班克西 ，世界上最受歡迎也最神秘的藝術(shù)家之一，幾十年來(lái)，他的身份一直是人們爭(zhēng)論不休、嚴(yán)加保密的話題。他曾一度被當(dāng)局視為破壞者，令其頭疼不已，而如今，他已成為英國(guó)的國(guó)寶。在一項(xiàng)調(diào)查中，英國(guó)人認(rèn)為他比倫勃朗和莫奈更受歡迎。在另一項(xiàng)民意調(diào)查中，他的畫(huà)作《手持氣球的女孩》被評(píng)為英國(guó)最受歡迎的藝術(shù)作品。

2022年，班克西在烏克蘭霍倫卡村一棟被毀建筑的墻壁上描繪了一個(gè)男人在浴缸里搓背的場(chǎng)景。近日，路透社刊發(fā)了《尋找班克西》（In search of Banksy）萬(wàn)字長(zhǎng)文中，即從班克西在烏克蘭的涂鴉作品開(kāi)始調(diào)查，追尋到其在紐約及倫敦的往事，最終揭秘了班克西的身份：班克西，原名羅賓·岡寧漢姆，后來(lái)改名為大衛(wèi)·瓊斯，1973年出生于英國(guó)布里斯托爾，曾就讀于布里斯托爾教堂學(xué)校。

《尋找班克西》（In search of Banksy）的萬(wàn)字長(zhǎng)文

班克西，《手持氣球的女孩》，2003年

從烏克蘭霍倫卡說(shuō)起

2022年末，一輛救護(hù)車停在基輔郊外的霍倫卡村的一棟被炸毀的公寓樓前。從車?yán)锵聛?lái)三個(gè)人，一人戴著口罩，穿著灰色連帽衫，一人則戴著口罩和棒球帽。還有一個(gè)人是吉爾斯·杜利，他是一位紀(jì)錄片攝影師，特征是獨(dú)臂雙腿裝假肢。

據(jù)當(dāng)?shù)鼐用穹Q，這幾個(gè)蒙面男子從救護(hù)車?yán)锬贸黾埌澹N在公寓樓的墻上后開(kāi)始噴涂。不久之后便出現(xiàn)了涂鴉畫(huà)面：一個(gè)留著胡子的男人躺在浴缸里，在廢墟中搓洗著自己的背。

班克西的壁畫(huà)描繪了一個(gè)男人在浴缸里搓背的場(chǎng)景，于2022年出現(xiàn)在烏克蘭霍倫卡村一棟被毀建筑的墻壁上。

這幅畫(huà)的創(chuàng)作者是班克西，他是世界上最受歡迎也最神秘的藝術(shù)家之一，幾十年來(lái)他的身份一直是人們爭(zhēng)論不休、嚴(yán)加保密的話題。他曾一度被當(dāng)局視為破壞者，令其頭疼不已，而如今，他已成為英國(guó)的國(guó)寶。在一項(xiàng)調(diào)查中，英國(guó)人認(rèn)為他比倫勃朗和莫奈更受歡迎。在另一項(xiàng)民意調(diào)查中，他的畫(huà)作《手持氣球的女孩》被評(píng)為英國(guó)最受歡迎的藝術(shù)作品。

一些評(píng)論家認(rèn)為，班克西的匿名性與他的作品一樣重要。多年來(lái)，英國(guó)媒體發(fā)表了許多文章試圖推斷他的真實(shí)身份。然而，班克西及其核心圈子對(duì)此始終保持沉默。有些人簽署了保密協(xié)議，而另一些人則出于忠誠(chéng)或害怕得罪這位藝術(shù)家而保持沉默。

反權(quán)威主義和反監(jiān)控是班克西作品中常見(jiàn)的主題。2014年，他在英國(guó)切爾滕納姆鎮(zhèn)（英國(guó)政府通信總部所在地）的一個(gè)電話亭周圍創(chuàng)作了這幅作品。

路透社記者帶著一組照片來(lái)到霍倫卡，并將照片展示給當(dāng)?shù)厝耍纯词欠裼腥苏J(rèn)出他。路透社采訪了十幾位與班克西藝術(shù)圈相關(guān)的人士和專家。雖然無(wú)人透露他的真實(shí)身份，但許多人提供了關(guān)于他生平及職業(yè)生涯的細(xì)節(jié)。在查閱了這位藝術(shù)家的照片及相關(guān)資料后，得到了一些關(guān)鍵信息。其中包括這位藝術(shù)家親筆寫(xiě)下的一份供詞，承認(rèn)多年前曾因擾亂治安而被輕罪指控——這份文件無(wú)可爭(zhēng)議地揭露了班克斯的真實(shí)身份。在此過(guò)程中，路透社也了解到了班克西這個(gè)名字背后的人是如何，以及為何在十多年前從公眾視野中消失的。

