春暖花開(kāi)之際，江南分館將煥新升級(jí)：從本月起，每周三我們將加映惠民放映，幔觀·杜比全景聲2號(hào)廳也將正式對(duì)外開(kāi)放，以更為豐富的片單誠(chéng)摯迎接新老朋友。4月，歡迎在陳燕燕誕辰110周年紀(jì)念、拉斯·馮·提爾作品精選、羅伯特·布列松、阿基·考里斯馬基、安德烈·塔可夫斯基三位大師回顧專(zhuān)題等驚喜內(nèi)容中共度春風(fēng)沉醉的日夜。

陳燕燕誕辰110周年紀(jì)念

陳燕燕，中國(guó)影壇早期最閃耀的明星之一。從默片到有聲片，她跨越時(shí)代，以其清麗脫俗的氣質(zhì)、真摯動(dòng)人的表演，塑造了無(wú)數(shù)令人難忘的形象。在她誕辰110周年之際，江南分館精選陳燕燕主演8部佳作，回顧她的從影生涯。

陳燕燕

她在《奮斗》（1932）中飾演活潑可愛(ài)的燕姑，這是陳燕燕從影初期的銀幕代表角色。特別值得一提的是，史東山導(dǎo)演以相當(dāng)現(xiàn)代的視聽(tīng)語(yǔ)言，講述民族危亡背景下熱血青年的人生抉擇，非常值得大銀幕一觀。

《奮斗》

卜萬(wàn)蒼導(dǎo)演的《母性之光》（1933）是30年代左翼電影運(yùn)動(dòng)中涌現(xiàn)的一部重要影片，影片緊扣兩代人的愛(ài)情糾葛，并觸及社會(huì)矛盾。片中陳燕燕塑造了一位在磨礪中成長(zhǎng)的歌舞演員，她深情演繹多首插曲，為影片增色。

《母性之光》

在孫瑜導(dǎo)演的《大路》（1935）中，陳燕燕與金焰等群星共筑“筑路”史詩(shī)。在《春到人間》（1937）中，孫瑜再次以浪漫主義激情展開(kāi)敘事，通過(guò)笑聲與槍炮聲的聲音對(duì)比展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的荒誕性，陳燕燕飾演的婢女小紅展現(xiàn)了底層女性的覺(jué)醒歷程。

《大路》

八·一三事變后，上海電影業(yè)格局劇變，自“聯(lián)華”歇業(yè)后，陳燕燕加入了張善琨創(chuàng)辦的新華影業(yè)公司，并且領(lǐng)銜主演新華復(fù)業(yè)后的兩部喜劇佳作，《新舊時(shí)代》（1937）就是其中之一。從影片別名“好兒女”可看出這又是一部朱石麟極為擅長(zhǎng)的家庭倫理題材影片，以小家庭展現(xiàn)大時(shí)代，影片敘事流暢，陳燕燕生動(dòng)詮釋四女雪珠這一角色，令人見(jiàn)之難忘。

《新舊時(shí)代》

楊小仲導(dǎo)演的《白蛇傳》（1939）是彼時(shí)古裝片風(fēng)潮再次興起后，陳燕燕的代表作之一，也是本專(zhuān)題中少見(jiàn)的陳燕燕古裝角色。

《白蛇傳》

四十年代中期，陳燕燕因健康原因暫別影壇，抗戰(zhàn)勝利后，她的復(fù)出之作就是“文華”出品的首部影片、�；�(dǎo)演、張愛(ài)玲編劇首作《不了情》（1947），陳燕燕飾演聰慧機(jī)敏的虞家茵。

《不了情》

而徐昌霖的《深閨疑云》（1948）則是同時(shí)期陳燕燕的轉(zhuǎn)型之作。在這部非常難得的抗戰(zhàn)后類(lèi)型片探索之作中，我們不僅可以看到陳燕燕表演維度的拓寬，還可以看到徐昌霖嫻熟的編導(dǎo)技巧與頗具趣味的閑來(lái)之筆。

《深閨疑云》

光影不朽，謹(jǐn)以此專(zhuān)題向一代影星陳燕燕致以誠(chéng)摯的紀(jì)念。

懷念影人：陶玉玲

杰出表演藝術(shù)家陶玉玲于今年1月辭世，本專(zhuān)題精選兩部她的代表作向這位江蘇籍影人致敬�！疤沼窳嵬镜囊簧谦I(xiàn)身藝術(shù)、服務(wù)人民的一生�！�

