2026年是越劇誕生120周年，3月27日也是世界戲劇日。當(dāng)天，一場匯聚全國戲曲界專家和越劇各大劇團(tuán)院團(tuán)長、表演藝術(shù)家及中青年領(lǐng)軍演員的座談會(huì)在越劇發(fā)源地浙江嵊州舉行。在這場座談會(huì)上，10位專家和從業(yè)者代表進(jìn)行了發(fā)言。下文為中國劇協(xié)副主席、浙江省劇協(xié)主席、浙江小百花越劇院名譽(yù)院長茅威濤在會(huì)上的發(fā)言。

茅威濤

陽春三月，草長鶯飛。今天，我們齊聚這片彌漫越音雅韻、孕育越劇生命的沃土，共同出席《紀(jì)念越劇誕生120周年新研討會(huì)》，回望百年薪火傳承，共探越劇未來發(fā)展之路。作為一名在越劇舞臺(tái)上深耕四十余載的從業(yè)者，一名越劇非遺傳承人，此刻內(nèi)心充盈著感恩、敬畏與深思。我在舞臺(tái)上所擁有的每一句唱腔、每一個(gè)身段，都承載著對這門傳統(tǒng)藝術(shù)最深厚的眷戀，也烙印著百年越劇歷經(jīng)的風(fēng)雨征程與輝煌成就。

回望120年前的今日，1906年3月27日，嵊縣東王村的香火堂前，先賢袁福生、李茂正等人以四只稻桶為基、鋪上門板呈現(xiàn)的天地草臺(tái)，唱響了越劇的第一聲唱腔。自此，這門起源于落地唱書的民間藝術(shù)，勇敢地走出了鄉(xiāng)野，開啟了跨越百年的傳奇歷程。我時(shí)常會(huì)生出對那些乘著烏篷船、攜帶簡易行頭、懷著赤誠初心奔赴上海的前輩們的感懷和敬意，我們的先輩在陌生的都市中歷經(jīng)磨難而堅(jiān)韌不拔，于茶樓酒肆、草臺(tái)戲班之間，潛心打磨唱腔、創(chuàng)新表演形式，推動(dòng)越劇從“的篤班”演進(jìn)為“紹興文戲”，實(shí)現(xiàn)了從男班為主向女子越劇為主流的轉(zhuǎn)變，在亂世之中鑄就了影響一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)輝煌。正是姚水娟、施銀花等“三花一娟”一代代先賢的堅(jiān)守與開拓，正是袁雪芬先生、我的宗師尹桂芳先生等前輩，仰起頭來迎接新文化、吸收租界文化，在彼時(shí)處于經(jīng)濟(jì)文化中心的上海灘，這群奇女子掀起了一場影響深遠(yuǎn)的改革，引領(lǐng)越劇從鄉(xiāng)野小戲成長為中國第二大劇種，成為承載江南文化、傳遞人間溫情的重要藝術(shù)載體。這份百年傳承，是越劇人最為珍貴的精神財(cái)富；這份先賢精神，是我們砥礪前行的堅(jiān)實(shí)力量。此時(shí)，作為一名歷經(jīng)這門藝術(shù)1/3的光陰，四十六年來向劇種與歷史潛心問道的學(xué)子，以虔誠之心對所有為越劇發(fā)展傾盡心力的前輩先賢，充滿敬意與感恩！

尤記得，2006年，越劇百歲生日，也是這一年越劇被列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。浙滬兩地隆重舉辦紀(jì)念大會(huì)，時(shí)任浙江省委書記習(xí)近平同志親臨省人民大會(huì)堂現(xiàn)場，并發(fā)表重要講話，明確指出“越劇不僅是浙江人民寶貴的文化財(cái)富，更是全國乃至全球華人共同珍視的民族文化瑰寶”。這句話寄予的殷切期望，為彼時(shí)的越劇確立了一個(gè)更高的歷史坐標(biāo)——它不僅屬于地方，也屬于民族；不僅屬于過去，也面向未來。他勉勵(lì)廣大越劇工作者要擔(dān)當(dāng)使命、傳承創(chuàng)新；多出精品、多出人才、多出效益，大力推動(dòng)越劇藝術(shù)乃至浙江的整個(gè)文藝事業(yè)不斷取得新的發(fā)展。袁雪芬老師作為前輩代表登臺(tái)致辭，其話語中既有對越劇百年滄桑的深切感慨，更有對后輩傳承發(fā)展的溫暖期許，字字千鈞、意蘊(yùn)深遠(yuǎn)。我作為青年演員代表發(fā)言，內(nèi)心充滿著無比的榮幸與使命感。已至“不惑之年”的我，在發(fā)言中對越劇藝術(shù)后百年的傳承和發(fā)展，謹(jǐn)慎提出“三個(gè)堅(jiān)持”的美學(xué)理念。這份初心，歷經(jīng)二十載風(fēng)雨淬煉，始終未改，至今仍是我在越劇藝術(shù)創(chuàng)作、傳承與發(fā)展道路上的航標(biāo)。

