千百年來(lái)，黃河日夜流淌，見(jiàn)證著這片土地上滄海桑田的變化。面對(duì)這條承載著華夏五千年興衰的古老母親河，當(dāng)代藝術(shù)將如何為其賦形？

2026年4月25日，“黃河落天——王鴻海黃河文化藝術(shù)展”即將在北京三影堂攝影藝術(shù)中心隆重啟幕。這絕非一次尋常的風(fēng)物巡禮，而是藝術(shù)家王鴻海歷經(jīng)三十五年歲月錘煉，交出的一份深沉答卷。

百余幅水彩力作與珍貴的文獻(xiàn)、影像，系統(tǒng)勾勒出了一條貫穿個(gè)體生命與中華文明根系的壯闊長(zhǎng)河。大展啟幕在即，讓我們提前步入這場(chǎng)波瀾壯闊的視覺(jué)朝圣，揭曉四大核心看點(diǎn)：

看點(diǎn)一 | 三十五載孤塵：一個(gè)人與一條河的漫長(zhǎng)朝圣

在瞬息萬(wàn)變的時(shí)代，用大半生的光陰持續(xù)專注同一個(gè)母題，是一種罕見(jiàn)的堅(jiān)守。

兼具電影人、教育者與藝術(shù)家多重身份的王鴻海，正是這場(chǎng)漫長(zhǎng)旅途的行者。自上世紀(jì)90年代起，他先后八次深入黃河腹地，累計(jì)行程逾六萬(wàn)公里。從泥沙俱下的入?？谀媪鞫?，一路風(fēng)霜，直抵蒼茫凜冽的高原源頭。

這“一個(gè)人的黃河三十五年”，早已超越了走馬觀花的采風(fēng)寫(xiě)生。他以血肉之軀丈量大地的廣度，用實(shí)地考察探尋歷史的深度，向著中華民族的精神原鄉(xiāng)，完成了一場(chǎng)孤獨(dú)而堅(jiān)定的朝圣。

1990年，畫(huà)家王鴻海考察黃河文化的路線

畫(huà)家王鴻海正在工作室創(chuàng)作的瞬間

看點(diǎn)二 | 打撈歲月碎片：超越物像的“視覺(jué)考古”

若你以為這只是一場(chǎng)描摹山水風(fēng)貌的畫(huà)展，便會(huì)錯(cuò)失它最深邃的鋒芒。

步入展廳，王鴻海的目光穿透了表象的地域風(fēng)光。他宛如一位深情的“視覺(jué)考古者”，將散落于歲月長(zhǎng)河中的印記悉數(shù)打撈：古老的甲骨易經(jīng)、先民的粗糲古陶、歷經(jīng)風(fēng)霜的遠(yuǎn)古巖畫(huà)與靜穆千年的石窟造像……

水彩，這一看似“輕盈”的媒介，在他的筆下被賦予了驚人的歷史厚度。在地理與人文交匯的復(fù)合視角中，那些原本沉寂的遠(yuǎn)古遺存被重新照亮。一幅縱貫古今、吐納著天地氣息的壯闊畫(huà)卷，正在觀眾眼前徐徐展開(kāi)。

古黃河文化之《火》800mm×800mm 2024年

古陶文化之金《三足鬶》1120mm×1120mm 2021 年

看點(diǎn)三 | 畫(huà)布上的蒙太奇：用“電影思維”喚醒沉睡的時(shí)空

深厚的電影美術(shù)底蘊(yùn)，為本次大展賦予了截然不同的觀看體驗(yàn)。站在畫(huà)作前，你仿佛置身于一部無(wú)聲卻震撼的史詩(shī)巨制之中。

王鴻海游刃有余地調(diào)動(dòng)著鮮明的“影像思維”，巧妙借用電影“蒙太奇”的修辭，將遠(yuǎn)古的圖騰、殘破的石刻與曠野中的孤舟，在方寸之間進(jìn)行著超現(xiàn)實(shí)的疊影與并置。

宏闊的全景俯瞰與入微的特寫(xiě)凝視相互交織。靜態(tài)的畫(huà)框被注入了流動(dòng)的時(shí)間，原本平面的水彩脫胎換骨，化作一場(chǎng)場(chǎng)極具張力的“視覺(jué)事件”，徹底打破了傳統(tǒng)繪畫(huà)的觀看邊界。

祈福文化之《祈禱》1120mm×800mm 2020年

石窟文化之《雙面神王》1120mm×800mm 2022 年

看點(diǎn)四 | 萬(wàn)物有靈：在色彩與筆觸中，聽(tīng)見(jiàn)文明的呼吸

在震撼的視覺(jué)表象之下，展覽還深埋著一條極具東方大智慧的文脈。

中國(guó)古老的五行思想，被藝術(shù)家悄然化作畫(huà)卷中水色交融、筆觸生發(fā)的呼吸節(jié)律。畫(huà)面不再是刻板的符號(hào)拼貼，而是將天地萬(wàn)物的內(nèi)在脈動(dòng)轉(zhuǎn)譯為可觸可感的視覺(jué)張力，讓每一位觀者都能在色彩的暈染中，感受到一種“氣韻生動(dòng)”的生命力。

