犀牛娛樂(lè)原創(chuàng)

文｜沈婉婷 編輯｜樸芳

“娶到她，是聘禮；娶不到，是嫁妝。”

“磕了我家墳，就是我家的人了。”

當(dāng)AI憑借低成本、快產(chǎn)出的優(yōu)勢(shì)席卷短劇市場(chǎng)甚至攪亂不少?gòu)臉I(yè)者的心緒時(shí)，近日真人短劇領(lǐng)域接連涌現(xiàn)的高熱作品《紅糖姜汁》和《曼陀羅》用最直接的數(shù)據(jù)再次為行業(yè)注入了信心和底氣。

間隔一天在紅果上線的這兩部短劇開(kāi)播后均迅速以破億熱度值登頂紅果熱播榜、并在五天之內(nèi)達(dá)成播放量破10億成就，還持續(xù)霸榜云合全網(wǎng)微劇有效播放TOP2。

與此同時(shí)，無(wú)論是近日“開(kāi)年第一會(huì)”上監(jiān)管部門、平臺(tái)、頭部創(chuàng)作者等傳達(dá)出的積極情緒，還是日前抖音發(fā)布的《2026春節(jié)檔分賬報(bào)告》中所列出的可觀收益回報(bào)，都在向整個(gè)行業(yè)傳遞出一個(gè)清晰信號(hào)：優(yōu)質(zhì)真人短劇依然有廣闊市場(chǎng)，這條賽道遠(yuǎn)未見(jiàn)頂。

“雙億”霸榜背后的“真人”邏輯

作為兩部均屬于現(xiàn)代言情劇范疇的真人短劇，《紅糖姜汁》《曼陀羅》為何能雙雙火熱出圈？犀牛君認(rèn)為，在這背后離不開(kāi)反套路的主題表達(dá)、細(xì)膩的情感刻畫以及質(zhì)感在線的視聽(tīng)語(yǔ)言，而它們共同構(gòu)成了獨(dú)屬于作品本身的“真人感”，這也是AI無(wú)法替代的內(nèi)核所在。

首先從劇名便能初步感受到這兩部短劇摒棄了過(guò)往許多同質(zhì)化作品直白而毫無(wú)遐想空間的取名方式，而是用隱喻的手法象征劇中的人物特征或情感關(guān)系。

如“紅糖姜汁”既是女主名字“姜枝”的諧音又是劇里名場(chǎng)面的關(guān)鍵載體，還映射男主對(duì)女主的默默守護(hù)以及女性在情感中的刺痛消耗；“曼陀羅”身為一種美麗卻帶毒的植物往往既代表著執(zhí)著的愛(ài)又暗含著危險(xiǎn)的誘惑，就像劇中男女主在感情里復(fù)雜的拉扯那般令人上頭。

同為女頻愛(ài)情短劇，《紅糖姜汁》《曼陀羅》提供了兩種截然不同卻均顛覆傳統(tǒng)的人設(shè)樣本和敘事邏輯。

以男女主設(shè)定為例，前者主要聚焦的是一對(duì)青梅竹馬之間細(xì)水長(zhǎng)流和雙向救贖的愛(ài)情故事，在這之中既有男主長(zhǎng)達(dá)多年的暗戀與守候，也有女主在遭前男友情感欺騙后果斷抽身、清醒反擊的自我成長(zhǎng)與獨(dú)立自愛(ài)。沒(méi)有俗套的霸總壁咚和戀愛(ài)腦的傻白甜，只有富有生活煙火氣的溫柔治愈和溫暖慰藉。

相比之下，《曼陀羅》的主角配置更加極致，“瘋批霸總×堅(jiān)韌小白花”的核心設(shè)定讓男女主間愛(ài)恨交織又極具性張力。一個(gè)表面矜貴紳士、骨子里偏執(zhí)孤獨(dú)，兼具“陰濕病嬌”與“卑微純情”的兩面性；一個(gè)從懵懂依賴的草根女孩逐漸蛻變成成職場(chǎng)高智女性，“狼兔CP”的宿命感與曖昧糾纏引發(fā)追看熱潮。

鏡頭美學(xué)方面同樣可圈可點(diǎn)，比如由爆款短劇《好一個(gè)乖乖女》導(dǎo)演翟詩(shī)帆打造、短國(guó)知名演員余茵和王凱沐主演的《紅糖姜汁》中就有多處彰顯其審美功底的高光段落。

像“雪夜撐傘重逢”名場(chǎng)面中，當(dāng)女主識(shí)破前任騙局獨(dú)自在大雪中的公交站落淚時(shí)，男主蹲下身輕聲問(wèn)出全劇經(jīng)典臺(tái)詞“跟我回家嗎”，這一幕以暴雪中的暖黃路燈為背景，成為“破碎感與救贖感”交織的視覺(jué)符號(hào)。

