柏庶就像一座休眠的火山，內(nèi)里全是巖漿，不知道什么時候會爆發(fā)。”接受新京報記者專訪時，劉雅瑟用這樣一個比喻形容自己在熱播女性情感命運(yùn)救贖劇《隱身的名字》中所飾演的角色柏庶。她清冷疏離，將自己深深藏起；在劉雅瑟看來，這個角色身上有著沒有被摧毀的生命力，“見過黑暗，卻還能夠在黑暗中讓自己變成光”。從最初找不到狀態(tài)的痛苦，到最終“我就是她”的沉浸，劉雅瑟在這場控制與反控制的母女博弈中，完成了一次從外放到內(nèi)收的表演突破。

名字”的隱喻，她從記事起就頂著養(yǎng)母早夭女兒的名字活著。小時候的她，驕傲、耀眼，有著環(huán)游世界的夢想，家境優(yōu)渥、樣貌出眾、能力優(yōu)秀。在任小名眼中，柏庶是注定要走出小鎮(zhèn)、擁有廣闊天地的人?？蛇@份耀眼，卻一次次被養(yǎng)母葛文君無情地拍回原地。葛文君以愛為名的控制，像一張密不透風(fēng)的網(wǎng)，將柏庶困在方寸之地。一次又一次的希望落空，最終換來的是萬念俱灰，而這正是劉雅瑟塑造柏庶時，需要精準(zhǔn)把握的狀態(tài)?！八龔囊粋€有夢想、會發(fā)光的女孩，變成了一個把自己藏起來的人，這種轉(zhuǎn)變背后的痛苦，是我要去體會和表達(dá)的?！?/p>

劉雅瑟用“困獸”來形容柏庶，她覺得柏庶就像一只被馴服卻從未被馴化的野獸，將所有的獸性藏于心底。外表的平靜之下，是翻涌的情緒與反抗的執(zhí)念。而劉雅瑟也用另一個比喻來形容這種平靜下的暗涌：“柏庶就像一座休眠的火山，內(nèi)里全是巖漿，不知道什么時候會爆發(fā)?！备鹞木枚畮啄甑臅r間，試圖將她馴化成聽話的木偶，不準(zhǔn)她反抗，不準(zhǔn)她離開。表面上看，葛文君成功了，柏庶留在了那個讓她窒息的小鎮(zhèn)，可實(shí)際上，柏庶從未在內(nèi)心認(rèn)同過這份控制，她的靈魂，始終是自由的。而這份“不認(rèn)同”，讓柏庶始終保持著內(nèi)心的善良與純粹，哪怕被世界辜負(fù)，依然選擇為任小名守護(hù)秘密，成為對方最堅實(shí)的依靠。

劉雅瑟本人的性格與柏庶有著天壤之別。她形容自己是外放型的人，說話時容易手舞足蹈，用身體語言表達(dá)情緒。而柏庶的情緒只能藏在眼神里，藏在細(xì)微的動作里，甚至藏在沒有表情的面容里?！白屛已b云淡風(fēng)輕、面不改色的樣子，我連三秒都裝不了，可柏庶必須這樣！”為了貼近角色，劉雅瑟刻意收斂自己的肢體語言，放慢說話的節(jié)奏，讓自己始終處于一種“收著”的狀態(tài)，在日復(fù)一日的拍攝中慢慢成為那個清冷、沉默的柏庶。

成年后柏庶在墓園工作，劉雅瑟為此看了不少關(guān)于殯葬行業(yè)的紀(jì)錄片。再加上她自己經(jīng)歷過親人離世，有去殯儀館和墓園的親身感受，讓她對這份職業(yè)有了不一樣的理解。在大多數(shù)人眼中，墓園和殯儀館是冰冷、恐怖的地方，可在劉雅瑟看來，那里安靜又平靜，“風(fēng)都是溫柔的”。而殯葬行業(yè)的從業(yè)者，從來都不是“處理者”，而是“送行者”。這份理解，讓她更能體會柏庶選擇這份工作的心境，也讓她在表演中，更精準(zhǔn)地抓住了柏庶那份與死亡相伴的平靜與孤獨(dú)。《隱身的名字》中，柏庶的人生始終與兩個女人緊密相連，一個是讓她窒息的養(yǎng)母葛文君，一個是讓她有活下去意義的摯友任小名。與劉敏濤、倪妮的對手戲，成為劉雅瑟塑造柏庶的重要助力。在她看來，對手戲就像一面鏡子，讓她在與對方的碰撞中，更清晰地照見柏庶的靈魂，也更深刻地理解柏庶與葛文君、任小名之間的復(fù)雜羈絆。