而透過(guò)這宏大的視覺(jué)交響，最觸動(dòng)人心的，是藝術(shù)家對(duì)中華民族“根與魂”的深情守望，以及對(duì)生生不息的歷史文脈的視覺(jué)解碼。在全球化浪潮席卷的今天，“黃河落天”以一種極具定力的回望姿態(tài)，叩問(wèn)著我們的文化認(rèn)同與來(lái)路，彰顯出深沉的文化自信。

木火土金水之《土生金》1310mm×1310mm 2022 年

大河奔流，歲月無(wú)言。這場(chǎng)展覽既深情地指向歷史的深處，也正如那落天入海的黃河一般，從容浩蕩地通向未來(lái)的無(wú)垠曠野。

據(jù)悉，展覽期間還將舉辦重磅的學(xué)術(shù)論壇與公共教育活動(dòng)，邀請(qǐng)名家學(xué)者共同拓展黃河文化的討論空間。而那些關(guān)于水彩如何突破媒介極限、如何鑄就中華文脈視覺(jué)史詩(shī)的震撼畫(huà)卷，正靜靜懸掛在北京三影堂攝影藝術(shù)中心的展廳中，等待您親臨現(xiàn)場(chǎng)，去探尋、去凝望。

2026年4月，讓我們相聚北京，共赴這場(chǎng)用半生寫(xiě)就的大河之約！

【展覽信息 】

? 展覽名稱：黃河落天——王鴻海黃河文化藝術(shù)展

? 開(kāi)幕時(shí)間：2026年4月 25日

? 展覽地點(diǎn):北京三影堂攝影藝術(shù)中心

? 展覽地址:北京市朝陽(yáng)區(qū)草場(chǎng)地155號(hào)A

藝術(shù)家王鴻海簡(jiǎn)歷

山東青島人

北京電影學(xué)院原副院長(zhǎng)、教授、博士生導(dǎo)師

中國(guó)教育部高等學(xué)校美術(shù)學(xué)科教學(xué)指導(dǎo)委員會(huì)委員

中華人民共和國(guó)文化部、財(cái)政部“國(guó)家藝術(shù)基金”專家委員

中國(guó)電影美術(shù)學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)

北京美協(xié)水彩藝委會(huì)主任

北京水彩畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)

主要?jiǎng)?chuàng)作

2021 年 作品《赑屃》《船》入選中國(guó)美術(shù)館學(xué)術(shù)邀請(qǐng)系列展。

2014 年 作品《日》《月》等入選青島百年藝術(shù)家作品展。

2009 年 紀(jì)錄片《禪武合一少林功》任導(dǎo)演，獲 2009 年日本電影家協(xié)會(huì)年度“評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)”。

2008 年 第29屆奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)開(kāi)幕式巨屏影像任主任設(shè)計(jì)師。

2006 年 實(shí)驗(yàn)電影《先有嵩山，后有禪宗》任導(dǎo)演，在澳大利亞國(guó)際數(shù)碼藝術(shù)大展參展。

2006 年 作品《六月雪》入選“中國(guó)水彩百年”大展。

2004 年 實(shí)驗(yàn)電影《360°+1》和《一的方式》，在日本橫濱參加“視像群”現(xiàn)代藝術(shù)展。 2003 年《天風(fēng)海濤——鼓浪嶼》榮獲“華表獎(jiǎng)”最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)。

2003 年 作品《時(shí)空》入選亞洲水彩畫(huà)大展。

2002 年 作品《晨》入選亞洲水彩畫(huà)大展。

1993 年 作品《入海口之三》入選中國(guó)青年水彩畫(huà)大展，獲學(xué)術(shù)獎(jiǎng)。

1992 年 在中國(guó)美術(shù)館舉辦個(gè)人水彩畫(huà)展，作品《赑屃之二》《盼》被中國(guó)美術(shù)館收藏。

1990 年 在山東青島市舉辦個(gè)人畫(huà)展。

1989 年 在中國(guó)美術(shù)館舉辦個(gè)人水彩畫(huà)展。

1989 年 作品“無(wú)題”入選第七屆全國(guó)美展。

1986 年 作品“霽”等入選中國(guó)水彩畫(huà)赴土耳其展，被收藏。

1985 年 作品“生——升”入選第六屆全國(guó)美術(shù)作品展。

1984 年 作品“憶江南”等入選中國(guó)水彩畫(huà)赴菲律賓展。

1983 年 作品“幽谷芙蓉”獲北京市青年美術(shù)、攝影作品展優(yōu)秀作品。

1980年 作品“赤——青島印象”等入選北京市水彩畫(huà)赴香港展。

主要著作：

《電影視覺(jué)特效的數(shù)字制作》《創(chuàng)意媒體》《軌道與質(zhì)變》《葛維墨油畫(huà)寫(xiě)生》《“水木境天”北京電 影學(xué)院國(guó)際新媒體藝術(shù)三年展》《中國(guó)電影美術(shù)設(shè)計(jì)系列教程》《交互中——橫濱新媒體藝術(shù)節(jié)》《銀幕影像的造型藝術(shù)》《北京水彩25年》《王鴻海水彩畫(huà)集》

責(zé)任編輯：韓璐(EN053)