尋找班克西

二十五年來(lái)，班克西一直給人一種印象，仿佛他可以隨時(shí)隨地出現(xiàn)，而且不被人察覺(jué)。藝術(shù)史學(xué)家兼班克西專家烏爾里?！げ继m奇表示，尋找他的真實(shí)身份線索“就像一場(chǎng)尋寶游戲”。

烏克蘭的涂鴉作品出現(xiàn)后，班克西在社交媒體上發(fā)布了一段視頻，確認(rèn)這些作品出自他之手。視頻中還出現(xiàn)了一位身穿灰色連帽衫的畫(huà)家，拍攝地點(diǎn)在霍倫卡村。視頻是從畫(huà)家的背后拍攝的，遮住了他的臉。

這一事件中，疑似班克西的人物之一是蒂埃里·蓋塔，一位化名“洗腦先生”（Mr Brainwash）的街頭藝術(shù)家。他曾出現(xiàn)在班克西2010年獲得奧斯卡提名的紀(jì)錄片《畫(huà)廊外的天賦》中。蓋塔是法國(guó)人，班克西則表示他來(lái)自英國(guó)布里斯托爾?？紤]到國(guó)籍以及他在影片中的角色，蓋塔并非班克西本人。

調(diào)查記者向?yàn)蹩颂m霍倫卡居民展示了一組據(jù)傳是班克斯作品的人物照片。照片中從左至右依次為：蒂埃里·蓋塔、羅賓·岡寧漢姆和羅伯特·德?tīng)枴ぜ{亞。

另一個(gè)候選人是羅賓·岡寧漢姆，他是布里斯托爾本地人，并在2008年被《星期日郵報(bào)》“揭露”為班克西本人。這家英國(guó)小報(bào)稱，他們歷時(shí)一年的調(diào)查，揭露了班克西的真實(shí)身份。當(dāng)時(shí)班克西的經(jīng)紀(jì)人否認(rèn)照片中的人是班克西。

第三位可能是班克西的藝術(shù)家也來(lái)自布里斯托爾，名叫羅伯特·德?tīng)枴ぜ{亞（Robert Del Naja），是Massive Attack樂(lè)隊(duì)的主唱，也是一位涂鴉藝術(shù)家。2013年，他曾舉辦過(guò)一場(chǎng)展覽，展出了他為樂(lè)隊(duì)創(chuàng)作的藝術(shù)作品。這一展覽的地點(diǎn)位于班克西的前經(jīng)紀(jì)人史蒂夫·拉扎里德斯（Steve Lazarides）所在的倫敦的畫(huà)廊。2016 年，一位蘇格蘭作家發(fā)現(xiàn)，班克斯的多幅街頭作品出現(xiàn)在 Massive Attack 剛剛演出過(guò)的同一地點(diǎn)，時(shí)間也大致相同。2003年，德?tīng)枴ぜ{賈在抗議伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)，被拍到高舉標(biāo)語(yǔ)牌，上面印著班克西創(chuàng)作的微笑死神形象。

2003年，德?tīng)枴ぜ{賈在抗議伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)，被拍到高舉標(biāo)語(yǔ)牌，上面印著班克西創(chuàng)作的微笑死神形象。

一些評(píng)論家認(rèn)為，班克西能夠在公共場(chǎng)合以閃電般的速度作畫(huà)并躲避追捕，是他作品的重要組成部分，甚至是最重要的作品。更有人認(rèn)為，這種匿名性本身就是一種宣言。

班克西的前經(jīng)紀(jì)人拉扎里德斯表示，他最初掌握偽裝技巧是為了迷惑警方。拉扎里德斯在一次采訪中說(shuō)，在布里斯托爾，匿名具有實(shí)際意義，因?yàn)楫?dāng)?shù)卣畬?duì)涂鴉采取了“嚴(yán)苛”的政策?！鞍嗫宋髯畛醯哪涿侨绱耍簽榱硕惚軋?zhí)法部門(mén)?！焙髞?lái)，匿名性逐漸成為班克斯品牌不可或缺的一部分。

