趙濤的奧斯卡：在流量的喧囂里，如何找回內(nèi)心的秩序？

文||周玲玲

AUTUMN TOURISM

我們活在一個前所未有的荒誕時代。

這邊廂，趙濤安靜地成為奧斯卡評委，消息卻像石子落進(jìn)大海，連個水花都沒激起；那邊廂，某個流量明星的離婚“官宣”卻能霸屏三天三夜，人民網(wǎng)連發(fā)三評痛批“濫用公共資源”。

這邊廂，國家把“整治內(nèi)卷式競爭”寫進(jìn)政府工作報告，呼吁企業(yè)落實帶薪休假、保障離線休息權(quán)；那邊廂，無數(shù)年輕人深夜在“賽博懺悔室”里傾訴：“績點崩盤了”“實習(xí)被拒了”“連續(xù)三天吃螺螄粉熏哭室友了”……

我們拼命擠向舞臺中央，以為那里有鮮花、掌聲和身份的認(rèn)證?？僧?dāng)所有人都涌向同一個地方，那個地方就變成了地獄。

五百年前，王陽明被貶貴州龍場，在蠻荒寂寥的元宵夜寫下：“喜無車馬過相邀?！彼选盁o人問津”寫進(jìn)詩里，不是自嘲，是歡喜。

五百年后的今天，一個叫趙濤的女人，用幾十年時間守著自己的“荒村”，不蹭熱搜、不玩“官宣”、不直播帶貨，卻成了奧斯卡的評委。

這讓我不得不追問一個扎心的問題：

當(dāng)我們終于擠進(jìn)了“奧斯卡”的殿堂，卻發(fā)現(xiàn)那里也不過是另一座“荒村”。我們該怎么辦？

今天，我想借由趙濤的故事、王陽明的詩，和這個時代所有“內(nèi)卷又迷茫”的年輕人，進(jìn)行一次冷靜的思索。

這是一篇會刺痛你的文章。但請放心，刺痛之后，我會親手為你敷上藥膏。

因為——

人生最好的狀態(tài)，從來不是車馬盈門、熱鬧非凡，而是身在“荒村”心不慌，向內(nèi)求心，自足常安。

那輪照亮了王陽明龍場歲月的明月，也該照亮我們此刻的人生。

一、趙濤的奧斯卡與我們的“荒村”

公元1509年，元宵佳節(jié)。

彼時的貴州龍場，尚是瘴癘之地，蠻荒之所。沒有火樹銀花，沒有車馬盈門，只有一輪冷月，照著未消的殘雪。被貶至此的王陽明，獨自坐在寂寥的荒村中，寫下了一首至今讀來仍令人心驚的詩：

“故園今夕是元宵，獨向蠻村坐寂寥。賴有遺經(jīng)堪作伴，喜無車馬過相邀?！?/p>

讀至此處，我常常掩卷沉思。這位后來的心學(xué)大師，將“喜無車馬”寫進(jìn)詩里，究竟是無奈的自嘲，還是真正勘破了某種人生的真相？

五百年后的今天，2026年的春天，我們的世界早已翻天覆地。

就在上個月，一則關(guān)于中國演員趙濤的新聞，在信息的洪流中打了個水漂，旋即被淹沒在更喧囂的浪潮里。她與吳京、黃覺等人一同成為奧斯卡金像獎的新增評委。這本該是中國電影人走向世界舞臺的標(biāo)志性事件，卻未能激起預(yù)想中的波瀾。人們更愿意在熱搜上圍觀某位當(dāng)紅明星的“官宣”離婚，看一場精心策劃的“偽事件”如何收割流量，然后留下一地雞毛的疲憊。

從王陽明筆下的“荒村”，到趙濤面前的“奧斯卡”，再到我們手機屏幕里無窮無盡的“熱搜”。

這五百年，世界變了，又好像什么都沒變。

我們似乎都在拼命地逃離“荒村”，涌向那個名為“中心”的喧囂之地。我們以為那里有鮮花、有掌聲、有身份的認(rèn)證、有世界的認(rèn)可。我們以為只要擠進(jìn)去，就能擺脫寂寥，就能證明自己活著，而且活得很好。

可是，然后呢？

當(dāng)我提筆寫下這篇文章時，我無意去評判誰，更無意去蹭誰的熱度。我只是想借由這些時代的切片，進(jìn)行一次冷靜的思索。正如魯迅先生所說，揭出病苦，引起療救的注意。今天，我想和所有在這個時代感到“內(nèi)卷”、焦慮、迷失的朋友們，一起聊聊：當(dāng)我們終于擠進(jìn)了“奧斯卡”的殿堂，卻發(fā)現(xiàn)那里也不過是另一座“荒村”時，我們該怎么辦？

二、喜無車馬過相邀：在這個喧囂的時代，我選擇“歸來”