陶玉玲

“是多樣真摯的生活教會(huì)了我演戲�！薄沼窳�

為了演好《柳堡的故事》（1957）中的“二妹子”，她專(zhuān)程在柳堡的農(nóng)家小院扎根生活，將那個(gè)在時(shí)代洪流中逐漸覺(jué)醒、堅(jiān)韌成長(zhǎng)的女性形象刻畫(huà)得入木三分。片中一曲《九九艷陽(yáng)天》傳唱至今。

《柳堡的故事》

“表演藝術(shù)要達(dá)到不慍不火、不多不少，描繪出來(lái)的人物形象才能準(zhǔn)確。”——陶玉玲

根據(jù)“南京路上好八連”事跡創(chuàng)作話劇與同名影片《霓虹燈下的哨兵》（1964），她在其中細(xì)膩傳神地演繹淳樸堅(jiān)毅的農(nóng)村婦女春妮，深刻地把握了這個(gè)人物所需的情緒與分寸。

《霓虹燈下的哨兵》

姑蘇戲苑

本月姑蘇戲苑帶來(lái)3部改編自傳統(tǒng)神話故事的優(yōu)秀戲曲片，以饗觀眾。

吳祖光執(zhí)導(dǎo)的京劇電影《洛神》（1955）、與石揮的《天仙配》（1955）、岑范的《牛郎織女》（1963）兩部黃梅戲作品，憑借其虛實(shí)相生的詩(shī)意敘事和演員們聲情并茂的演繹，無(wú)不令人擊節(jié)稱贊。

《洛神》

拉斯·馮·提爾作品精選

4月30日恰逢丹麥怪才導(dǎo)演拉斯·馮·提爾70歲生日，本月將展映7部他的重要代表作，多部影片為分館首次放映。

自第一部劇情長(zhǎng)片，拉斯·馮·提爾便確立了他獨(dú)特的作者風(fēng)格。其“歐洲三部曲”的首作《犯罪元素》（1984 4K）通過(guò)放大“深淵凝視”的犯罪體驗(yàn)，探討人性內(nèi)在的罪惡根源。

拉斯·馮·提爾打造了一個(gè)潮濕頹敗的“歐洲煉獄”，全片浸染在昏黃與暗紅的光影之中，具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)主義風(fēng)格和賽博朋克的古早質(zhì)感。本片斬獲戛納國(guó)際電影節(jié)技術(shù)大獎(jiǎng)，入選聯(lián)合國(guó)教科文組織評(píng)選的“丹麥電影十五佳”。

《犯罪元素》

“歐洲三部曲”之二《瘟疫》（1987 4K）是一部由拉斯·馮·提爾自編自導(dǎo)自演的實(shí)驗(yàn)性電影。一名編劇兼導(dǎo)演正在創(chuàng)作一部關(guān)于中世紀(jì)瘟疫的劇本時(shí)，他的現(xiàn)實(shí)世界也開(kāi)始遭受瘟疫的侵襲，虛構(gòu)世界與現(xiàn)實(shí)生活相互侵蝕。拉斯·馮·提爾創(chuàng)造了一場(chǎng)驚悚的醫(yī)療體驗(yàn)，呈現(xiàn)理想主義的現(xiàn)實(shí)困境，指涉歐洲過(guò)去扭曲而黑暗的歷史，并對(duì)電影制作過(guò)程進(jìn)行“惡作劇”式的自我解構(gòu)。

與卡爾·西奧多·德萊葉合作了《葛楚》的攝影師亨寧·本特森擔(dān)任本片的攝影，強(qiáng)對(duì)比光影的黑白攝影貫穿全片，登峰造極的長(zhǎng)鏡頭與畫(huà)面粗礪的顆粒質(zhì)感加深了恐怖的蔓延。