一條關(guān)鍵線索

拉扎里德斯曾有著作《班克西被捕》（Banksy Captured），講述了他從上世紀(jì)90年代末到2008年管理這位藝術(shù)家的經(jīng)歷。書(shū)中充滿了幕后及照片。雖然班克西的照片遮住了面孔，但在照片和文字中卻散落著許多線索。其中，包括25年前班克斯在紐約被捕時(shí)的一段軼事。

2000年9月，畫(huà)廊主艾薇·布朗位于曼哈頓哈德遜街675號(hào)的公寓樓屋頂上豎起了一塊廣告牌。當(dāng)時(shí)正值紐約時(shí)裝周九月期間，廣告牌上刊登的是馬克·雅各布斯 (Marc Jacobs) 的服裝廣告。廣告畫(huà)面上是一個(gè)年輕男子的頭像，旁邊寫(xiě)著“男孩愛(ài)馬克·雅各布斯”。拉扎里德斯寫(xiě)道，班克斯在一次涂鴉創(chuàng)作中，“篡改了馬克·雅各布斯男裝廣告牌，把模特的牙齒畫(huà)得滑稽可笑”，還畫(huà)了一個(gè)“巨大的空對(duì)話框”。而紐約警方在班克西完成創(chuàng)作前就抓住了他。

曼哈頓哈德遜街675號(hào)。2000年，班克西因在這座建筑頂部的時(shí)尚廣告牌上涂鴉而被紐約警方逮捕。

拉扎里德斯在他的書(shū)中提到了這起逮捕事件，但沒(méi)有說(shuō)明發(fā)生時(shí)間或建筑物的具體地址。不過(guò)，通過(guò)對(duì)拉扎里德斯發(fā)布的照片進(jìn)行地理定位，并確定馬克·雅各布斯廣告牌的拍攝時(shí)間是2000年9月——當(dāng)時(shí)正值紐約時(shí)裝周期間——路透社得以找到與此事件相關(guān)的警方文件和法庭檔案。

這些記錄的內(nèi)容從未公開(kāi)過(guò)。 記錄顯示，2000年9月18日凌晨4點(diǎn)20分，警方發(fā)現(xiàn)一名男子正在哈德遜街675號(hào)樓頂?shù)膹V告牌上涂鴉。由于損失超過(guò)1500美元，警方試圖以重罪起訴他。這些文件中包括該男子的手寫(xiě)供詞。

在因紐約廣告牌涂鴉事件被捕后，班克西在一份此前未曾報(bào)道過(guò)的親筆供詞中向警方承認(rèn)了自己涂鴉廣告的行為。

文件顯示，該男子被捕后幾個(gè)小時(shí)內(nèi)就被指派了一名公訴辯護(hù)人。當(dāng)天下午，他同意暫時(shí)交出護(hù)照后獲釋。該男子后來(lái)繳納了1500美元的保釋金，以換取護(hù)照。重罪指控被降為輕罪——擾亂治安。他又繳納了罰款和相關(guān)費(fèi)用共計(jì)310美元。記錄顯示，到2001年初，他完成了為期五天的社區(qū)服務(wù)。在保釋申請(qǐng)表上，他填寫(xiě)的地址是紐約東25街160號(hào)，那里坐落著曼哈頓一家頗具特色的酒店。

鑒于班克西的名氣，肇事者的名字如今顯得尤為重要。破壞哈德遜街675號(hào)廣告牌的并非德?tīng)枴ぜ{哈，而是羅賓·岡寧漢姆。

班克西在紐約被捕時(shí)所寫(xiě)的供詞底部的簽名揭示了這位藝術(shù)家的本名

名字的更改

在被紐約警方逮捕之前，班克西曾多次在卡爾頓阿姆斯酒店（Carlton Arms Hotel）居住數(shù)月之久。多年來(lái)，這家酒店一直允許藝術(shù)家免費(fèi)入住，條件是他們負(fù)責(zé)裝飾酒店房間。酒店網(wǎng)站的存檔頁(yè)面顯示，1997年，班克西在酒店創(chuàng)作了一幅壁畫(huà)。網(wǎng)站還顯示，1999年，他完成了5B房間的整個(gè)創(chuàng)作。

