27日下午，魯迅文學(xué)獎(jiǎng)得主、《借命而生》《一日頂流》《飄洋過海來送你》等小說作者石一楓現(xiàn)身成都，與知名編劇陳嵐、成都電影集團(tuán)制片人高浩文、青年評(píng)論家邱田等齊聚成都新明電影院，共話文學(xué)作品影視化改編之路。

對(duì)談現(xiàn)場(chǎng)

電視劇《借命而生》講述了20世紀(jì)90年代初期，心懷刑警理想?yún)s困守看守所的獄警杜湘東（秦昊 飾）與嫌犯徐文國(guó)（韓庚 飾）、姚斌彬（史彭元 飾）產(chǎn)生命運(yùn)交集的故事。在一次押解途中，徐文國(guó)、姚斌彬趁機(jī)脫逃，杜湘東竭力逮捕姚斌彬，徐文國(guó)卻遁入人海，此后，杜湘東展開了一場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)二十余年的追捕。

《借命而生》的創(chuàng)作靈感，源于石一楓一次偶然的觀察?！拔覈?guó)刑法在1997年做了全面修訂，一些從前的重罪后來量刑沒那么重了?！碑?dāng)時(shí)他便生出疑問，倘若一個(gè)人在80年代犯了罪，到2000年才被抓住，其命運(yùn)會(huì)是怎樣的？“這個(gè)問題本身就很有戲劇性，這就是我找到的可以落筆的點(diǎn)?！彼寡?，警匪追逐只是故事的表層模式，這個(gè)故事的特別之處在于打破了傳統(tǒng)警匪的正邪對(duì)立，“是好人追好人，這才是這個(gè)故事最具特殊性的地方”。

石一楓

一直以來，影視化改編都伴隨著諸多爭(zhēng)議，關(guān)于原著還原度、創(chuàng)作取舍的討論從未停歇。而石一楓在這一話題上有著鮮明的態(tài)度，他認(rèn)為，文學(xué)與影視并無(wú)本質(zhì)區(qū)別，核心都是“說事兒”，只是所用的表達(dá)媒介不同。一方面沒有絕對(duì)完美的文學(xué)作品，另一方面影視改編若追求和原著一模一樣的“完美呈現(xiàn)”，無(wú)異于將原著文字直接念出來，毫無(wú)藝術(shù)創(chuàng)作的意義。石一楓表示，最讓自己覺得有趣的，是編劇的改編思路比原著構(gòu)思更精妙，“我更期待改編作品能與原著形成差異，從差異中收獲創(chuàng)作的驚喜與智慧的樂趣”。

面對(duì)石一楓對(duì)編劇的這份充分信任與包容，《正青春》《楚喬傳》編劇陳嵐?jié)M是感慨。她坦言，自己進(jìn)行小說劇本改編時(shí)，一般不會(huì)與原著作者見面，這樣既能避免自身創(chuàng)作思路受到主觀因素影響，也能讓自己純粹從作品本身出發(fā)，再結(jié)合影視化表達(dá)的特點(diǎn)進(jìn)行內(nèi)容補(bǔ)充。作為偏愛文學(xué)的創(chuàng)作者，陳嵐表示，自己十分羨慕像石一楓這樣小說作者的創(chuàng)作自由度。編劇的創(chuàng)作具有極強(qiáng)的協(xié)作性，需要與導(dǎo)演等主創(chuàng)人員共同創(chuàng)作，才能形成完整的影視作品。

陳嵐

在石一楓看來，無(wú)論是文學(xué)創(chuàng)作還是影視改編，從0到1的核心都是找到那個(gè)能讓創(chuàng)作者自己信服的觸動(dòng)點(diǎn)。他特別強(qiáng)調(diào)，創(chuàng)作的這個(gè)環(huán)節(jié)切不可先想著如何打動(dòng)他人，“光為了直接打動(dòng)人而去創(chuàng)作，其實(shí)根本打不動(dòng)人”。

紅星新聞?dòng)浾?邱峻峰 編輯 袁詩(shī)葭