《瘟疫》

拉斯·馮·提爾在“歐洲三部曲”終章《歐洲特快車(chē)》（1991 4K）中，反思戰(zhàn)后歐洲的社會(huì)定位，探討人性的幽暗復(fù)雜，影片榮獲戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)及最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)，在豆瓣保持高分評(píng)價(jià)，是電影史上難以超越的列車(chē)題材影片。影片講述了在二戰(zhàn)后的德國(guó)，一名鐵路臥鋪售票員意外卷入恐怖襲擊的陰謀故事。觀眾們將進(jìn)入主角的夢(mèng)境，在卡夫卡式的荒誕幻境中找尋迷失的自我。

《歐洲特快車(chē)》

《破浪》（1996 4K）是拉斯·馮·提爾“良心三部曲”的首作，以驚人的情感張力展現(xiàn)了神性與人性的沖突，探討信仰與愛(ài)的極限，榮獲戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)。

本片通過(guò)手持?jǐn)z影和大量的跳切手法，呈現(xiàn)了粗礪的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，與令人難忘的復(fù)古色彩共同成就了拉斯·馮·提爾這部幾近完美的轟動(dòng)影壇之作。艾米麗·沃森在片中貢獻(xiàn)了她震撼力十足的大銀幕首秀，提名奧斯卡、金球獎(jiǎng)最佳女主角。

《破浪》

《狗鎮(zhèn)》（2003 4K）由妮可·基德曼、哈里特·安德森、勞倫·白考爾、保羅·貝坦尼、詹姆斯·肯恩等全明星陣容聯(lián)袂出演，入圍戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元。拉斯·馮·提爾以極簡(jiǎn)的舞臺(tái)劇形式搭建了一個(gè)令人膽顫的人性實(shí)驗(yàn)場(chǎng)，揭示道德的脆弱性，批判群體在封閉與權(quán)力失衡環(huán)境中的無(wú)知與盲目暴行。

《狗鎮(zhèn)》

黑色諷刺喜劇《真假老板》（2006）通過(guò)一個(gè)IT公司老板雇傭演員假扮自己的荒誕故事，延續(xù)了拉斯·馮·提爾繼《狗鎮(zhèn)》之后對(duì)社會(huì)結(jié)構(gòu)、權(quán)力關(guān)系及人性偽善的深刻思考。片中故意保留的穿幫鏡頭則進(jìn)一步強(qiáng)化了其偽紀(jì)錄片式的幽默與諷刺效果。

《真假老板》

《憂郁癥》（2011）入圍戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元及多個(gè)歐美電影節(jié)，斬獲歐洲電影獎(jiǎng)最佳影片，入選《電影手冊(cè)》、《時(shí)代周刊》評(píng)選的“2010年代的十佳影片”。

本片通過(guò)行星逼近地球的科幻設(shè)定，以充滿浪漫主義的慢鏡頭美學(xué)營(yíng)造壓抑而詩(shī)意的末日氛圍，呈現(xiàn)憂郁癥患者神秘而豐富的精神世界�？怂雇　む囁固貞{借本片斬獲戛納影后，躋身《The Ringer》等多家媒體評(píng)選的“21世紀(jì)世界電影的十佳表演”之列。

《憂郁癥》

法國(guó)電影大師羅伯特·布列松一生創(chuàng)作了14部長(zhǎng)片，以其獨(dú)樹(shù)一幟的極簡(jiǎn)主義美學(xué)和“電影書(shū)寫(xiě)”理論，深刻影響了世界電影史和藝術(shù)電影的發(fā)展，被塔可夫斯基、戈達(dá)爾等導(dǎo)演一致推崇。

戈達(dá)爾曾稱贊：“布列松之于法國(guó)電影，正如莫扎特之于奧地利音樂(lè)，陀斯妥耶夫斯基之于俄國(guó)文學(xué)。”

今年是羅伯特·布列松誕辰125周年，江南分館精選他的4部代表作品，向其致敬。

羅伯特·布列松

《扒手》（1959）改編自陀思妥耶夫斯基的《罪與罰》，以優(yōu)雅的指尖芭蕾上演法國(guó)青年人的愛(ài)與救贖。本片入選《電影手冊(cè)》“世上最美的100部電影”、《視與聽(tīng)》影史250佳，《TimeOut》法國(guó)電影百佳。埃里克·侯麥、蒂爾達(dá)·斯文頓均將本片列入個(gè)人十佳片單。