當(dāng)時(shí)的班克西作品與如今的風(fēng)格截然不同。這幅作品是徒手繪制的，色彩絢麗多彩，人物形象也頗具卡通風(fēng)格。酒店網(wǎng)站將這些作品署名為“Robin Banks”，這是“搶銀行”（robbing banks）的諧音，后來(lái)簡(jiǎn)化為“Banksy”（班克西）。

在2000年因犯罪被捕而提交的法庭文件中，班克斯將紐約的卡爾頓阿姆斯酒店列為他的住所。如圖所示，這家酒店至今仍保留著班克西在20世紀(jì)90年代末入住期間創(chuàng)作的壁畫(huà)

艾瑪·霍頓曾與班克西有過(guò)4年的交往，她回憶說(shuō)，在兩人的書(shū)信往來(lái)中，他使用的自稱不斷變化：從他的本名到“班克西先生”，再到“班克西”。羅伯特·克拉克曾是卡爾頓酒店的員工，他與班克西結(jié)下了友誼，并在回憶錄中記錄了兩人在酒店的相處時(shí)光?？死藢?xiě)道，他們之所以能成為朋友，是因?yàn)閮扇硕紒?lái)自布里斯托爾。班克西曾告訴他，自己正在考慮將名字合法地改為“羅賓·班克西”。

在紐約警方逮捕的文件中，破壞哈德遜街675號(hào)廣告牌的是羅賓·岡寧漢姆。除了簽名之外，岡寧漢姆的名字還多次出現(xiàn)在與逮捕相關(guān)的法庭和警方文件中。《星期日郵報(bào)》在2008年曾揭露，岡寧漢姆就是班克西。事后看來(lái)，岡寧漢姆試圖隱藏身份的努力在他被紐約警方逮捕時(shí)就開(kāi)始瓦解了。逮捕記錄確有存在，上面記錄著他的真實(shí)姓名。

2004年，班克西曾與一位名叫彼得·迪恩·里卡茲（Peter Dean Rickards）的牙買(mǎi)加攝影師產(chǎn)生沖突。在里卡茲發(fā)布的21張照片中，有14張照片從不同角度拍攝到了班克西的臉。2004年7月，《倫敦晚報(bào)》刊登了其中一張照片，標(biāo)題是：“終于揭開(kāi)面紗”。但《倫敦晚報(bào)》當(dāng)時(shí)并沒(méi)有班克斯的真名，且照片中的人是否真的是班克斯本人也存在疑問(wèn)。當(dāng)時(shí)班克西的經(jīng)紀(jì)人拉扎里德斯斷然否認(rèn)。

英國(guó)兩家小報(bào)，《倫敦晚報(bào)》和《星期日郵報(bào)》，曾試圖揭開(kāi)班克西的神秘面紗，但當(dāng)時(shí)班克斯的經(jīng)紀(jì)人否認(rèn)照片中的男子是班克西本人。

里卡茲于2014年去世。他與班克西之間的恩怨緣由尚不明確，但他的照片卻十分清晰。通過(guò)不同的照片對(duì)比，可以認(rèn)定里卡茲照片中的人正是班克斯。圖像對(duì)比顯示，班克斯經(jīng)常佩戴手鐲和手表，總是戴在左臂上。他的頭發(fā)是棕色的，略顯蓬亂。他戴著眼鏡，左耳戴著耳環(huán)。里卡茲和拉扎里德斯的照片還捕捉到了班克斯左前臂上一個(gè)獨(dú)特的紋身。

2008年《星期日郵報(bào)》刊登了班克西的照片

2008年7月，《星期日郵報(bào)》刊登了關(guān)于班克西的調(diào)查報(bào)道。該報(bào)援引一位匿名消息人士的話，首次確認(rèn)了里卡茲照片中的男子是岡寧漢姆，一位1973年出生于布里斯托爾的藝術(shù)家，曾就讀于布里斯托爾教堂學(xué)校。學(xué)生雜志的存檔版本中多次提及岡寧漢姆，其中包括他大約11歲時(shí)創(chuàng)作的一幅漫畫(huà)。后來(lái)，岡寧漢姆憑借藝術(shù)作品獲得學(xué)校獎(jiǎng)項(xiàng)，并因其表演和運(yùn)動(dòng)天賦而備受贊譽(yù)。一位身手敏捷、富有戲劇天賦的藝術(shù)家：這正是岡寧漢姆，后來(lái)的班克西形象的關(guān)鍵特征。