先說說趙濤。

這個名字，在中國的娛樂版圖上，顯得有些“不合時宜”。

她不是流量明星，沒有微博熱搜的體質(zhì)，甚至很多人叫不出她的名字。但她的履歷，卻沉甸甸地寫滿了藝術(shù)的分量：從《站臺》里那個渴望出走的縣城文工團(tuán)員，到《三峽好人》里那個千里尋夫的沉默女人，再到《江湖兒女》里那個在時代洪流中掙扎求生的女性。她拿遍了意大利電影大衛(wèi)獎、芝加哥電影節(jié)、美國國家影評人協(xié)會獎的榮譽，卻始終游離在主流娛樂工業(yè)的狂歡之外。

2020年，她成為奧斯卡評委。2026年，這一身份再次被提及。對于她的丈夫賈樟柯來說，這是“祝賀趙濤老師”的喜悅。但對于整個內(nèi)娛來說，這似乎只是一個無關(guān)緊要的注腳。

你看，這就是我們這個時代的“割裂”。

一邊，是真正的藝術(shù)家用幾十年的時間，打磨一部作品，塑造一個角色，試圖在人類精神的版圖上刻下印記。他們像王陽明一樣，守著自己的“荒村”，哪怕無人問津，也要“賴有遺經(jīng)堪作伴”。

另一邊，是姚晨式的“官宣”離婚，被人民網(wǎng)三評“所謂官宣”，批評其濫用公共資源，將嚴(yán)肅的公共話語空間異化為私人流量的收割場。據(jù)數(shù)據(jù)顯示，2025年上半年，僅娛樂領(lǐng)域新宣代言事件就高達(dá)637次，5月20日一天“官宣”代言達(dá)25次，創(chuàng)下歷史峰值。這些被精心策劃的“偽事件”，披著真實的外衣，內(nèi)核卻空洞得可怕。

更有甚者，在“賽博懺悔室”里，無數(shù)年輕人在深夜卸下鎧甲，懺悔著“績點崩盤”、“實習(xí)被拒”、“連續(xù)三天吃螺螄粉熏哭室友”。這些看似瑣碎的傾訴，背后是深深的無力感。我們被期待著“必須優(yōu)秀”，卻發(fā)現(xiàn)自己連“不優(yōu)秀”的權(quán)利都沒有。

更荒誕的是，當(dāng)“國家喊你別‘卷’了”。2026年全國兩會將“深入整治內(nèi)卷式競爭”寫入政府工作報告，呼吁企業(yè)落實帶薪休假、保障離線休息權(quán)。許多人反而感到無所適從。他們習(xí)慣了被KPI驅(qū)趕，習(xí)慣了在“加班=敬業(yè)”的畸形邏輯中自我感動，一旦停下來，反而不知道該如何自處。

“卷”的時候，我們痛苦；不“卷”的時候，我們迷茫。

我們究竟在追逐什么？

我們追逐的，其實是一種“被看見”的幻覺。

三、我們都在“賽博懺悔”，卻忘了真正的出路在哪里

魯迅先生曾言，雜文是“匕首”，是“投槍”。那么今天，我要用這柄匕首，剖開一個我們不愿承認(rèn)的真相：

所謂的內(nèi)卷，本質(zhì)是一場集體無意識的“車馬喧囂”。

我們像王陽明詩中那些汲汲于“車馬相邀”的俗世之人，生怕錯過了任何一個飯局，任何一條熱點，任何一次露臉的機會。我們把“社交”當(dāng)成了“實力”，把“曝光”當(dāng)成了“價值”，把“流量”當(dāng)成了“成就”。

智聯(lián)招聘《2025職場人亞健康情況調(diào)研報告》顯示，超九成職場人受到亞健康影響，而加班導(dǎo)致的熬夜是核心誘因之一。我們在深夜的辦公室比拼誰最后一個關(guān)燈，在朋友圈比拼誰更“拼命”，在直播間比拼誰更“敢說”。

我們像那些在“賽博懺悔室”里傾訴的年輕人，渴望被看見、被理解、被共情，卻忘了真正能治愈自己的，不是屏幕那頭的幾句安慰，而是現(xiàn)實中腳踏實地的改變。

你看那個在直播間里歇斯底里喊著“321上鏈接”的網(wǎng)紅，和那個為了一個流量明星的“官宣”而徹夜不眠的粉絲，他們真的快樂嗎？

不，他們只是用“熱鬧”來掩蓋“寂寥”，用“車馬”來逃避“獨處”。

趙濤的聰明，或者說她的幸運，在于她始終待在“荒村”里。她演的是《站臺》上等待的青春，是《三峽》里淹沒的故鄉(xiāng)，是《江湖》中離散的情義。這些角色，沒有一個是在追逐“車馬”，她們都在守著自己的“荒村”。

而今天，這片土地上的每一個年輕人，都被時代的大潮裹挾著，擠向那些所謂的“中心”，一線城市、頭部大廠、熱門賽道。我們以為那里是“奧斯卡”，到了才發(fā)現(xiàn)，那里不過是更大規(guī)模的“內(nèi)卷”，是更殘酷的“淘汰賽”，是更荒涼的“荒村”。