《扒手》

極簡(jiǎn)主義在《驢子巴特薩》（1966 4K）中再造巔峰，影片榮獲1966年《電影手冊(cè)》年度十佳影片第一名，位列匈牙利電影大師塔爾·貝拉的個(gè)人影史十佳榜單。法國(guó)著名影星、作家兼導(dǎo)演安娜·維亞澤姆斯基飾演本片中的靈魂角色，她塑造的聰慧憂郁的少女形象與布列松超然的影像風(fēng)格高度契合。自本片后，安娜·維亞澤姆斯基開(kāi)啟了她與戈達(dá)爾、帕索里尼等導(dǎo)演的多次合作。

《驢子巴特薩》

影史悲劇杰作《穆謝特》（1967 4K）深刻呈現(xiàn)了“他人即地獄”的倫理困境，影片講述了 14 歲少女穆謝特在冷漠殘酷的環(huán)境中掙扎，最終走向毀滅的悲劇故事。布列松標(biāo)志性的“模特”表演體系理論在本片中達(dá)到高峰，是理解布列松電影美學(xué)不可或缺的經(jīng)典之作。

《穆謝特》

布列松的封山之作《錢(qián)》（1983）改編自列夫·托爾斯泰的短篇小說(shuō)《偽息券》，講述由一張假鈔引發(fā)的道德故事。本片被《視與聽(tīng)》列為影史最偉大電影之一，位列《電影手冊(cè)》1983 年年度十佳第一名，在第 36 屆戛納國(guó)際電影節(jié)上與安德烈·塔可夫斯基的《鄉(xiāng)愁》共同獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，亦是理查德·林克萊特等導(dǎo)演的個(gè)人影史十佳片目。

《錢(qián)》

影迷呼聲甚高的歐洲“冷面幽默”大師阿基·考里斯馬基將在4月與分館觀眾朋友們見(jiàn)面。這位當(dāng)代芬蘭電影的靈魂人物，創(chuàng)作根植于芬蘭普通人們的日常生活經(jīng)驗(yàn)，在極簡(jiǎn)的鏡頭語(yǔ)言和黑色怪誕的氛圍中呈現(xiàn)人類(lèi)真實(shí)的生存狀態(tài)與孤獨(dú)的境遇。

考里斯馬基的作品中充滿了濃郁的懷舊情結(jié)，他酷愛(ài)在電影中插入50、60年代的搖滾樂(lè)曲、浪漫的探戈舞曲或是芬蘭經(jīng)典歌曲，這些音樂(lè)盡管常常與劇情形成強(qiáng)烈的反差，荒誕感十足，卻成為了影片中那些受挫的小人物們最安全的精神避難所。

阿基·考里斯馬基

《罪與罰》（1983）與布列松的《扒手》均改編自文學(xué)大師陀思妥耶夫斯基的小說(shuō)《罪與罰》，考里斯馬基在這部劇情片首作中以冷峻的影像融合犯罪類(lèi)型元素重構(gòu)文學(xué)經(jīng)典，將陀氏的哲學(xué)命題轉(zhuǎn)換為芬蘭工人階級(jí)的生存寓言，形成了與《扒手》截然不同的現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)。

本片獲得芬蘭電影胡西獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)、最佳首作獎(jiǎng)，片中出現(xiàn)的“悲劇喜拍”的敘事方式奠定了考里斯馬基后續(xù)標(biāo)志性的芬蘭式冷幽默與極簡(jiǎn)主義美學(xué)的敘事與影像基調(diào)。

《罪與罰》

考里斯馬基的第二部劇情長(zhǎng)片《卡拉馬利聯(lián)盟》（1985）采用黑白影像與極簡(jiǎn)構(gòu)圖，通過(guò)一個(gè)充滿荒誕與超現(xiàn)實(shí)主義色彩的寓言故事，批判消費(fèi)主義對(duì)底層人民的精神剝削，暗示階級(jí)跨越的虛妄性。

本片中，16名都叫做“弗蘭克”的男人從貧民區(qū)出發(fā)去尋找一個(gè)名為“Eira”的理想國(guó)，在這場(chǎng)旅途中，他們被指引走向不同的命運(yùn)，而傳說(shuō)中的理想國(guó)竟是一片廢墟�！癊ira”在現(xiàn)實(shí)中是芬蘭首都赫爾辛基富人區(qū)的名稱，與影片所指形成了尖銳的反諷。