但是，自2008年《星期日郵報(bào)》刊登了相關(guān)消息之后，英國(guó)的公共記錄中找不到任何關(guān)于岡寧漢姆的蹤跡。他似乎已經(jīng)銷聲匿跡了。

拉扎里德斯的Instagram帖子。拉扎里德斯在班克斯的早期擔(dān)任他的經(jīng)紀(jì)人和攝影師，幫助他積累粉絲，并圍繞他的作品和神秘的化名打造個(gè)人品牌。

拉扎里德斯在接受采訪時(shí)說(shuō)，匿名最初是為了躲避警察。但最終，保守秘密成了一種負(fù)擔(dān)?！拔矣X(jué)得這一開(kāi)始是個(gè)不錯(cuò)的玩笑，但后來(lái)，如果你想聽(tīng)我最真誠(chéng)的意見(jiàn)，我覺(jué)得它變成了一種病?！睋?jù)他說(shuō)，2008年，他與班克西分道揚(yáng)鑣。在他作為班克斯經(jīng)紀(jì)人的最后幾件事中，他為客戶安排了一次合法的更名。羅賓·岡寧漢姆變成了另一個(gè)人，一個(gè)永遠(yuǎn)不會(huì)與他聯(lián)系起來(lái)的名字。

拉扎里德斯告訴路透社，羅賓·岡寧漢姆的新身份沒(méi)有任何隱藏含義、雙關(guān)語(yǔ)或其他特殊之處，但他需要遵守承諾，沒(méi)有說(shuō)出新的名字。為此，路透社收集了大量關(guān)于班克斯的公開(kāi)資料：他過(guò)去的聲明、與他相關(guān)的公司，以及他人生各個(gè)階段的書(shū)籍或文章摘錄。通過(guò)搜索這些數(shù)據(jù)并與其他公開(kāi)記錄進(jìn)行交叉比對(duì)，最終確定了班克斯使用的名字——大衛(wèi)·瓊斯。

據(jù)消息人士透露，2022年，與上文中提到的吉爾斯·杜利及德?tīng)枴ぜ{亞同時(shí)出現(xiàn)在烏克蘭的，還有一名叫“大衛(wèi)·瓊斯”的人。該消息人士還透露了大衛(wèi)·瓊斯護(hù)照上的出生日期，與羅賓·岡寧漢姆的生日是同一天。消息人士透露，記錄還顯示大衛(wèi)·瓊斯離開(kāi)烏克蘭的時(shí)間與德?tīng)枴ぜ{亞一致。

班克西，原名羅賓·岡寧漢姆，后來(lái)改名為大衛(wèi)·瓊斯。目前尚不清楚他是否仍然使用這個(gè)名字。

2022年11月，班克西在烏克蘭創(chuàng)作了一系列壁畫(huà)

2018年，班克西那幅標(biāo)志性作品《手持氣球的女孩》在倫敦蘇富比拍賣(mài)行的轟動(dòng)一時(shí)。這幅畫(huà)作此前以140萬(wàn)美元的價(jià)格售出。當(dāng)天它再次拍賣(mài)時(shí)，班克斯秘密安裝在畫(huà)框里的碎紙機(jī)將這幅畫(huà)作部分粉碎。這幅被重新命名為《愛(ài)在垃圾桶里》的作品，三年后以約2500萬(wàn)美元的價(jià)格售出。

藝術(shù)品經(jīng)銷商卡斯特林當(dāng)時(shí)也在拍賣(mài)現(xiàn)場(chǎng)，他記得碎紙機(jī)開(kāi)始發(fā)出嗶嗶聲的那一刻。他拿出手機(jī)拍照?？ㄋ固亓只貞浀溃安恍业氖?，我前面站著一個(gè)人，擋住了我的視線。那是一個(gè)穿著奇裝異服的男人，圍著一條寬大的圍巾，戴著一副厚厚的眼鏡。奇怪的是，他并沒(méi)有看著畫(huà)作被撕碎，而是看向別處，觀察著人群的反應(yīng)?！?/p>

2018年，在倫敦蘇富比一場(chǎng)瘋狂的拍賣(mài)會(huì)上，班克西的畫(huà)作《手持氣球的女孩》以140萬(wàn)美元成交。片刻之后，班克斯安裝在畫(huà)框內(nèi)的一個(gè)裝置將這幅作品部分撕碎。