因為，當(dāng)所有人都涌向同一個地方，那個地方就變成了地獄。

四、當(dāng)國家喊你別“卷”了，我們該如何安放自己？

那么，出路在哪里？

王陽明在五百年前就給出了答案：“吾性自足，不假外求?！?/strong>

這句心學(xué)精髓，翻譯成今天的話就是：你的價值，不需要通過外界的認(rèn)可來證明。

“春還草閣梅先動，月滿虛庭雪未消?！蓖蹶柮鲗戇@詩時，眼前只有梅花與殘雪，但他在困頓中看見了良知覺醒的生機，在殘缺中守住了內(nèi)心清明的秩序。

這是何等的定力！

放在今天，趙濤就是那個“守梅人”。她沒有去蹭奧斯卡的熱度，沒有去制造“偽事件”，沒有去直播帶貨，沒有去綜藝?yán)锼⒛?。她只是安靜地演戲，安靜地拿獎，安靜地成為評委。她用自己的存在告訴所有人：真正的價值，不需要喧囂；真正的實力，不怕寂寥。

放在今天，那些敢于“拒絕內(nèi)卷”的職場人，就是那個“守梅人”。他們不再迷信“唯KPI論”，而是追求“以結(jié)果為導(dǎo)向”的高效工作；他們敢于保障自己的離線休息權(quán)，敢于拒絕隱形加班；他們明白，充足的休息不是偷懶，而是生產(chǎn)力的催化劑。

放在今天，那些在“賽博懺悔室”里傾訴完、轉(zhuǎn)身在現(xiàn)實中做出改變的年輕人，就是那個“守梅人”。他們把愧疚感轉(zhuǎn)化為自我完善的動力，把情緒宣泄轉(zhuǎn)化為腳踏實地的行動，他們懂得，承認(rèn)不完美是勇氣，改變不完美是力量。

“賴有遺經(jīng)堪作伴，喜無車馬過相邀?！边@句話里的“喜”字，是全文的文眼。

王陽明不是被動地接受寂寥，他是主動地“喜”。他歡喜于沒有人來打擾他，歡喜于有經(jīng)典相伴，歡喜于能夠安頓自己的內(nèi)心。

這種歡喜，來自內(nèi)心的充盈。

當(dāng)你的內(nèi)心足夠豐盈，你就不再需要外界的喧囂來填補空虛。當(dāng)你的認(rèn)知足夠深刻，你就不再需要流量的追捧來證明價值。當(dāng)你的實力足夠強大，你就不再需要“官宣”的儀式來宣告存在。

五、月滿虛庭雪未消：真正的價值，不需要喧囂

回到趙濤。

我一直在想，如果趙濤有一天拿到了奧斯卡影后，她會怎么做？

以她的性格，大概不會發(fā)一條長篇大論的“官宣”，不會感謝CCTV和MTV，不會在微博上刷屏。她大概只是安靜地回到家，繼續(xù)研究下一個劇本，繼續(xù)演繹下一個在時代洪流中掙扎的女人。

因為，對于真正有實力的人來說，“奧斯卡”不是終點，只是又一個“荒村”。他們早已在自己的內(nèi)心，找到了永恒的“奧斯卡”。

這種底氣，不是流量給的，不是熱搜給的，不是資本給的，而是幾十年的沉淀、幾千次的打磨、幾萬個小時的專注給的。

有人說：“我從來沒有把做內(nèi)容當(dāng)成做一個普通的生意。做普通生意的，目標(biāo)可能是賺錢；我們做內(nèi)容的、寫文章的，目標(biāo)則是用自己的文字對人們產(chǎn)生有益的影響。”

這就是“吾性自足”，不借外物證明自己，不憑熱鬧填補內(nèi)心。在虛名和熱鬧面前，要能守住內(nèi)心的篤定。

今天，我想把這首王陽明的《元夕》，送給每一個在這個喧囂時代感到疲憊的你：

故園今夕是元宵，獨向蠻村坐寂寥。

賴有遺經(jīng)堪作伴，喜無車馬過相邀。

春還草閣梅先動，月滿虛庭雪未消。

堂上花燈諸弟集，重闈應(yīng)念一身遙。

在這個人人都在追逐“車馬”的時代，愿你有勇氣留在自己的“荒村”。

在這個人人都在制造“官宣”的時代，愿你有底氣選擇“喜無車馬”。

在這個人人都在“賽博懺悔”的時代，愿你有力量把反思變成行動，在現(xiàn)實中重建秩序。

在這個“國家喊你別卷了”的時代，愿你能聽見內(nèi)心的聲音，拒絕無效內(nèi)耗，追求高質(zhì)量的成長。

愿你如王陽明，于喧囂中守靜，于寂寥中心安，于冷清中見生機，于殘缺中守清明。

愿你如趙濤，用幾十年的時間，沉淀出無法被流量取代的價值。

愿你明白：人生最好的狀態(tài)，從來不是車馬盈門、熱鬧非凡，而是身在“荒村”心不慌，向內(nèi)求心，自足常安。

那輪照亮了王陽明龍場歲月的明月，也該照亮我們此刻的人生。

謹(jǐn)以此文，與所有在喧囂中尋找安寧的人，共勉。

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