《卡拉馬利聯(lián)盟》

《天堂孤影》（1986）是考里斯馬基“勞工階級(jí)三部曲”的開(kāi)篇之作，講述了環(huán)衛(wèi)車(chē)司機(jī)尼卡德與銀行收銀員伊羅娜之間平凡真摯的愛(ài)情故事。兩個(gè)孤獨(dú)的靈魂在現(xiàn)代城市里相互救贖，冰冷徹骨的極簡(jiǎn)主義視覺(jué)與敘事美學(xué)中包裹著熾熱的情感內(nèi)核。

本片榮獲芬蘭電影胡西獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)，入選1995年芬蘭電影遺產(chǎn)十五佳，坐擁豆瓣8.2高分。主演卡蒂·奧廷寧在本片之后，成為考里斯馬基合作至今的銀幕繆斯。

《天堂孤影》

《王子復(fù)仇新記》（1987）是考里斯馬基對(duì)莎士比亞經(jīng)典劇目《哈姆雷特》的顛覆性改編之作。考里斯馬基以極簡(jiǎn)主義美學(xué)與荒誕幽默手法重構(gòu)悲劇的命運(yùn)循環(huán)，中世紀(jì)宮廷復(fù)仇故事被移植到1980年代的芬蘭商界，憂郁王子哈姆雷特?fù)u身一變成為身形肥胖的企業(yè)繼承者，腹黑又落寞，野心勃勃地執(zhí)行著他的復(fù)仇大計(jì)。

《王子復(fù)仇新記》

荒誕音樂(lè)喜劇《列寧格勒牛仔征美記》（1989）講述了全員梳著莫西干發(fā)型、穿戴尖頭靴的搖滾樂(lè)隊(duì)駕車(chē)橫跨美國(guó)進(jìn)行巡演的冒險(xiǎn)故事。《列寧格勒牛仔搭摩西》（1994）則是“列寧格勒牛仔”系列的續(xù)集。

《列寧格勒牛仔征美記》

該系列的兩部影片具有強(qiáng)烈的后現(xiàn)代風(fēng)格，考里斯馬基創(chuàng)造了各式各樣反常的荒誕場(chǎng)面，以令人捧腹的詼諧揶揄現(xiàn)代生活的信仰空虛，暗指邊緣文化在主流體系中的生存困境。

《列寧格勒牛仔搭摩西》

和考里斯馬基同為4月4日生日的安德烈·塔可夫斯基，本月將迎來(lái)他的兩部杰作：榮獲戛納最佳導(dǎo)演的夢(mèng)幻之作《鄉(xiāng)愁》（1983 4K）和他一舉斬獲戛納主競(jìng)賽單元評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)、費(fèi)比西獎(jiǎng)、最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)的最后杰作《犧牲》（1986 4K）。本次將放映兩部影片的最新4K修復(fù)版本。

安德烈·塔可夫斯基

經(jīng)典重現(xiàn)

春節(jié)檔影片《鏢人》在銀幕上刮起一股闊別已久的武俠之風(fēng)，正如導(dǎo)演袁和平所言：“武俠是埋在每一個(gè)人心中的種子。” 乘著這股俠風(fēng)，我們將以一代武俠巨匠胡金銓的兩部作品開(kāi)啟本月的經(jīng)典重現(xiàn)，回到武俠電影的生根之處。

《迎春閣之風(fēng)波》（1973）是導(dǎo)演胡金銓“客棧三部曲”的終曲，本片以京劇形式創(chuàng)作，在有限的空間內(nèi)完成了精彩的打斗戲碼。李麗華飾演的客棧掌柜萬(wàn)人迷，也影響了日后張曼玉在《新龍門(mén)客棧》中對(duì)金鑲玉的詮釋。

《迎春閣之風(fēng)波》

《笑傲江湖》（1990 4K）以金庸原著的武俠小說(shuō)為藍(lán)本，演繹“滄海一聲笑”的人生境界。片中既能看到胡金銓詩(shī)意質(zhì)樸的東方意境傳達(dá)，也能看到徐克等合作者天馬行空的創(chuàng)作靈感，被譽(yù)為“新武俠電影的開(kāi)山之作”。