直到后來(lái)，在查看拍攝的照片時(shí)，卡斯特林才注意到，那男人的眼鏡鼻梁上似乎內(nèi)置了一個(gè)小型攝像頭。而班克西后來(lái)發(fā)布的一段視頻中也包括了目瞪口呆的觀眾的鏡頭。當(dāng)卡斯特林看過(guò)里卡茲2004年拍攝的羅賓·岡寧漢姆的照片后，就肯定了照片中的人就是同一個(gè)人，只是更瘦，也更老了。

網(wǎng)傳目前班克西的照片

班克西的藝術(shù)與商業(yè)

路透社向班克西提供了有關(guān)其身份的調(diào)查結(jié)果，并詳細(xì)詢問(wèn)了他的作品和職業(yè)生涯，沒(méi)有得到回復(fù)。班克斯的公司“害蟲(chóng)防治公司”（Pest Control）表示，這位藝術(shù)家“決定保持沉默”。而班克西的長(zhǎng)期律師馬克·斯蒂芬斯在致信路透社時(shí)，既沒(méi)有證實(shí)也沒(méi)有否認(rèn)班克斯的身份。斯蒂芬斯寫(xiě)道：“用筆名進(jìn)行創(chuàng)作符合重要的社會(huì)利益。它保護(hù)言論自由，允許創(chuàng)作者向權(quán)力說(shuō)真話，而不必?fù)?dān)心遭到報(bào)復(fù)、審查或迫害——尤其是在涉及政治、宗教或社會(huì)正義等敏感問(wèn)題時(shí)?！?/p>

路透社則認(rèn)為，公眾對(duì)了解這位對(duì)文化、藝術(shù)界和國(guó)際政治話語(yǔ)產(chǎn)生深遠(yuǎn)持久影響的人物的身份和職業(yè)生涯有著濃厚的興趣，并堅(jiān)持”任何試圖塑造社會(huì)和政治話語(yǔ)的人和機(jī)構(gòu)都應(yīng)接受審查、問(wèn)責(zé)，有時(shí)甚至?xí)唤衣丁！?/p>

2003年，班克西在倫敦東區(qū)舉辦了他的第二次大型個(gè)展“地盤(pán)之爭(zhēng)”。在展覽中，他用模板在牛和豬身上創(chuàng)作藝術(shù)作品，其中包括安迪·沃霍爾的畫(huà)像。沃霍爾和班克斯一樣，都喜歡在作品中引用當(dāng)代文化元素。

路透社在報(bào)道中寫(xiě)道，班克西的匿名——這是他作品中刻意為之、面向公眾且有利可圖的特征——使他能夠在缺乏透明度的情況下進(jìn)行創(chuàng)作。一些藝術(shù)家曾質(zhì)疑，被視為反建制派的班克西如今是否受到了英國(guó)當(dāng)權(quán)者的特殊優(yōu)待。2014年，Vice Media曾提出疑問(wèn)：“為什么只有班克西可以肆意涂鴉英國(guó)的墻壁？”報(bào)道引用了英國(guó)街頭藝術(shù)家、涂鴉團(tuán)體負(fù)責(zé)人大衛(wèi)·斯皮德的話。斯皮德告訴Vice：“對(duì)他來(lái)說(shuō)，規(guī)則完全不同。街頭藝術(shù)家涂鴉就是破壞公物；而班克西涂鴉，卻成了藝術(shù)作品?！?/p>

班克斯的真實(shí)身份曝光會(huì)對(duì)他的作品價(jià)值產(chǎn)生多大影響？路透社聯(lián)系了十幾家主要畫(huà)廊、博物館和拍賣(mài)行。大多數(shù)機(jī)構(gòu)拒絕就班克西發(fā)表評(píng)論。接受采訪的人士觀點(diǎn)不一。其中，班克西作品的主要經(jīng)銷商之一阿科里斯·安迪帕表示，他的客戶是被他的藝術(shù)作品所吸引。畫(huà)廊老板兼藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人羅伯特·卡斯特林則認(rèn)為班克斯作品的市場(chǎng)價(jià)值可能會(huì)下降，“這取決于他如何應(yīng)對(duì)，也取決于他接下來(lái)的創(chuàng)作?！痹谒磥?lái)，班克西并沒(méi)有創(chuàng)作出什么驚世駭俗的作品，但創(chuàng)造了一些令人驚嘆的東西?！八业搅艘环N讓媒體為之著迷的創(chuàng)作模式。他營(yíng)造了一種神秘感?！?/p>

