邵氏、嘉禾、新藝城、永盛、中國星、銀河映像、寰亞、英皇...

一個(gè)個(gè)鮮活又帶有鮮明時(shí)代烙印的電影公司，見證了香港影壇輝煌燦爛的百年歷程。它們不僅塑造了幾代人的銀幕記憶，也共同推動(dòng)了香港電影從本土走向世界。

璀璨耀眼的香港影壇

眼見他起高樓，眼見他宴賓客，眼見他樓塌了！起起落落間，風(fēng)云際會(huì)英雄輩出！在眾多響亮的大牌電影公司光芒之下，有這么一家電影公司，它只存在了幾年，與百年電影長河相比，猶如璀璨星河中的一顆流星，閃耀過后，轉(zhuǎn)瞬即逝！

就是這樣一家短暫存在過的電影公司，卻成了香港影壇最短的傳奇，1993-1994年，兩年間，產(chǎn)出了5部神作，部部封神。

第13屆香港電影金像獎(jiǎng) 最佳動(dòng)作指導(dǎo)（獲獎(jiǎng)）

功夫片教科書

被美國雜志評(píng)為史上19部最偉大功夫片之一

第14屆香港電影金像獎(jiǎng) 最佳動(dòng)作指導(dǎo)（提名）

。。。

一項(xiàng)項(xiàng)殊榮，見證了這家電影公司曾經(jīng)的輝煌，也足以證明這家公司出品的電影，叫好又賣座！它就是李連杰于1992年自立門戶成立的-正東（香港）電影有限公司。

一、因與果

《中華英雄》

1988年上映的《中華英雄》，是李連杰第一部也是唯一一部自導(dǎo)自演的電影，票房約1100萬港幣，而那一年的票房冠軍《八星報(bào)喜》則是3709萬港幣，哪怕是排名第十的《大丈夫日記》，都有1924萬港幣的票房。

當(dāng)時(shí)籌拍這部電影的初衷，是因?yàn)槔钸B杰作為大陸演員，在香港遭受了各種不公的對(duì)待，同工不同酬，主演甚至比龍?zhí)?、群演的薪酬都低！于是一部充滿憤怒、委屈、不公、血性的情緒電影就此誕生，可偏偏這部電影又極度生澀、失控。就是這樣一部“吶喊”式粗糙、節(jié)奏混亂的導(dǎo)演處女作品，遭遇了口碑與票房的雙失利。

雙重打擊下，李連杰心灰意冷，遠(yuǎn)赴洛杉磯開設(shè)武館教拳，暫別香港影壇。

1989年，在導(dǎo)演羅維的邀請(qǐng)下，李連杰參演《龍?jiān)谔煅摹?，也正是通過這部電影，結(jié)識(shí)了現(xiàn)在的李太太-利智，此后的很長一段時(shí)間，一代功夫皇帝，被千夫所指，差點(diǎn)毀掉自己的演藝生涯。

《龍?jiān)谔煅摹?/p>

1990年，李連杰返港，簽約嘉禾，約定2年拍攝4部電影，總片酬600萬港幣，平均一部電影的片酬，僅150萬港幣。而同時(shí)期的成龍片酬，差不多1000萬港幣。

那時(shí)的李連杰，尚未靠《黃飛鴻》系列爆紅，一開始雙方的合作比較融洽，相安無事。

1991年，《黃飛鴻之壯志凌云》上映，票房大賣！嘉禾老板賺的盆滿缽滿，卻惡意拖欠片酬、拒絕加薪，以合同條約鎖死李連杰，在未結(jié)清片酬的情況下，脅迫他繼續(xù)拍攝《黃飛鴻》系列電影續(xù)集。

那時(shí)李連杰的經(jīng)紀(jì)人羅大衛(wèi)，是香港影壇殿堂級(jí)導(dǎo)演羅維的兒子，而羅維的妻子劉亮華，是嘉禾電影公司的大股東，所以羅大衛(wèi)雖說是李連杰的經(jīng)紀(jì)人，卻處處站在嘉禾的利益一邊，不僅不幫李連杰討薪，還欺負(fù)他是“大陸仔”，甚至扣了李連杰的護(hù)照，揚(yáng)言嘉禾高層放話，若是李連杰不聽話，就“玩死他！”。

就在李連杰走投無路之時(shí)，天降“救星”。此人便是江湖人稱“冰川怒漢”的蔡子明，他不僅幫李連杰拿到嘉禾拖欠的報(bào)酬，還幫助李連杰擺脫了嘉禾的“合約陷阱”。