《笑傲江湖》

風(fēng)繼續(xù)吹，不曾遠(yuǎn)離。4月1日，張國(guó)榮的代表作《英雄本色》（1986 4K）再度獻(xiàn)映，少年依舊，風(fēng)采難忘。

《英雄本色》

4月26日，適逢田壯壯導(dǎo)演生日，他的先鋒代表作《盜馬賊》（1986 4K）以近乎沉默的方式叩問(wèn)信仰與生存等宏大話題，本片的4K修復(fù)藏語(yǔ)版曾入選戛納電影節(jié)經(jīng)典單元。

《盜馬賊》

維姆·文德斯斬獲戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)之作《柏林蒼穹下》（1987 4K），米爾科·曼徹夫斯基一舉摘得威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)的長(zhǎng)片首作《暴雨將至》（1994），莎莉·波特借由優(yōu)雅探戈法則窺探愛(ài)情奧義的元電影《探戈課》（1997），由伍迪·艾倫執(zhí)導(dǎo)、萊昂納多·迪卡普里奧主演的《名人百態(tài)》（1998），李滄東經(jīng)典代表作《薄荷糖》（1999 4K），大衛(wèi)·林奇導(dǎo)演巔峰之作《穆赫蘭道》（2001 4K）都將再度呈現(xiàn)。

《名人百態(tài)》

環(huán)球精粹

4月起，江南分館將啟用幔觀?杜比全景聲2號(hào)廳，在周末的黃金時(shí)段為影迷們驚喜呈現(xiàn)高清舞臺(tái)影像。本月與觀眾們見(jiàn)面的是英國(guó)國(guó)家劇院現(xiàn)場(chǎng)舞臺(tái)劇目《倫敦生活》（2019）與經(jīng)典“桑劇”百老匯最新復(fù)排版高清影像《歡樂(lè)歲月》（2025 4K）。

《倫敦生活》由編劇兼女主演菲比·沃勒-布里奇和導(dǎo)演維姬·瓊斯聯(lián)手打造，以獨(dú)角戲的舞臺(tái)形式揭開(kāi)一個(gè)女青年在倫敦獨(dú)自面對(duì)生活挑戰(zhàn)的故事。本次呈現(xiàn)的NT Live版來(lái)自該劇在倫敦西區(qū)的封箱演出，《衛(wèi)報(bào)》盛贊在舞臺(tái)上袒露內(nèi)心的布里奇“氣場(chǎng)全開(kāi)”。

《倫敦生活》

托尼獎(jiǎng)、奧斯卡獎(jiǎng)、格萊美獎(jiǎng)、奧利弗獎(jiǎng)、普利策獎(jiǎng)大滿貫得主史蒂芬·桑德海姆作詞作曲的音樂(lè)劇《歡樂(lè)歲月》，改編自1934年同名小說(shuō)，講述了三位在紐約打拼的年輕藝術(shù)家之間珍貴友情的故事。

本次呈現(xiàn)的高清舞臺(tái)影像來(lái)自，由英國(guó)著名演員及導(dǎo)演瑪利亞·弗里德曼執(zhí)導(dǎo)，“哈利·波特”丹尼爾·雷德克里夫、“小喬”喬納森·格羅夫、林賽·門(mén)德斯聯(lián)袂主演的最新復(fù)排版。這一版本獲得當(dāng)年7項(xiàng)托尼獎(jiǎng)提名，最終奪得包括最佳音樂(lè)劇復(fù)排獎(jiǎng)在內(nèi)的4項(xiàng)大獎(jiǎng)，丹尼爾和喬納森憑借精彩的表演摘得最佳男演員桂冠。本片為限時(shí)放映，敬請(qǐng)珍惜！

《歡樂(lè)歲月》

本專(zhuān)題中還有多部首次在江南分館放映的當(dāng)代佳作。

女性傳記美學(xué)的經(jīng)典之作《女王》（2006）聚焦以伊麗莎白二世為核心的英國(guó)王室，在1997年黛安娜王妃去世后所面臨的嚴(yán)重公關(guān)危機(jī)，真實(shí)呈現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代、私人情感與公共責(zé)任之間難以厘清的權(quán)力博弈。英國(guó)著名演員海倫·米倫憑借在本片中對(duì)女王細(xì)膩而深刻的演繹，橫掃當(dāng)年奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳女主角、金球獎(jiǎng)及英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)在內(nèi)的多項(xiàng)國(guó)際大獎(jiǎng)。

