國家電影局日前發(fā)布2026年1-2月全國電影劇本（梗概）備案公示，本批次共處理備案316部，其中故事片、動畫影片合計297部。整體呈現(xiàn)三大核心趨勢：一是愛奇藝、光線、字節(jié)朝夕光年等大廠重倉喜劇/懸疑/動畫賽道，傳統(tǒng)五大影企僅中影、光線出手；二是程耳、韋家輝等名導(dǎo)攜新作立項，李子柒、蔡駿等跨界創(chuàng)作者入局電影，創(chuàng)作者結(jié)構(gòu)更多元；三是時間循環(huán)、時空穿越、AI戀人等輕科幻元素扎堆，其中由央視和優(yōu)酷系出品的《西游記之大圣鬧天宮》更是用AI重塑這一國民級IP，宣告了今年AI電影正式進入大屏幕。

圖：整體數(shù)據(jù)概覽

備案大盤數(shù)據(jù)：結(jié)構(gòu)性變化與產(chǎn)能基本面

1.總量與環(huán)比/同比：產(chǎn)能回歸理性，商業(yè)品類占比超94%

2026年1-2月全國共立項316部，較2025年11-12月（382部）減少17.3%，較2025年同期（279部）增加13.2%。

其中故事影片：271部，占比85.8%?，F(xiàn)代題材217部（占故事片80.1%），歷史/古裝題材54部（占故事片19.9%）。從數(shù)據(jù)看，古裝題材占比雖較去年同期（15%）略有提升，但仍處于低位，且多為《帝女花?華濃》等經(jīng)典IP翻拍，原創(chuàng)古裝項目僅8部，可見“古裝題材管控+市場風(fēng)險高”的雙重因素下，行業(yè)對古裝仍持謹慎態(tài)度，現(xiàn)代題材憑借“貼近社會情緒、制作成本可控”成為絕對主力。

• 動畫影片：26部，占比8.2%。其中成人向動畫11部（如字節(jié)朝夕光年《幽明志》），低幼向動畫15部，成人向占比達42.3%，較去年同期（30%）顯著提升，且出現(xiàn)冉平（《水滸傳》編劇）執(zhí)筆的國風(fēng)動畫，說明國漫從“低幼向流量”轉(zhuǎn)向“全年齡向內(nèi)容深耕”的趨勢明顯。

圖：【國家隊出品方】重要項目明細

頭部影企動向：誰在重倉，誰在收縮？

1.活躍玩家盤點：大廠押注“強類型”，國家隊守“主旋律”

• 優(yōu)酷+央視：備案《西游記之大圣鬧天宮》，該片由王莉萍擔(dān)任編劇，最引人矚目的是，它是一部由央視86版《西游記》改編的AI動畫電影。 長期以來，動畫電影受制于高昂的美術(shù)和渲染成本，產(chǎn)能極低。而《大圣鬧天宮》的立項，標志著“國民級大IP+AI全流程生成”的模式正式被官方認可。AIGC技術(shù)將如何重塑孫悟空這一經(jīng)典形象，將是未來一年的行業(yè)焦點。
• 光線傳媒：備案《實習(xí)警察》，聯(lián)合公安部新聞傳媒中心出品。從戰(zhàn)略看，這是光線繼《堅如磐石》后再次布局主旋律警匪片，既延續(xù)了其“現(xiàn)實主義+強情節(jié)”的基本盤，又通過與官方機構(gòu)合作降低政策風(fēng)險，符合當前“主旋律商業(yè)化”的行業(yè)趨勢。
• 愛奇藝影業(yè)：先后備案《摸瞎子》《不好笑驚魂夜》《探子必須死》，覆蓋懸疑犯罪、喜劇等賽道。作為互聯(lián)網(wǎng)影企代表，愛奇藝仍在持續(xù)主控院線級項目，且避開高成本科幻、奇幻題材，選擇“中小成本+強類型”的安全路線，既能滿足其視頻平臺的內(nèi)容儲備，又能控制票房風(fēng)險。
• 貓眼娛樂：備案《飛機云》（蘇照彬編劇，警察母女追兇）和《暗潮獵殺》（武術(shù)宗師海上抗敵）。貓眼以強類型+金牌編劇為錨點，《飛機云》的"三個母親共謀"設(shè)定具備《消失的她》式社會話題潛質(zhì)。

