(duì)的動(dòng)機(jī)顯得牽強(qiáng)，角色不完整。

后半段劇情則急于推進(jìn)主線，諸神之戰(zhàn)的高潮來(lái)得倉(cāng)促，許多伏筆未能妥善回收，結(jié)局更是留下大量懸念卻無(wú)后續(xù)，顯得虎頭蛇尾。這種節(jié)奏問(wèn)題嚴(yán)重拖累了劇集敘事。

這部劇少兒不宜，未成年人不要觀看。

扎導(dǎo)對(duì)成人化的理解表現(xiàn)為黃暴污，為了凸顯成人動(dòng)畫的定位，劇集加入了大量露骨的性愛(ài)場(chǎng)景與粗鄙對(duì)話，這些內(nèi)容大多與劇情無(wú)關(guān)，刪掉并不影響故事。三人行細(xì)致場(chǎng)面、毫無(wú)意義的低俗玩笑，并未能深化主題，反而讓劇集顯得幼稚。成人化并不只是黃暴污，更重要的事思想內(nèi)核，劇集追求感官刺激犧牲了敘事的嚴(yán)肅性與流暢性。

《諸神末日》定位模糊，既想吸引施奈德的核心粉絲，用暴力、視覺(jué)沖擊滿足他們的期待，又想吸引神話愛(ài)好者，通過(guò)深度改編展現(xiàn)北歐神話魅力，還試圖討好普通觀眾，加入愛(ài)情、友情等普世主題。

多元定位導(dǎo)致劇集顧此失彼，最終陷入兩頭不討好的尷尬境地。加上Netflix平臺(tái)上同類神話改編作品眾多，《諸神末日》未能形成足夠的差異化優(yōu)勢(shì)，最終被取消也在情理之中。

血火交織的華麗殘篇，

野心未竟的神話挽歌。