1906年3月27日，在嵊州王村香火堂前，村民們將四只稻桶倒扣為基，覆上一扇門板為臺(tái)。就在這方寸之間，越劇完成了它的第一次登臺(tái)，從此開始了漫長(zhǎng)的生長(zhǎng)。

吳儂軟語(yǔ)，跌宕婉轉(zhuǎn)，江南靈秀，今天是越劇誕生120周年，越劇已經(jīng)從浙東的小鄉(xiāng)村一步步走入廳堂雅室。

近日，廣電總局舉辦了“新時(shí)代越劇創(chuàng)新傳播”的研討會(huì)，以浙江衛(wèi)視連續(xù)四年舉辦的“越劇春節(jié)晚會(huì)”為例，越劇演員、學(xué)者們分享了百年越劇在當(dāng)代傳播中面臨的選擇與思考。

模擬復(fù)原越劇的第一次登臺(tái)

為青年演員搭建練兵場(chǎng)

浙江小百花越劇院的演員張亞洲已經(jīng)連續(xù)四年登上越劇春晚的舞臺(tái)。對(duì)她而言，這方舞臺(tái)的意義遠(yuǎn)不止于一次演出。

“第一年我參演的《聲》，雖然表演仍在傳統(tǒng)框架內(nèi)，但舞臺(tái)形式嘗試了‘組合式創(chuàng)新’?！睆垇喼藁貞浀?，“它就像勇敢伸出的觸角，試探著時(shí)代的溫度?！钡诙?，賀歲版《新龍門客?！氛驹诹藝?guó)潮風(fēng)口，借助熱門IP，他們走到更多觀眾面前。而讓她印象最深的，是第三年的“破界”嘗試，在《斷橋》的人物底色上，讓法海與小青遇見了說唱與圓舞曲的節(jié)拍。

張亞洲說，四年來，她在越劇春晚的舞臺(tái)上既演過循規(guī)蹈矩的傳統(tǒng)經(jīng)典，也參與了更多跨界融合的節(jié)目。從傳統(tǒng)戲、新編戲到原創(chuàng)小戲，再到融合戲歌，她感受到的是一種接力。今年越劇春晚還引入虛擬主持人與機(jī)器人。更多以青年創(chuàng)新為主題的節(jié)目，正將接力棒遞向青年一代。

“越劇春節(jié)晚會(huì)”劇照

中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)得主方亞芬同樣關(guān)注著青年演員的成長(zhǎng)。在她看來，“需要特意給年輕人留位置、搭臺(tái)子、給機(jī)會(huì)”。她提到，上海越劇院的年輕演員在第一屆春晚上彈著吉他唱越歌，在2025年春晚上表演融合越劇秀《一生所愛》和實(shí)驗(yàn)性影像越劇《微神》，“各個(gè)院團(tuán)的青年演員在舞臺(tái)上打磨跨界作品，解鎖新角色，每個(gè)人都能找到屬于自己的創(chuàng)新路徑?！?/p>

“越劇春節(jié)晚會(huì)”劇照

流量來了，然后呢？

中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)副主席、三度“梅花獎(jiǎng)”得主茅威濤2021年起與綜藝相遇。2021年底，她參與籌備《中國(guó)好聲音·越劇特別季》，在綜藝中，她從嵊州小歌班的起源講起，陪著團(tuán)隊(duì)翻閱資料、觀摩經(jīng)典劇目。

茅威濤認(rèn)為，無論是綜藝還是晚會(huì)，傳播的根基在于內(nèi)容。“許多人誤以為《新龍門客?！返某鋈κ强俊D(zhuǎn)圈圈’轉(zhuǎn)出來的，”她說，“正是通過好聲音、越劇春晚的舞臺(tái)，把劇本內(nèi)核、表演細(xì)節(jié)、唱腔設(shè)計(jì)，包括女子越劇的獨(dú)特審美，完整傳遞給了觀眾。”

“越劇春節(jié)晚會(huì)”劇照

她還提到，越劇春晚的價(jià)值在于把舞臺(tái)藝術(shù)轉(zhuǎn)化為適配屏幕的鏡頭語(yǔ)言，完成戲劇藝術(shù)的二次創(chuàng)作。今年的晚會(huì)里，對(duì)蘇東坡的演繹沒有局限于舞臺(tái)方寸之間，而是呈現(xiàn)了西湖泛舟的唯美意境，加入了劇場(chǎng)舞臺(tái)上難以呈現(xiàn)的唱腔設(shè)計(jì)，讓越劇表達(dá)有了更多維度。

