2026 年的春分剛過一周，打開朋友圈會(huì)發(fā)現(xiàn)，前幾年不少真人劇領(lǐng)域的爆款承制公司、出品公司都紛紛修改了工作時(shí)間和工作模式，轉(zhuǎn)向了 AI 賽道。

3月份，不少?gòu)臉I(yè)者參加了不下五場(chǎng) AI+ 的行業(yè)交流大會(huì)，一系列訊息都表明：短劇行業(yè)正在經(jīng)歷一場(chǎng)靜水深流的變革。

而在這一輪變革競(jìng)賽中，山海星辰的動(dòng)作，或許比外界想象的要更堅(jiān)定。

這家從網(wǎng)文起家、在短劇出海賽道殺出重圍的公司，剛剛在年后一個(gè)月內(nèi)，多部 AI 劇上線，從 AI 漫劇到 AI 仿真人劇，全方位擁抱 AI。

短劇內(nèi)行人觀察到，2 月底紅果上線的爆款漫劇《安靜簽到一萬年圣女，跪求我出山》即來自山海，從劇情來看，這是一部典型的“簽到流”爽文改編：主角葉淵穿越而來，覺醒了簽到打卡系統(tǒng)，堅(jiān)持簽到整整一萬年，積攢了十二件極道帝兵，最終獲得大帝巔峰修為，正當(dāng)他志得意滿時(shí)，葉家孤女前來求老祖出山復(fù)仇。

該劇上線后引發(fā)了用戶大面積催更，劇中打斗特效邏輯清晰，且能完整實(shí)現(xiàn)一鏡到底，實(shí)現(xiàn)了小說的高度還原，給予了觀眾沉浸式觀感。

而針對(duì)海外市場(chǎng)，山海則是通過三部高質(zhì)量 AI 真人劇作品率先打開市場(chǎng)，三部作品題材上延續(xù)了 Stardust TV 最擅長(zhǎng)的女頻成長(zhǎng)敘事。

過去中國(guó)企業(yè)制作海外短劇，因場(chǎng)景限制（海外政府場(chǎng)景難申請(qǐng)，手續(xù)復(fù)雜等），更多是甜寵、狼人等題材，很難實(shí)現(xiàn)海景、軍方直升機(jī)等實(shí)景拍攝。

而這次，山海在題材上打破了真人劇的局限，有了更多新的嘗試，另外在內(nèi)容上，不難看出三部劇無論是在人物設(shè)計(jì)還是畫面呈現(xiàn)上，都有著較為出色的表現(xiàn)。

第一部《The Other Desperate Housewife》通過“姐妹情深 + 強(qiáng)勢(shì)回歸”的成長(zhǎng)敘事，講述了一對(duì)孿生姐妹的不同人生，姐姐克拉拉被父親帶走后遇到恩人，長(zhǎng)大后成為一名軍人，建立了自己的商業(yè)帝國(guó)；妹妹莉娜留了下來，為愛做出犧牲，卻不得不忍受丈夫及米勒家族多年的虐待與羞辱，多年后，克拉拉歸來，這一次，她不僅僅是妹妹的姐姐，她要拯救莉娜，讓米勒一家付出代價(jià)。

在《The Other Desperate Housewife》中，人物對(duì)話時(shí)，即便沒有說話，面部表情配合胸口的起伏也有效表達(dá)出了母親當(dāng)時(shí)的慌亂無助，在女主歸來時(shí)，母親角色的 AI 演員的眼神和表情甚至已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了真人劇的效果。

同時(shí)，畫面遠(yuǎn)近景的虛化切換也十分流暢，不論中景或全景，從畫面內(nèi)容到透視都極具真實(shí)感。

第二部《I’m Done Being A Yes Girl》，采用經(jīng)典的“卑微女主逆襲成長(zhǎng)”敘事，講述愛麗絲將一切奉獻(xiàn)給哈利 —— 錢財(cái)、豪宅、父親留下的產(chǎn)業(yè)。

在她生病了，乞求他支付手術(shù)費(fèi)用救助自己時(shí)，卻在眾人面前被羞辱，獲救后，她決定開啟新的人生，重新掌控自己的生活，減重、提升自己，以及讓前夫付出代價(jià)。

在《I’m Done Being A Yes Girl》中，最吸引短劇內(nèi)行人的不是一致性或真實(shí)性，更多的是“美感”。

在女主改變提升自己之后，來到婚禮現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，特寫、光影和動(dòng)作配合下所表現(xiàn)出的從容甚至讓內(nèi)行人一時(shí)間忘記了這是一部 AI 劇。

而第三部海外作品，《Stepmoster vs. Daddy's Daring》同樣是 AI 真人劇，延續(xù)了逆襲的女頻成長(zhǎng)主旋律。

從題材選擇上，可以看出山海的策略非常清晰：在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，用“簽到流”這種經(jīng)過驗(yàn)證的爽文 IP 試水 AI 漫?。辉诤Ｍ馐袌?chǎng)，則聚焦女頻復(fù)仇這個(gè)核心賽道，用 AI 真人劇搶占用戶心智。