李連杰感恩蔡子明的仗義相助，也因?yàn)槎硕际恰案燮?，所以相見恨晚惺惺相惜，立誓要在香港打拼出一番新天地?/p>

可惜天不遂人愿，1992年4月，得罪了眾多利益集團(tuán)的蔡子明，在富藝電影公司門口被人槍殺。

蔡子明事件，極大的刺激了李連杰，讓他深刻意識(shí)到：必須自己掌控命運(yùn)、掌握話語權(quán)，否則隨時(shí)可能被外力左右。

所謂天時(shí)地利人和，90年代的香港影壇明星自立門戶成風(fēng)，李連杰那時(shí)想單獨(dú)成立電影公司，天時(shí)地利已經(jīng)具備條件，唯一欠缺的就是一個(gè)“貴人”。也就在此時(shí)，他生命中無數(shù)“貴人”中的唯一一位女性“貴人”-崔寶珠，正式與李連杰聯(lián)手，于1992年底正式創(chuàng)立正東制片有限公司，也就是大家口中熟知的那個(gè)傳奇電影公司-正東(香港)電影有限公司。

正東LOGO

李連杰創(chuàng)辦正東電影公司，可以說是90年代香港影壇一個(gè)極具代表性的“個(gè)體覺醒”故事——從受制于人的演員，變成掌控自己命運(yùn)的創(chuàng)作者。

二、舉步維艱，夾縫中求生存

新公司的起步并不是一帆風(fēng)順，雖然有憑借“黃飛鴻”爆紅的李連杰這塊功夫電影金字招牌，又有崔寶珠這位香港影壇頂級(jí)女監(jiān)制、制片人坐鎮(zhèn)，但正東畢竟是個(gè)新公司，圈里很多人都不看好。

也就在這時(shí)候，蔡永昌的出現(xiàn)，給這家新創(chuàng)辦的電影公司，帶來了轉(zhuǎn)機(jī)。

所謂天下熙熙皆為利來，蔡永昌雖然是嘉禾電影的三大創(chuàng)始人之一，但他卻并未在意李連杰與嘉禾的恩怨情仇，反而非?？春美钸B杰的票房號(hào)召力，在崔寶珠的牽線加極力勸說下，蔡永昌答應(yīng)嘉禾為正東做全港發(fā)行，同時(shí)與正東簽訂了一份“三片協(xié)議”：嘉禾先墊支制作費(fèi)，賣埠后扣除開支，剩下的錢分給正東。正是這紙協(xié)議，讓正東得以啟動(dòng)前幾部電影的制作。

協(xié)議中的三部電影，分別是：

1、《方世玉》（1993年上映）

2、《方世玉續(xù)集》（1993年上映）

3、《太極張三豐》（1993年上映）

一年之內(nèi)上映三部電影，可見那時(shí)的李連杰有多拼，借用董天寶的一句名言可以表達(dá)此時(shí)這位功夫皇帝心底的吶喊：我命由我不由天！

可以說，沒有蔡永昌的發(fā)行支持，正東大概率夭折；他是李連杰從 “嘉禾藝人” 轉(zhuǎn)型為 “獨(dú)立電影人” 的關(guān)鍵跳板。

天時(shí)地利人和，東風(fēng)已起，正東這艘夾縫中砥礪前行的小船，終于守得云開見月明，順利啟航，屬于香港，不，屬于中國電影影壇的傳奇，就此揭開序幕！

三、短暫的傳奇-正東出品，必屬精品 1、《方世玉》

如果說黃飛鴻的成功，帶給李連杰的是名與利，那么背后捆綁他的，同樣是黃飛鴻的爆紅，那種宗師氣質(zhì)、先天下之憂而憂的愛國情懷，猶如烙印一般，刻在那時(shí)代所有人的印象中，以致于李連杰走在大街上，都會(huì)被人喊一聲“黃師父”。

《方世玉》這部電影的創(chuàng)作，一開始就定了調(diào)子：打破傳統(tǒng)刻板印象、打破單一標(biāo)簽、探索多樣性和更多的可能性。

如果說黃飛鴻的成功得益于徐克對(duì)于一代宗師刻板、嚴(yán)肅的成功塑造，那么方世玉的成功，更多的是煙火氣，是貼近生活的嬉笑怒罵間的那股接地氣，而蕭芳芳飾演的苗翠花，更是全篇的神來之筆。

《方世玉》的橫空出世，是一座里程碑，它對(duì)于李連杰的意義，除了打破觀眾對(duì)他的固有印象之外，更是自立門戶后的翻身之作，這層意義對(duì)于彼時(shí)的李連杰而言，是破釜沉舟的勇氣，是鳳凰涅槃的一次重生。成了，便是輕舟已過萬重山！