而聽(tīng)花島新作《曼陀羅》亦實(shí)力頗強(qiáng)，上線前200 萬(wàn)的預(yù)約量就可見(jiàn)觀眾對(duì)于該劇的期待；李柯以、沉思兩位人氣短劇演員對(duì)于角色的理解和演繹也較為精準(zhǔn)。

如男主克制與瘋癲的情感轉(zhuǎn)換、女主自然松弛的表演風(fēng)格等讓人物氣質(zhì)顯得更有層次感，輔之以多樣化的蒙太奇拍攝手法和光影色調(diào)的運(yùn)用，整體呈現(xiàn)高級(jí)的影像格調(diào)。

真人短劇遠(yuǎn)未到退場(chǎng)時(shí)刻

由此可看到，盡管兩部劇在部分劇情的節(jié)奏及邏輯上仍存在些許爭(zhēng)議，但整體而言皆屬于當(dāng)下真人短劇賽道中的上乘之作。而它們通過(guò)活生生的角色和具有代入感的故事所傳遞出的情緒價(jià)值和情感共鳴，恰恰是AI算法無(wú)法復(fù)刻的獨(dú)一無(wú)二的內(nèi)在靈魂。

幾天前剛結(jié)束的“開(kāi)年第一會(huì)”上，多位業(yè)界大咖的發(fā)言也表達(dá)了相似觀點(diǎn)。監(jiān)管層面，廣電總局電視劇司司長(zhǎng)馮勝勇重申了不同形態(tài)劇集的地位和功能，針對(duì)微短劇強(qiáng)調(diào)其在“行業(yè)人才蓄水池、全民創(chuàng)作時(shí)代領(lǐng)頭羊、出海先鋒”三個(gè)方面所承擔(dān)的任務(wù)，足見(jiàn)其在產(chǎn)業(yè)層面仍居于重要位置。

平臺(tái)層面，以紅果為代表的短劇平臺(tái)在成績(jī)和政策兩個(gè)維度給真人短劇創(chuàng)作者吃下定心丸，一則今年春節(jié)檔短劇取得了非常不錯(cuò)的成績(jī)，紅果站內(nèi)總觀看數(shù)及觀看人次分別達(dá)300多億和12.8億；二則2026全年平臺(tái)對(duì)短劇總投入的預(yù)算預(yù)期會(huì)增加40%以上，還會(huì)從搭建創(chuàng)作者生態(tài)、提高分賬透明度、扶持難度較大的題材等方面一如既往地為真人短劇保駕護(hù)航等。

從前幾日抖音發(fā)布的《2026春節(jié)檔分賬報(bào)告》也能窺見(jiàn)真人短劇的強(qiáng)大韌性與用戶端的旺盛需求。

根據(jù)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，今年春節(jié)期間有超20部真人劇上線30天分賬即突破1000萬(wàn)元，包括《少夫人來(lái)自東北》《太奶奶4》《天下第一紈绔2》等；6家真人劇版權(quán)方春節(jié)檔整體分賬超2000萬(wàn)元，部分演員也實(shí)現(xiàn)了個(gè)人收益與行業(yè)口碑的雙贏。

值得關(guān)注的是，這些分賬不俗的作品題材涵蓋都市、古風(fēng)、仙俠、校園等多元品類并形成差異化突圍，精準(zhǔn)匹配多圈層用戶情緒。而據(jù)紅果短劇總編輯樂(lè)力透露，目前平臺(tái)短劇內(nèi)容生態(tài)中占據(jù)一定時(shí)長(zhǎng)份額的核心高熱題材數(shù)量已從之前的19個(gè)擴(kuò)充到了36個(gè)。

種種信號(hào)表明，市場(chǎng)和行業(yè)從未放棄過(guò)真人短劇，相反對(duì)其獨(dú)具的鮮活生命力和長(zhǎng)期價(jià)值給予了極大的肯定，這是任何技術(shù)都難以取代的。

更何況，AI與真人內(nèi)容從來(lái)也不是對(duì)立競(jìng)爭(zhēng)的關(guān)系，互補(bǔ)共生才是它們之間最健康科學(xué)的“相處”模式。AI改變的只是制作的形式并拓寬了創(chuàng)作的想象邊界，但是精品內(nèi)容的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)不會(huì)因此而發(fā)生變化；如果變的話，那一定是變得更加嚴(yán)格和細(xì)致。

一言以蔽之，真人短劇仍大有可為，不過(guò)粗制濫造的內(nèi)容可以趕緊靠邊站了。