年后一個(gè)月，山海就已經(jīng)通過四部劇，跑通了 AI 內(nèi)容的生產(chǎn)鏈路，同時(shí)產(chǎn)出國(guó)內(nèi) + 海外、漫劇 + 真人劇兩條賽道，可以看出，山海對(duì) AI 業(yè)務(wù)的定位 —— 不是“試試看”的錦上添花，而是“動(dòng)真格”的戰(zhàn)略轉(zhuǎn)向。

據(jù)悉，山海目前仍保留桃花里廠牌的頭部精品短劇，其余產(chǎn)能將逐步轉(zhuǎn)向 AI 劇和 AI 漫劇，重點(diǎn)發(fā)力 AI 真人劇。

換句話說，AI 不再是“一個(gè)部門”的事，而是“整個(gè)公司”的事。

短劇內(nèi)行人認(rèn)為，山海之所以選擇保留桃花里廠牌，采取“頭部精品真人 + 其他產(chǎn)能 AI”的差異化策略。

其一在于，自去年 8 月份桃花里正式設(shè)立以來，定位為打造“有梗、有料、有顏、有腦洞”的高質(zhì)量女性向內(nèi)容開始，到《儺戲》系列、《早逝白月光穿十一年后，成全家福星》系列，以及《掌上卿卿》《又是月明時(shí)》等諸多題材涵蓋文化非遺、親情救贖、穿書逆襲、玄學(xué)懸疑、古風(fēng)權(quán)謀的作品上線，實(shí)現(xiàn)了多維度的破圈和爆量。

其二是，本質(zhì)上，AI 可以提效，可以降本，可以批量化生產(chǎn)，但在某些需要極致創(chuàng)意、極致情感、極致審美的領(lǐng)域，人的價(jià)值依然不可替代。

AI 不是來“替代”內(nèi)容的，而是來“重塑”內(nèi)容生產(chǎn)方式的。

“頭部精品人工 + 其他產(chǎn)能 AI”的差異化策略也符合山海一直以來的精品化路線，從推出桃花里廠牌，到布局藝人經(jīng)紀(jì)、IP 衍生，山海一直在做“內(nèi)容生態(tài)”的構(gòu)建，而不僅僅是“內(nèi)容生產(chǎn)”的加速。

01.

山海萬象AI平臺(tái)：從“數(shù)周”到“數(shù)小時(shí)”的效率革命

值得關(guān)注的是，這四部海內(nèi)外短劇作品，從劇本適配、角色生成、場(chǎng)景制作到后期剪輯，全程依托山海萬象 AI 一站式創(chuàng)作平臺(tái)完成。

平臺(tái)通過全鏈路技術(shù)整合，大幅降低短劇創(chuàng)作門檻、縮短制作周期，在保證內(nèi)容質(zhì)量的同時(shí)實(shí)現(xiàn)高效產(chǎn)出，為行業(yè) AI 工業(yè)化生產(chǎn)提供可復(fù)制范本，實(shí)現(xiàn)了批量化工業(yè)級(jí)生成：支持多鏡頭并行批量生成，智能錯(cuò)開調(diào)度避免擁堵；參考圖配額自動(dòng)管理，確保多角色多場(chǎng)景畫面一致性；語義標(biāo)注技術(shù)讓 AI 精準(zhǔn)理解“這張圖是誰、什么場(chǎng)景”；部分失敗自動(dòng)容錯(cuò)與重試，無需整體重跑。

這使得創(chuàng)作者可以直接在平臺(tái)從劇本輸入開始，AI 智能分鏡、角色/場(chǎng)景自動(dòng)提取、角色定妝照生成、場(chǎng)景參考圖生成、關(guān)鍵幀畫面生成、視頻片段生成、語音合成、口型同步、畫質(zhì)增強(qiáng)，到最后合成輸出，一鍵啟動(dòng)的全自動(dòng)制作。

同時(shí)，部分失敗自動(dòng)容錯(cuò)與重試也意味著項(xiàng)目支持任意環(huán)節(jié)人工介入精調(diào)，兼顧效率與創(chuàng)作自由度。

再加上其擁有的創(chuàng)意工作臺(tái)和虛擬人像庫(kù)功能，適配國(guó)內(nèi)、海外場(chǎng)景及 AI 真人、動(dòng)漫動(dòng)畫需求的同時(shí)，內(nèi)置虛擬人像庫(kù)與真人演員圖庫(kù)，可支持所生成素材跨項(xiàng)目調(diào)用、復(fù)用，幫助企業(yè)積累企業(yè)級(jí)數(shù)字資產(chǎn)。

山海萬象 AI 平臺(tái)將傳統(tǒng)內(nèi)容制作中“編劇 — 分鏡 — 美術(shù) — 拍攝/動(dòng)畫 — 后期”的多團(tuán)隊(duì)、多工具鏈路，整合為一個(gè) AI 驅(qū)動(dòng)的自動(dòng)化流水線，覆蓋真人短劇與動(dòng)漫動(dòng)畫兩大賽道，制作成本降低 70% 以上，項(xiàng)目周期壓縮至傳統(tǒng)模式的十分之一。

從內(nèi)容到工具，再到海外 Stardust TV 平臺(tái)的構(gòu)建，山海已然又形成了一套完整的“內(nèi)容 + 創(chuàng)作工具 + 發(fā)行”的閉環(huán)生態(tài)。

02.