2006年3月27日在浙江省人民大會(huì)堂越劇百年誕辰大會(huì)上，著名越劇表演藝術(shù)家袁雪芬（右）與茅威濤

戲劇是一門綜合性藝術(shù)，一個(gè)劇種的傳承與發(fā)展，依托一個(gè)團(tuán)隊(duì)的努力以及通力合作。40多年前，面對越劇人才青黃不接的困境，一群平均年齡18歲的女孩演唱著顧錫東先生創(chuàng)作的《五女拜壽》，脫穎而出，唱響香江，風(fēng)靡全國，組建成立了浙江小百花越劇團(tuán)。40年來，“小百花”秉持堅(jiān)守與創(chuàng)新，走出了一條具有“小百花”特色的發(fā)展道路，形成了獨(dú)具一格的“詩化越劇”美學(xué)風(fēng)格——將江南地區(qū)的婉約靈秀與寫意美學(xué)融入舞臺(tái)藝術(shù)，使《西廂記》《陸游與唐琬》新版《梁?！返冉?jīng)典劇目跨越時(shí)空，打動(dòng)了一代又一代觀眾；移植改編昆曲以及異域文學(xué)，嘗試在世界戲劇語境中對話，踐行“深耕浙江、面向全國、影響世界”的文化戰(zhàn)略，讓“游西湖、喝龍井、看小百花”成為一張閃亮的浙江文化名片。我們始終勇于探索、大膽創(chuàng)新，歷經(jīng)了影視劇、互聯(lián)網(wǎng)沖擊的式微與邊緣。不破不立、絕地求生，2023年推出的環(huán)境式越劇《新龍門客?！罚浴靶聡L(fēng)”審美理念、沉浸式觀演體驗(yàn)打破傳統(tǒng)戲劇的演繹邊界，成功實(shí)現(xiàn)“破圈”傳播，吸引了近80%從未看過越劇的年輕觀眾，為越劇乃至傳統(tǒng)戲劇在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代贏得了新的生存空間、注入了新的青春活力。

環(huán)境式越劇《新龍門客?！穭≌?/p>

但同時(shí)我們也清醒認(rèn)識(shí)到，“破圈”是一把雙刃劍，互聯(lián)網(wǎng)流量紅利的沖擊、多元文化的碰撞，既為越劇發(fā)展帶來了難得機(jī)遇，也暴露出了問題。如何在創(chuàng)新發(fā)展中堅(jiān)守藝術(shù)根本？如何在“破圈”傳播中保留自身本色？如何引導(dǎo)年輕觀眾真正理解并喜愛越劇的藝術(shù)內(nèi)核和美學(xué)精神？如理論家傅瑾先生在論著中所提出的“戲劇與民間信仰有著某種意義上的同構(gòu)關(guān)系”，那么，如何通過觀劇體驗(yàn)，在臺(tái)上臺(tái)下的觀演關(guān)系中疏導(dǎo)正確的價(jià)值觀，成為橫在每一位“小百花”人、每一位越劇人面前的全新課題。

正如習(xí)近平總書記在講話中提出：“戲曲發(fā)展，關(guān)鍵在人?！奔妓嚲康难輪T、功底扎實(shí)的主創(chuàng)、眼光獨(dú)到的策劃，這些都是不可或缺的資源，但比技藝更重要的，是人品；比名氣更珍貴的，是初心。如果，面對“出圈”，主管只看重政績紅利、演職員只謀個(gè)人名利、主創(chuàng)只迎合市場流量，那么即便一時(shí)出圈、一時(shí)火爆，那種“割韭菜”式的做法，最終也會(huì)透支劇種的口碑與生命力，這種舍本逐末、曇花一現(xiàn)的成功，對中國傳統(tǒng)戲劇的發(fā)展，有害無益。藏族有句諺語：該走的路沒有走完，就到不了想要去的地方。

3月27日，越劇誕生120周年座談會(huì)在越劇發(fā)源地浙江嵊州舉行

今天，站在越劇誕生120周年的歷史節(jié)點(diǎn)上，這門歷經(jīng)百年風(fēng)雨、承載民族文化基因的傳統(tǒng)藝術(shù)，未來發(fā)展之路該如何前行？我始終堅(jiān)信，方向比速度更重要。百年越劇的生命力，源于創(chuàng)新，源于智慧，源于擔(dān)當(dāng)。我們?nèi)绾蚊鎸焖俑男聲r(shí)代？如何在傳承與創(chuàng)新之間找準(zhǔn)平衡點(diǎn)？如何科學(xué)抉擇越劇的今天、明天與未來？既是本次研討會(huì)的核心議題，也是每一位越劇人必須以實(shí)際行動(dòng)回答的時(shí)代命題。