圖：【互聯(lián)網(wǎng)大廠出品方】重要項目明細

• 中影集團：備案《一日三笑》，由知名編劇宋方金執(zhí)筆。中影此次聚焦普通人的情感糾葛，體現(xiàn)出“國家隊下沉現(xiàn)實題材”的新動向，試圖通過“名編劇+輕體量”打開口碑市場。

2.缺席與觀望：博納、萬達“斷檔”，傳統(tǒng)影企收縮明顯

本批次博納、萬達、華誼等傳統(tǒng)五大影企均未備案新項目。從行業(yè)背景看，一方面這些企業(yè)仍在消化此前高成本項目的庫存（如博納《四渡赤水》系列后續(xù)版權(quán)），現(xiàn)金流壓力下暫未啟動新立項；另一方面，在“資本退潮”后，傳統(tǒng)影企對市場判斷更謹慎，不愿輕易投入高風(fēng)險項目，選擇“觀望+消化庫存”的保守策略。

3.新銳/跨界資本：字節(jié)、李子柒入局，跨界者打開新空間

• 字節(jié)跳動（朝夕光年）：備案動畫《幽明志》，由冉平編劇。這是字節(jié)繼《深?！泛笤俅尾季謩赢嬰娪?，且選擇“國風(fēng)+神話”賽道，既貼合當前國漫熱點，又能通過動畫IP反哺其游戲、短視頻業(yè)務(wù)，體現(xiàn)出“互聯(lián)網(wǎng)大廠IP全鏈路開發(fā)”的新邏輯。
• 李子柒工作室（四川秭柒東來文化）：備案紀錄片《溫室》。作為短視頻領(lǐng)域頂流，李子柒跨界電影選擇個人IP相關(guān)的紀錄片，自帶流量基本盤，且紀錄片制作成本低、口碑風(fēng)險小，既試探電影市場水溫，又能進一步強化個人“田園治愈”的IP形象，為行業(yè)帶來“跨界創(chuàng)作者降維入場”的新信號。

圖：知名民營影視公司重要項目

創(chuàng)作者觀察：名導(dǎo)新作與新銳力量

• 由程耳編劇的《刺客》，大概率為程耳導(dǎo)演新作。程耳作為文藝片頂級創(chuàng)作者，此前作品《無名》《羅曼蒂克消亡史》均以“非線性敘事+民國背景”為特色，此次《刺客》聚焦清末暗殺故事，延續(xù)了其“歷史懸疑+作者風(fēng)格”的創(chuàng)作偏好，且脫離博納等傳統(tǒng)資方，選擇個人工作室主控，反映出名導(dǎo)對“創(chuàng)作自主權(quán)”的更高追求。
• 由韋家輝編劇的《魔探》，為韋家輝“神探”系列IP續(xù)作。韋家輝作為港片警匪題材領(lǐng)軍人物，此前《神探》豆瓣評分8.5，此次續(xù)作聚焦“瘋魔神探追兇”，既依托前作的口碑基本盤，又加入“幻覺亡師”的奇幻元素，試圖在經(jīng)典IP框架內(nèi)突破創(chuàng)新，也體現(xiàn)出港圈名導(dǎo)對“IP長效開發(fā)”的重視。
• 蔡駿（知名懸疑作家）：自編自導(dǎo)《魯先生傳》、《宛如昨日》。蔡駿此前以《荒村公寓》等懸疑小說聞名，此次跨界電影選擇“個人回憶+情感遺憾”的非懸疑題材，跳出舒適區(qū)，反映出文學(xué)創(chuàng)作者向電影行業(yè)滲透時，更傾向于通過“個人化敘事”打開市場，而非單純復(fù)制自身文學(xué)IP。