推出高價(jià)劇本合作政策，鼓勵(lì)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容創(chuàng)新

如果說四部劇是山海在 AI 方面的“小試牛刀”，那么山海公布的戰(zhàn)略規(guī)劃，就是“宏圖大志”。

據(jù)了解，今年，山海將全面組建數(shù)百人的 AI 團(tuán)隊(duì)，向著月均產(chǎn)能幾十部的目標(biāo)進(jìn)發(fā)。

這個(gè)數(shù)字意味著什么？

意味著在 AI 內(nèi)容生產(chǎn)領(lǐng)域，山海要建立一支成建制的“正規(guī)軍”，而不是小打小鬧的“游擊隊(duì)”，如果這個(gè)目標(biāo)能夠?qū)崿F(xiàn)，山海的年產(chǎn)能或?qū)⑼黄魄Р俊?/p>

但山海清醒地認(rèn)識(shí)到，AI只是技術(shù)手段，內(nèi)容才是根本。

所以，除了在技術(shù)上卷，在內(nèi)容上也要卷。為此，山海公布了新的劇本合作政策，向行業(yè)釋放信號(hào)：我們不僅需要技術(shù)人才，更需要優(yōu)質(zhì)內(nèi)容創(chuàng)作者。

這種“技術(shù) + 內(nèi)容”雙輪驅(qū)動(dòng)的策略，恰恰是山海的優(yōu)勢(shì)所在。

03.

內(nèi)容基因＋投流能力＋出海先機(jī)

回顧山海的發(fā)展歷程，這家公司的每一步都踩在了行業(yè)風(fēng)口上。從網(wǎng)文起家，積累了強(qiáng)大的內(nèi)容基因。

在短劇賽道爆發(fā)期，山海快速組建了自己的投放團(tuán)隊(duì)。

這種“內(nèi)容 + 投流”的組合拳，讓山海在短劇時(shí)代站穩(wěn)了腳跟。

而在出海這條賽道上，山海更是跑在了前列。其海外平臺(tái) Stardust TV 上線僅一年半，已覆蓋全球 200 多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，支持 14 種語言版本，上線短劇超 1 萬部，社交媒體粉絲破千萬，月均翻譯劇交付能力達(dá) 1000 部。

而現(xiàn)在，山海將這些優(yōu)勢(shì)遷移到 AI 領(lǐng)域，既是順勢(shì)而為，也是必然選擇。

在現(xiàn)階段個(gè)人及各家廠牌激烈搶占 AI 賽道的競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境下，山海如何打出差異化？

又或者說，在 AI 時(shí)代，短劇行業(yè)應(yīng)該拼什么？短劇內(nèi)行人從山海的案例分析，至少有三點(diǎn)：

第一，拼技術(shù)落地能力。AI 不是買個(gè)軟件就能用，而是需要與內(nèi)容生產(chǎn)流程深度結(jié)合。

山海的山海萬象 AI 平臺(tái)之所以能跑通，是因?yàn)樗?AI 能力嵌入到從劇本到成片的每一個(gè)環(huán)節(jié)，實(shí)現(xiàn)了真正的工業(yè)化生產(chǎn)。

第二，拼內(nèi)容基因。AI 可以生成畫面，可以合成語音，但生成什么、怎么生成、生成給誰看，需要內(nèi)容基因來指導(dǎo)。

山海從網(wǎng)文時(shí)代積累的內(nèi)容能力，在 AI 時(shí)代依然是核心競(jìng)爭(zhēng)力。

第三，拼全球化視野。AI 技術(shù)的最大優(yōu)勢(shì)之一，是跨越語言和文化壁壘。山海在出海領(lǐng)域的先發(fā)優(yōu)勢(shì)，疊加 AI 技術(shù)的加速效應(yīng)，正在形成更強(qiáng)的競(jìng)爭(zhēng)壁壘。

未來，山海星辰將持續(xù)深耕山海萬象 AI 創(chuàng)作平臺(tái)，以技術(shù)革新推動(dòng)內(nèi)容產(chǎn)業(yè)升級(jí)，在國(guó)內(nèi)短劇提質(zhì)與海外文化輸出領(lǐng)域雙線發(fā)力，致力于成為 AI 短劇時(shí)代的行業(yè)標(biāo)桿與內(nèi)容生態(tài)共建者。

AI 時(shí)代的短劇競(jìng)賽哨聲，已然吹響，而對(duì)于山海而言，又是一次新的起跑。

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