【編者按】

微短劇行業(yè)內(nèi)容創(chuàng)作的多元化與精品化趨勢(shì)日益明顯。澎湃短劇頻道x有戲欄目推出“微劇評(píng)”專欄，攜手高校專業(yè)力量，探索微短劇文藝評(píng)論的新視角。本篇聚焦家庭倫理短劇《爸媽跑路，福寶帶債主發(fā)財(cái)了》。

制作公司 北京點(diǎn)眾快看科技有限公司/主演 徐熙愛、魏華/集數(shù) 73

《爸媽跑路，福寶帶債主發(fā)財(cái)了》以“悲慘開局”與“奇幻逆襲”的反差敘事引爆流量，其“雙向救贖”的內(nèi)核雖具情感沖擊，卻因用“天生福運(yùn)”浪漫化處理“重男輕女”等尖銳社會(huì)議題引發(fā)爭(zhēng)議，暴露了該劇在挖掘社會(huì)痛點(diǎn)與提供情緒慰藉間的失衡。

首先，劇集把“重男輕女致殘”這一沉重的現(xiàn)實(shí)簡化成了背景板。父母的惡行隨著他們的“跑路”，在敘事中悄然消失，福寶的癡傻更是被轉(zhuǎn)化為服務(wù)“福運(yùn)”設(shè)定的工具。這種處理方式，實(shí)際上是將結(jié)構(gòu)性的社會(huì)悲劇降格為個(gè)人奇遇的序章，用“好運(yùn)童話”逃避了創(chuàng)作應(yīng)承擔(dān)的社會(huì)責(zé)任。

其次，全劇的核心推動(dòng)力是抽象的“天生福運(yùn)”，所有關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折都依賴于此。這無形中構(gòu)建了一種危險(xiǎn)的敘事模式：極端的不幸可以通過等待“貴人”和依賴“玄學(xué)”來扭轉(zhuǎn)，而不是依靠個(gè)人的努力和社會(huì)支持系統(tǒng)。這類“金手指”敘事消解了現(xiàn)實(shí)困境的復(fù)雜性，可能會(huì)給觀眾提供一種浪漫卻毫無益處的虛假安慰。

最后，債主瞬間轉(zhuǎn)變?yōu)榕膿狃B(yǎng)人的情節(jié)，過度簡化了現(xiàn)實(shí)倫理。作品回避了債務(wù)糾紛中的法律對(duì)立，以及收養(yǎng)殘障兒童所面臨的現(xiàn)實(shí)壓力，直接走向了溫情圓滿的結(jié)局。這種對(duì)人際關(guān)系的“提純”，雖然營造出了治愈感，但嚴(yán)重削弱了作品的現(xiàn)實(shí)質(zhì)感和思想深度。

該劇為短劇創(chuàng)作帶來啟示：即便追求溫暖的結(jié)局，也應(yīng)當(dāng)展現(xiàn)過程中具體的困境以及人性的掙扎，使“救贖”更具真實(shí)的分量，而非完全依靠奇幻設(shè)定來實(shí)現(xiàn)情節(jié)的跳躍。倘若保留“福運(yùn)”等奇幻設(shè)定，可賦予其諸如“善待弱者的社會(huì)良性循環(huán)”之類的隱喻，讓奇幻元素成為引發(fā)思考的媒介，而非僅僅作為簡單的敘事捷徑。

短劇在觸碰現(xiàn)實(shí)題材時(shí)，需要守住“創(chuàng)傷知情”的底線，不能為了流量將嚴(yán)肅的苦難工具化、浪漫化。短劇的“輕”，絕不能成為思想輕浮與責(zé)任輕盈的通行證。唯有當(dāng)創(chuàng)作敢于在提供慰藉之余，保留一絲現(xiàn)實(shí)的冷峻與復(fù)雜，它才能真正獲得超越“快消品”的文化尊嚴(yán)。

作者：曾舒婷，同濟(jì)大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院25級(jí)新聞與傳播研究生

指導(dǎo)教師：李凌燕，同濟(jì)大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院長聘副教授

技術(shù)支持：派生萬物