從少林小子的青澀，到黃飛鴻的嚴(yán)肅、刻板，再到方世玉的風(fēng)流倜儻、帶著煙火氣的俠肝義膽，李連杰走了十年！

3066萬港幣票房，1993年度票房第5，一部電影的成功，從來不是單靠一個(gè)人，而是背后無數(shù)人的心血。

打的極致，離不開元奎的武術(shù)指導(dǎo)；笑的開心，離不開蕭芳芳、陳松勇等一眾配角的精湛演技；哭的動(dòng)容，離不開劉鎮(zhèn)偉等編劇講故事的深厚功底。

這部電影，不是李連杰票房最高的，但絕對(duì)是最圈粉、最耐看的一部神作。

2、《方世玉續(xù)集》

《方世玉續(xù)集》

第一部的成功是驚艷的話，那么第二部的成功則是圓滿。兩部曲造成的效應(yīng)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于1+1=2。

正如續(xù)集的名字一般，此片一出，誰與爭鋒！或許，從功夫電影票房的角度而言，能打敗李連杰的，也只有他自己的《黃飛鴻之獅王爭霸》了。如果不是放在同一年上映，這3部影片應(yīng)該會(huì)有更高的票房表現(xiàn)。

它不同于以往系列電影狗尾續(xù)貂的遺憾，稱它為港片續(xù)集的天花板一點(diǎn)都不為過。

很少有一部續(xù)作，打戲是升級(jí)的、故事是更飽滿的、情感是更細(xì)膩的，作為正東出品的第二部功夫電影，它完成了從破局到立意升級(jí)的蛻變。

如果說第一部的方世玉，給我們帶來的是親近感，那第二部的方世玉，則是將母子情深與家國大義全部扛在肩上的責(zé)任，讓他變得更有擔(dān)當(dāng)，更有俠義精神！

兩部作品的價(jià)值，體現(xiàn)在將傳統(tǒng)功夫片的動(dòng)作美感，提升到了一個(gè)新的高度，它摒棄了動(dòng)作戲拉升觀影體驗(yàn)的技巧和套路，而是根據(jù)情節(jié)推進(jìn)，為每一場必須“赴約”的戰(zhàn)斗，設(shè)計(jì)了不同的情感推動(dòng)力，讓每一場動(dòng)作戲都合情合理又情感充沛。

過去多年，你依然會(huì)記得“以德服人”、“安全第一”；那首《世上只有媽媽好》會(huì)伴隨蕭芳芳滿臉的雞蛋液讓你感動(dòng)到潸然淚下；同樣那只被點(diǎn)中穴道的叉腿雞，每每想起來，都會(huì)忍俊不禁！

2026年的今天，你再看這兩部電影的感受，或許會(huì)喊出一句：連姆尼森的營救系列，跟《方世玉》兩部曲比起來，簡直弱爆了！

3、《太極張三豐》

2008年，美國《娛樂周刊》將《太極張三豐》評(píng)為“電影史上19部最偉大的功夫片之一”。

《太極張三豐》

這部電影的偉大之處，很大程度歸結(jié)于八爺?shù)奈湫g(shù)指導(dǎo)，在君寶不斷進(jìn)化的過程中，悟道、證道、得道。

但這部電影矛盾的地方在于，君寶是理想化的，現(xiàn)實(shí)中，我們經(jīng)歷過許多挫折與磨難之后，總會(huì)一邊嘴上高喊“我命由我不由天”，一邊又無力反抗的被大勢的洪流無情的碾壓，變成那個(gè)自己最討厭的人。

而作為象征意義的君寶，他的得道，是放下，是釋然之后的超脫，放下那些塵世的牽絆，從而獲得超然脫俗的心境。而物化后呈現(xiàn)給我們最樸素的道家思想，是用攪動(dòng)的水、反彈的皮球、不倒翁、漫天落葉的視覺化的呈現(xiàn)，去理解道法自然?？此瞥?，實(shí)則仍然困在自然的法則中，順勢而為罷了。他既沒有放下心中的執(zhí)念，也沒有擊破規(guī)則的束縛，而是選擇了用另一層意境去擺脫眼前的桎梏。

君寶與天寶，就像陰陽魚的兩面，一面是至善至柔，以柔克剛；一面是至剛至烈，過剛則折。

之所以說它矛盾，從道家的角度來講，陰陽調(diào)和方為正道，而不是陰與陽分善惡與對(duì)錯(cuò)。

小善度己、大善度人、上善若水。本質(zhì)上水潤萬物卻不與萬物相爭，而君寶與天寶，卻要分清善惡、爭個(gè)對(duì)錯(cuò)。

這種矛盾并沒有拉低電影本身的立意，從觀眾的角度來講，一千個(gè)人心中就有一千個(gè)哈姆雷特，與其說是矛與盾的對(duì)立，倒不如把其當(dāng)成一面鏡子，照見你我內(nèi)心深處理想與現(xiàn)實(shí)的對(duì)撞與角力。

