齊魯晚報(bào)·齊魯壹點(diǎn) 實(shí)習(xí)生 王穎馨

當(dāng)人們還在感嘆微短劇對于傳統(tǒng)影視行業(yè)帶來的新革命時(shí)，AI短劇的號角早已悄悄吹響。往對話框里輸入提示詞，只要算力跟得上，一段長達(dá)15秒且?guī)в袆∏榈囊曨l很快就呈現(xiàn)出來。即使不是傳媒科班出身，也能輕松做出AI短劇。

七八個(gè)步驟就能搞定一部AI短劇

AI短劇的制作流程對于蹦薩奇來說再熟悉不過了。大學(xué)時(shí)期就學(xué)習(xí)視覺傳達(dá)的她，一次偶然的機(jī)會接觸到了AIGC的制作，隨后便開啟了單打獨(dú)斗的創(chuàng)作之路。大學(xué)畢業(yè)后，她與合伙人共同創(chuàng)立了昆邑文化創(chuàng)意（青島）有限公司，主要從事AI短劇、宣傳片、電影等的制作。

雖然AI的風(fēng)看似今年年初才吹到影視行業(yè)，但她和團(tuán)隊(duì)去年一年的時(shí)間就已經(jīng)生產(chǎn)了幾十部AI短劇。她介紹，一部AI短劇的成型基本需要七八個(gè)步驟。首先就是好的創(chuàng)意，再把它變成一個(gè)可以操作的劇本。這也是傳統(tǒng)短劇的制作流程，而與之前不同的事，AI的輔助讓劇本創(chuàng)作環(huán)節(jié)就有了兩種選擇：既可以完全靠編劇寫作，也可以“喂”給AI思路，再由它來完善細(xì)節(jié)形成完整劇本。

把文字劇本影視化，分鏡的制作必不可少?！昂玫膶?dǎo)演甚至?xí)掷L分鏡腳本，這些也是要靠人來完成的?！北乃_奇說。隨后就是人設(shè)圖和場景圖的制作。何謂人設(shè)圖？蹦薩奇介紹，其實(shí)就是人物的三視圖，場景圖則是將劇本中的重要場景按照遠(yuǎn)中近特不同的角度進(jìn)行制作。

對于傳統(tǒng)短劇的制作，“拍”是重中之重的環(huán)節(jié)。服裝、化妝、道具缺一不可，演員、導(dǎo)演在片場準(zhǔn)備就緒，拍攝成為短劇產(chǎn)出畫面的主要來源。而在AI時(shí)代，架起攝像機(jī)喊“Action”的畫面則是被在鍵盤上敲擊輸入提示詞的場面所取代，“AIGCer”們通過與大模型的“對話”來完成短劇每一段視頻的生成。

“這個(gè)過程通常有兩種生成方式，可以文生視頻，也可以文生圖，圖生視頻?！北乃_奇介紹，如果依靠最新的seedance2.0模型去做，則可以通過輸入的文本直接生成一條最長15秒鐘的視頻。如果堅(jiān)持傳統(tǒng)的“手搓”流程，則需要在溶圖軟件中溶成分鏡，再把分鏡圖片轉(zhuǎn)成視頻。

主體有了，然后就是“粘合精修”階段。在剪輯軟件里，長長的軌道上布滿了幾十段視頻素材?！?5秒生成的視頻不是拿來就用，還需要精剪，最后每段用到的可能就七八秒。”小吳說。最后再經(jīng)過字幕、音效、調(diào)色等的包裝，一條AI視頻由此成型。

人和AI四六占比，但人仍是“大boss”

整個(gè)流程跑通下來，蹦薩奇粗略地估計(jì)了一下，一部制作精良的AI仿真人短劇僅需要4-8人的團(tuán)隊(duì)即可完成制作，與此前幾十人的傳統(tǒng)短劇拍攝團(tuán)隊(duì)相比，人力成本大幅度下降。

蹦薩奇說，在整個(gè)AI短劇的制作流程中，人的操作占比大概40%，AI占60%，并不像很多人想象的AI承擔(dān)了大部分的工作。“看得見的是AI做的，‘看不見’的是人在做的?！奔词挂曨l畫面都是由AI來生成的，但蹦薩奇仍然強(qiáng)調(diào)了人在當(dāng)中起到的“大boss”作用，“人是決策者，AI只是為人所用的生產(chǎn)工具”。

雖然AI取代了曾經(jīng)的拍攝環(huán)節(jié)，省去了服裝、化妝、道具、攝影等角色，但留下來的編劇、導(dǎo)演等角色的作用則被著重強(qiáng)調(diào)。曾經(jīng)，導(dǎo)演需要坐在片場的監(jiān)視器前，不僅要時(shí)刻把握拍攝動向，還要與現(xiàn)場幾百號人打交道；現(xiàn)在，他的陣地變成了電腦前。不僅需要把文字劇本變成可用的分鏡，還需要把控整體的劇情節(jié)奏，對剪輯提出修改意見?！皩?dǎo)演是AI不可取代的，很重要而且（聘請）很貴?！北乃_奇打趣地說道。

在蹦薩奇眼中，編劇是整個(gè)流程中最不可取代的角色。雖然AI時(shí)代下，普通人的一兩句指令就可以產(chǎn)生一個(gè)完整的劇本，大大降低了創(chuàng)作的門檻?！暗虯I相比，還是人的創(chuàng)意比較厲害，一個(gè)片子好不好看，50%還是由這個(gè)故事劇情決定的?！?/p>

故事和情緒才是一部好片的重中之重

數(shù)據(jù)顯示，2026年1月，國內(nèi)AI漫劇的上線數(shù)量就達(dá)到14634部，平均每天都有470多部新劇上線。在AI短劇如同潮水般奔涌的時(shí)代，一部優(yōu)質(zhì)的AI短劇是什么樣的成為行業(yè)內(nèi)的熱議話題。

在蹦薩奇看來，哪怕是制作精美像MV一樣的畫面，也并不是吸引觀眾的內(nèi)核所在?！坝^眾在意的可能不是視覺上的爽感，更多的是思想上的爽感，好的故事創(chuàng)意才是片子的關(guān)鍵。”而由故事延展開來，它的內(nèi)核和所傳遞的價(jià)值觀才是直擊觀眾心靈的核心所在。“要能夠真的給觀眾帶來心靈上的慰藉，而不是一時(shí)的爽感?！?/p>

此外，情緒的傳遞更能帶動觀眾的心理，這點(diǎn)在女頻向的視頻中體現(xiàn)更為明顯?！跋馎I人物的神態(tài)演繹，那種劇情節(jié)奏的拉絲拉扯，更能把觀眾的情緒調(diào)動起來，這樣播放量也會高。”

雖然目前市面上不少AI仿真人劇已經(jīng)做到幾乎和真人劇無異，但不少片子粗劣的畫質(zhì)以及主角不可避免的“假人感”，仍然讓不少觀眾大喊“抵制”。蹦薩奇也提到，雖然AI制作短劇看似無所不能，但也有劣勢。目前市場上大模型的能力有限，可能會造成畫面細(xì)節(jié)的缺失。她舉了一個(gè)例子，比如AI演員所在的場景里，后面窗戶的細(xì)節(jié)可能就是糊的一團(tuán)。其次就是情緒上的“不到位”?！癆I的表演還是無法實(shí)現(xiàn)人類演員的一些微表情，比如說臉部肌肉的抽搐，這些AI暫時(shí)是理解不了的。”不過她也提到，這些細(xì)微的問題其實(shí)也可以通過大量的“抽卡”解決，“但從成本上來說就不劃算了”。

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