“越劇春節(jié)晚會(huì)”劇照

茅威濤更想討論的是傳播的后勁。她提出三個(gè)問題：觀眾以何種方式知曉越?。坑^眾從傳播中知曉了越劇是什么？觀眾知曉之后，能與越劇產(chǎn)生怎樣的正向連接？

“如果傳播只帶來流量，卻讓年輕觀眾只停留在網(wǎng)絡(luò)層面的非理性追捧，而沒有走進(jìn)劇場(chǎng)，沒有讀懂越劇的唱念做打與藝術(shù)內(nèi)核，這樣的傳播價(jià)值還有多少意義？”茅威濤說，“我們既要大膽擁抱新媒體，借春晚平臺(tái)為越劇引流，更要始終堅(jiān)持劇場(chǎng)藝術(shù)的本體性，守住越劇藝術(shù)的根與魂，讓傳播成為一種橋梁，把網(wǎng)絡(luò)流量轉(zhuǎn)化為越劇傳承的實(shí)際動(dòng)力。”

茅威濤在研討會(huì)上發(fā)言

從江南到天山，從越劇到歌仔戲

越劇春晚的舞臺(tái)上，不僅有越劇演員，還有來自新疆的歌舞團(tuán)編導(dǎo)，以及來自臺(tái)灣的歌仔戲演員。他們的出現(xiàn)，讓這臺(tái)晚會(huì)承載了更多文化交融的意義。

新疆阿克蘇地區(qū)塔里木歌舞團(tuán)編導(dǎo)哈尼克孜·司依提分享了節(jié)目《追風(fēng)》的創(chuàng)作故事。這個(gè)節(jié)目將越劇、龜茲舞蹈以及流行音樂融合在一起，越劇唱段《天女散花》用長(zhǎng)綢表演，把江南越韻的柔美和絲路龜茲的靈動(dòng)結(jié)合起來。為了這個(gè)節(jié)目，演員們準(zhǔn)備了整整兩個(gè)月。“戲曲長(zhǎng)綢對(duì)我們舞蹈演員來說是全新的挑戰(zhàn)，一開始握不穩(wěn)、甩不開，手臂練得又酸又痛，綢子還總纏在一起?！惫峥俗握f。團(tuán)里兩位少數(shù)民族歌唱演員還要學(xué)唱越劇，從咬字、發(fā)音到韻味，跟著越劇老師一句一句摳，一遍一遍唱。

演出期間，她們見到了1959年支援新疆的寧波越劇二團(tuán)的老前輩?！皫孜焕蠋熇覀兊氖謫柵啪?、問生活、問新疆戲迷的情況。她們回憶當(dāng)年在新疆風(fēng)沙中演出、土臺(tái)上開唱，條件艱苦卻從未放棄?？吹浇裉煨陆袑I(yè)團(tuán)隊(duì)、有少數(shù)民族演員、有小朋友學(xué)越劇，老前輩們反復(fù)說：當(dāng)年的苦沒白吃，種子真的開花了。”

哈尼克孜說，近幾年隨著浙江和阿克蘇的文化交流不斷深入，越劇在新疆的傳播越來越廣泛。不僅有專門的越劇戲迷組織，很多學(xué)校也開設(shè)了越劇社團(tuán)。

“越劇春節(jié)晚會(huì)”劇照

來自中國(guó)臺(tái)灣的歌仔戲小生演員陳禹安，從另一個(gè)角度詮釋了戲曲的相通。她說，歌仔戲與越劇有許多相通之處，比如女小生、浪漫氣息的人物塑造、寫實(shí)細(xì)膩的表達(dá)等。她提到，茅威濤演的《西廂記》中踢褶子的動(dòng)作，讓很多歌仔戲演員紛紛仿效，“茅老師在傳統(tǒng)服裝的基礎(chǔ)上做了細(xì)節(jié)調(diào)整，讓身段更加舒展流暢，并不是顛覆了傳統(tǒng)，而是讓傳統(tǒng)更加動(dòng)人。”

陳禹安連續(xù)兩年登上越劇春晚的舞臺(tái)。去年以爵士曲風(fēng)將越劇與歌仔戲串聯(lián)，創(chuàng)作《寶玉二種》，今年與上海越劇院花旦裘丹莉合作重新演繹《彩云追月》。“像這樣跨劇種、跨地域的藝術(shù)交流，是推動(dòng)傳統(tǒng)文化不斷發(fā)展的重要?jiǎng)恿??！标愑戆舱f，“現(xiàn)在的創(chuàng)新，將是未來的傳統(tǒng)?！?/p>

“越劇春節(jié)晚會(huì)”劇照