4、《中南海保鏢》

一部虛幻與現(xiàn)實(shí)的保鏢電影。鏡頭內(nèi)，李連杰扮演的是保護(hù)證人的超級(jí)保鏢，現(xiàn)實(shí)中卻要9個(gè)警察充當(dāng)李連杰的貼身保鏢，24小時(shí)在片場保證他的人身安全。

《中南海保鏢》

而這部電影票房的失利，很大程度上是因?yàn)槊舾袉栴}，未能在內(nèi)地公映，損失了大量的票房，而同期又遇上周潤發(fā)的《賭神2》（年度票房冠軍）、成龍的《醉拳2》（年度票房亞軍）、周星馳的《國產(chǎn)凌凌漆》（年度票房季軍），每一部都是年度爆款。

當(dāng)時(shí)李連杰在香港電影市場，古裝武俠是他的舒適區(qū)，現(xiàn)代時(shí)裝動(dòng)作片并不吃香。

同時(shí)電影本身存在邏輯硬傷，鄒兆龍飾演的反派，毫無邏輯、不分對(duì)錯(cuò)、不合常理的動(dòng)機(jī)，都讓正邪對(duì)撞缺乏信服度。以致于劇本本身撐不起電影的主題。

尤其是保鏢與證人最終產(chǎn)生感情，對(duì)于一個(gè)受過專業(yè)訓(xùn)練的保鏢，而且是最高等級(jí)的保鏢，那是決不允許犯的錯(cuò)誤。

單從觀賞的角度而言，這部電影不失為一部好電影，而它最終會(huì)經(jīng)過時(shí)間的沉淀而煥發(fā)第二次生命。無論是它實(shí)戰(zhàn)風(fēng)格的動(dòng)作設(shè)計(jì)，還是男女主演的氣質(zhì)和顏值都處于巔峰期，以及后來港片的沒落，都讓這部現(xiàn)代動(dòng)作片天花板，成了票房失利的滄海遺珠。

5、《精武英雄》

《精武英雄》不單單是一部電影，更是寫給全世界的功夫教科書，也是華語動(dòng)作片永遠(yuǎn)無法超越的巔峰。

《精武英雄》

這部電影的真正內(nèi)核在于：李連杰已經(jīng)無限接近于李小龍，開始參悟武術(shù)的真諦，開始對(duì)“武術(shù)”的本質(zhì)有了更高層次的認(rèn)知和解讀。

每一場打戲，都在實(shí)踐中證明一個(gè)道理：大道至簡！而對(duì)于影片本身立意而言，又通過日本教頭的口，說出了最赤裸裸的現(xiàn)實(shí)：要擊倒對(duì)方，最好的方法就是用手槍！

八爺給李連杰設(shè)計(jì)的所有動(dòng)作，給人的感覺永遠(yuǎn)是：干凈利落、毫不拖泥帶水！相比較之前的黃飛鴻系列那種你來我往的拆招，這種類似現(xiàn)代格斗的視覺呈現(xiàn)，在當(dāng)時(shí)的香港影壇，絕對(duì)是顛覆性的、前無古人的。

從《方世玉》的青春飛揚(yáng)、瀟灑不羈，到《精武英雄》的沉穩(wěn)與滄桑，正是那個(gè)時(shí)期李連杰內(nèi)心的演變與真實(shí)寫照。

《精武英雄》對(duì)于正東時(shí)期的李連杰而言，是一個(gè)時(shí)代的終結(jié)。而他獻(xiàn)給自己最圓滿的句號(hào)，就是這部足以載入影史史冊(cè)的璀璨明珠！

四、時(shí)代的落幕

李連杰

正東并沒有在李連杰離開后立刻關(guān)閉。崔寶珠接手并對(duì)公司進(jìn)行了重組，更換了logo（從“藍(lán)天紅日”變成“藍(lán)海藍(lán)天”），嘗試用趙文卓接替李連杰的銀幕位置。

1998年，重組后的正東與永盛聯(lián)手，為趙文卓量身打造了《碧血藍(lán)天》，但票房慘淡，僅收580萬港幣，且在內(nèi)地遭禁映。

2002年，崔寶珠策劃、元奎執(zhí)導(dǎo)了《夕陽天使》，試圖用ZW、舒淇、莫文蔚的“打女組合”打開內(nèi)地市場，但僅收獲300多萬港幣票房。這是正東名義上的最后一部作品。

2021年，正東（香港）電影有限公司正式解散。從1992到2021，跨越近三十年，但真正活躍的創(chuàng)作期，其實(shí)只有那短短的兩年。

正東，這個(gè)功夫皇帝為擺脫大公司控制而造就的傳奇，猶如李小龍四部半封神一般，用5部經(jīng)典傳世之作，在港片沒落前，為銀幕前的你我，獻(xiàn)上了短暫又絢爛的一舞！

#請(qǐng)說出一部電影，證明你不再年輕#