《女王》

《這個(gè)男人來(lái)自地球》（2007）以獨(dú)特的“圍爐夜話”形式構(gòu)建了一部難以復(fù)制的科幻神作。歷史教授約翰·奧德曼在辭職告別時(shí)，向送行的同事坦白了一個(gè)驚人的生命秘密，繼而引發(fā)了一場(chǎng)關(guān)于宗教、歷史、時(shí)間與生命本質(zhì)的哲學(xué)思辨。

《這個(gè)男人來(lái)自地球》

《寂靜人生》（2013）圍繞一名長(zhǎng)達(dá)22年間為“孤獨(dú)死者”尋親的社區(qū)工作人員展開(kāi)故事，以克制冷靜、充滿尊嚴(yán)的筆觸叩問(wèn)生命的價(jià)值，向“生而孤獨(dú)”的蕓蕓眾生回應(yīng)以溫柔的擁抱。本片獲得威尼斯國(guó)際電影節(jié)地平線單元獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演、帕西內(nèi)蒂獎(jiǎng)最佳電影、國(guó)際同盟藝術(shù)獎(jiǎng)等多項(xiàng)殊榮，坐擁9.0豆瓣高分。

《寂靜人生》

澳大利亞黑色喜劇《裁女佳人》（2015）由凱特·溫絲萊特主演，講述女裁縫返鄉(xiāng)揭開(kāi)童年受冤真相的復(fù)仇故事，挑戰(zhàn)性別與階級(jí)的偏見(jiàn)，揭露虛偽社會(huì)秩序之下的集體性暴力。本片橫掃2016年澳大利亞電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳女主、男女配角等四項(xiàng)大獎(jiǎng)，獲第19屆美國(guó)服裝設(shè)計(jì)工會(huì)獎(jiǎng)提名。

《裁女佳人》

2023 年戛納國(guó)際電影節(jié)“一種關(guān)注”單元開(kāi)幕片《動(dòng)物王國(guó)》（2023）腦洞大開(kāi)，電影跟隨一對(duì)父子進(jìn)入原始森林輾轉(zhuǎn)尋找“半人半獸”的親人，開(kāi)展一場(chǎng)關(guān)于人性的終極探討。本片在2024年法國(guó)凱撒電影獎(jiǎng)獲12項(xiàng)提名，將最佳攝影、視效、服裝、原創(chuàng)音樂(lè)和音效5項(xiàng)大獎(jiǎng)收入囊中 。

《動(dòng)物王國(guó)》

獲戛納電影節(jié)導(dǎo)演雙周最佳歐洲電影獎(jiǎng)、影迷不可錯(cuò)過(guò)的體驗(yàn)式藝術(shù)佳作《四次》（2010）、由本屆北影節(jié)“天壇獎(jiǎng)”主席朱麗葉·比諾什主演的威尼斯電影節(jié)開(kāi)幕影片《真相》（2019）、阿莉切·羅爾瓦赫爾在《幸福的拉扎羅》后推出的入圍戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元的《奇美拉》（2023），都將在本月再次在江南分館與觀眾們見(jiàn)面。

《真相》

最后，黃子華、許冠文、衛(wèi)詩(shī)雅領(lǐng)銜主演的《破·地獄》（2024）也將首登江南分館。本片真實(shí)展現(xiàn)香港殯葬業(yè)的行業(yè)圖景和從業(yè)者的日常生活狀態(tài)，“破地獄”不僅僅是民俗儀式中的破先人地獄，更是破除生者困境和傳統(tǒng)迷思。本片獲香港電影金像獎(jiǎng)最佳電影等多項(xiàng)大獎(jiǎng)提名，值得大銀幕觀看！

《破·地獄》

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開(kāi)票時(shí)間：3月25日（周三）中午12:00

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江南分館4月觀影日歷

*圖中標(biāo)紅色的為活動(dòng)場(chǎng)，表內(nèi)有星號(hào)標(biāo)識(shí)