圖：【知名編劇、導(dǎo)演】項目清單

重點項目巡禮：題材風(fēng)向與爆款潛質(zhì)

1.經(jīng)典IP續(xù)作：《舉起手來3》來襲，主旋律喜劇求新

《舉起手來3》（編?。厚T小寧，備案單位：中央宣傳部電影衛(wèi)星頻道節(jié)目制作中心）。

作為馮小寧導(dǎo)演的經(jīng)典IP，前兩部《舉起手來》合計票房超3億，以“輕喜劇+抗日題材”開創(chuàng)主旋律喜劇先河。此次續(xù)作聚焦“太行山抗日根據(jù)地護藥品”，延續(xù)了“小人物抗日+幽默敘事”的核心模式，但加入“八路軍女醫(yī)生”的女性視角，試圖在IP框架內(nèi)實現(xiàn)內(nèi)容創(chuàng)新。從市場角度看，該IP受眾基數(shù)大、合家歡屬性強，適合春節(jié)、國慶等檔期，但需警惕“IP續(xù)作口碑透支”風(fēng)險——前作《舉起手來2》豆瓣評分僅5.4，如何平衡“喜劇效果”與“歷史嚴肅性”將是關(guān)鍵。

2.現(xiàn)實主義新篇：《風(fēng)馳電掣》聚焦新能源，頂級編劇加持

《風(fēng)馳電掣》（編?。簭埣?，備案單位：重慶電影集團有限公司）。

張冀作為《中國合伙人》《奪冠》《流浪地球2》的編劇，擅長“時代敘事+人物成長”的現(xiàn)實主義題材，此次聚焦“新能源創(chuàng)業(yè)”，貼合“國產(chǎn)智造崛起”的社會熱點，既有“行業(yè)劇”的專業(yè)屬性，又有“創(chuàng)業(yè)者奮斗”的情感共鳴。從題材風(fēng)向看，該片復(fù)制了《中國合伙人》“時代機遇+個人奮斗”的成功公式，且新能源賽道自帶政策紅利，容易獲得官方支持；從商業(yè)價值看，頂級編劇下場寫“造車”，標志著中國的新主流電影正在從“歷史大事件/撤僑救援”等宏大敘事，轉(zhuǎn)向“中國智造/民族工業(yè)崛起”的經(jīng)濟敘事。

行業(yè)結(jié)語：備案背后的市場邏輯

綜合2026年1-2月的備案情況，當前電影市場的底層邏輯已從“規(guī)模擴張”轉(zhuǎn)向“精準生存”：資本不再迷信“大投資+大卡司”，而是向“中等成本+強類型+社會情緒共鳴”的項目傾斜，愛奇藝、光線等大廠的布局，以及《風(fēng)馳電掣》《實習(xí)警察》等項目的立項，均印證了這一趨勢。

這一次備案最驚喜的則是《西游記之大圣鬧天宮》，AI電影絕非個例。國內(nèi)首部全流程AI動畫電影《團圓令》（以熊貓兄妹為主角）已宣布將于年內(nèi)上映；而另一部主打中國神話史詩的AI院線動畫電影《山海經(jīng)?玄武》也已在龍華孵化，預(yù)計2026年暑期上映。2026年無疑將成為中國“AI院線電影元年”。當技術(shù)把動畫電影的制作周期從3-5年壓縮至幾個月，傳統(tǒng)動畫大廠（如光線、追光）的護城河將面臨前所未有的挑戰(zhàn)。

可以說，在“大IP+大投資”被無限期擱置的今天，中國電影的產(chǎn)能底座，正在經(jīng)歷一場由AI技術(shù)和資本寒冬共同催生的殘酷出清。