最后，我想結(jié)合自身從藝經(jīng)歷，就越劇未來的發(fā)展，以百年越劇紀(jì)念會(huì)上的發(fā)言觀點(diǎn)，提出三點(diǎn)堅(jiān)持，與各位同仁共勉：

第一，繼續(xù)堅(jiān)守百年越劇傳承的美學(xué)理念，筑牢越劇的根與魂。一是堅(jiān)守越劇方言不變。語言語音是越劇最鮮明的藝術(shù)標(biāo)識(shí)，語音誕生聲韻，聲韻生出聲腔，舍棄方言，便意味著丟失劇種的靈魂；二是堅(jiān)守以女子越劇為主體的演繹風(fēng)格不變。乾旦坤生的東方美學(xué)，造就了越劇的柔美與靈動(dòng)，成為越劇區(qū)別于其他劇種的鮮明特色，我們需在持續(xù)探索女子越劇更多的表演形態(tài)與可能性的同時(shí)，持續(xù)探索男女合演的發(fā)展模式；三是堅(jiān)守以寫意為核心的美學(xué)風(fēng)格不變，“寫意”不僅是越劇藝術(shù)的美學(xué)特點(diǎn)，也是所有中國傳統(tǒng)藝術(shù)的美學(xué)特征。我們應(yīng)始終堅(jiān)守這份東方美學(xué)精髓，找到屬于當(dāng)下的新國風(fēng)，新寫意。

第二，繼續(xù)加強(qiáng)探索 “ 院團(tuán)+劇場+運(yùn)營”三位一體的模式。推進(jìn)國有院團(tuán)深化改革，激活越劇發(fā)展活力，擁有符合藝術(shù)規(guī)律、市場規(guī)律的運(yùn)營理念。院團(tuán)，是藝術(shù)質(zhì)量的保障；劇場，是穩(wěn)定演出的空間；運(yùn)營，是連接觀眾與市場的橋梁。我們要以藝術(shù)創(chuàng)作為核心，以劇場空間為載體，以市場運(yùn)營為支撐，在傳統(tǒng)體制與市場機(jī)制之間，找到一種新的平衡。這些年來，我們建小百花蝴蝶劇場，探索劇團(tuán)、劇場、運(yùn)營一體化，借鑒歐美駐場演出的成功經(jīng)驗(yàn)，實(shí)現(xiàn)可持續(xù)的駐場演出。只有當(dāng)創(chuàng)作、演出與傳播形成閉環(huán)，越劇才可能真正進(jìn)入當(dāng)代的文化生產(chǎn)體系。

第三，繼續(xù)在世界戲劇語境中發(fā)展中國式詩化越劇藝術(shù)。正如習(xí)近平總書記的講話精神，“越劇不僅是中國的傳統(tǒng)藝術(shù)瑰寶，更是世界戲劇文化的重要組成部分”。作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要載體，越劇承載著東方美學(xué)的精髓，傳遞著中國人民的情感追求與價(jià)值理念。多年來，“小百花”始終致力于推動(dòng)越劇走向世界，從《寇流蘭與杜麗娘》倫敦首演引發(fā)熱烈反響，到越劇在各類國際藝術(shù)節(jié)上的精彩亮相，我們以越劇為橋梁，與世界戲劇展開深度對話，向世界講述中國故事、傳遞中國文化。2026年是“十五五”的開局之年，明確指出要增強(qiáng)國際文化交流。我們應(yīng)秉持開放包容的心態(tài)，在世界戲劇語境中找準(zhǔn)越劇的發(fā)展定位，既堅(jiān)守自身藝術(shù)特色，又積極吸收世界優(yōu)秀戲劇的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，以越劇為支點(diǎn)，推動(dòng)中國傳統(tǒng)藝術(shù)不斷發(fā)展，使其成為中外文化交流的重要橋梁，讓更多國際友人了解越劇、喜愛越劇，讓中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在世界舞臺(tái)上綻放更加耀眼的光芒，為構(gòu)建人類命運(yùn)共同體貢獻(xiàn)屬于越劇的力量。各位同仁、各位朋友，百年越劇，薪火相傳。120年風(fēng)雨兼程，作為越劇人，我們既是這份百年傳承的見證者，更是這份時(shí)代使命的踐行者。今天，我們齊聚越劇原鄉(xiāng)，回望百年歷程、共話未來發(fā)展，傳承先賢精神、堅(jiān)守藝術(shù)初心。全體越劇人應(yīng)以越劇誕生120周年為新的起點(diǎn)，勇?lián)鷷r(shí)代使命，守正創(chuàng)新，立德樹人，讓這門承載江南文化、凝聚民族深情的傳統(tǒng)藝術(shù)，在新時(shí)代續(xù)寫更加輝煌的篇章！祝愿浪漫而美麗的越劇藝術(shù)延綿永續(xù)、生生不息！

來源：茅威濤