2019年，在威尼斯雙年展期間，班克西創(chuàng)作了一幅描繪一名兒童移民的作品。2025年，由于長(zhǎng)期暴露在外，圖像褪色，這幅作品被專家從墻上切割下來(lái)進(jìn)行修復(fù)。

藝術(shù)投資網(wǎng)站 MyArtBroker在一份關(guān)于 2025年班克西作品市場(chǎng)的報(bào)告中寫(xiě)道，盡管這類公共藝術(shù)作品“無(wú)法直接變現(xiàn)，但它們保持了作品的可見(jiàn)性和作者身份——這些特質(zhì)能夠維持收藏家的信心和對(duì)活躍度的需求”。報(bào)告稱，班克西的“街頭藝術(shù)”有助于支撐其作品的整體需求和價(jià)格。

斯蒂芬斯說(shuō)，有些業(yè)主樂(lè)于見(jiàn)到班克西在他們的建筑物上作畫(huà)?！八坪跞绻藗儼l(fā)現(xiàn)墻上多了班克西的作品，他們大多會(huì)聯(lián)系蘇富比拍賣(mài)行而不是報(bào)警。藝術(shù)家的作品在法律層面上的地位是一個(gè)有趣的問(wèn)題，我和其他人一樣感到困惑?！?/p>

在約旦河西岸城市伯利恒，由班克西設(shè)計(jì)并于2017年3月開(kāi)業(yè)的“圍墻酒店”入口處，矗立著一座黑猩猩門(mén)童雕像。

據(jù)公司文件和藝術(shù)市場(chǎng)內(nèi)部人士的采訪顯示，神秘的街頭藝術(shù)家班克西建立了一個(gè)價(jià)值數(shù)百萬(wàn)美元的商業(yè)帝國(guó)。據(jù)藝術(shù)市場(chǎng)研究公司ArtTactic的數(shù)據(jù)顯示，自2015年以來(lái)，班克西作品在二級(jí)市場(chǎng)的銷售額估計(jì)已達(dá)2.488億美元。藝術(shù)家本人只能從這些銷售中獲得一小部分收入，這筆收入是根據(jù)英國(guó)法律中藝術(shù)家享有版稅的條款支付的。但據(jù)消息人士稱，班克西現(xiàn)在為VIP收藏家舉辦私人銷售活動(dòng)，這些活動(dòng)可能直接帶來(lái)數(shù)百萬(wàn)美元的收入。此外，路透社的文章最后也列舉了班克斯的慈善事業(yè)與社會(huì)活動(dòng)。

（本文摘編自《尋找班克西》（In search of Banksy）一文，作者：Simon Gardner、James Pearson、Blake Morrison）

附：

對(duì)于班克斯的真實(shí)身份曝光的調(diào)查文章，英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》在3月20日發(fā)表的評(píng)論文中寫(xiě)道，現(xiàn)實(shí)生活中的偵探故事總是令人難以抗拒，但這類調(diào)查更多地揭示了人們對(duì)名聲和作者身份的癡迷，而非藝術(shù)家本身。正如班克西的律師辯稱，這些調(diào)查“侵犯了藝術(shù)家的隱私，干擾了他的藝術(shù)創(chuàng)作，并危及了他的安全”。

《衛(wèi)報(bào)》評(píng)論文寫(xiě)道，對(duì)班克斯而言，隱瞞身份是一種實(shí)際的需要：街頭藝術(shù)是非法的。但這種神秘的掩護(hù)讓他得以嘲諷藝術(shù)界的權(quán)威，敢于直言不諱，并成為英國(guó)的國(guó)寶級(jí)人物。從2005年的巴勒斯坦到2022年的烏克蘭，他的足跡遍布全球。無(wú)論是為了逃避法律制裁，還是為了進(jìn)行一次非常成功的宣傳，他的匿名身份都已成為班克西這一特立獨(dú)行的品牌不可或缺的一部分。

真正的班克西粉絲并不在意他們的真實(shí)身份。相反，他們樂(lè)于沉浸在神秘之中。就像相信圣誕老人的孩子一樣，我們執(zhí)著于班克西這位叛逆藝術(shù)家的形象——他會(huì)在夜里出現(xiàn)，在清晨留下驚喜。

在如今這個(gè)充斥著曝光和名人效應(yīng)的文化中，這種徹底的自我隱匿實(shí)屬罕見(jiàn)。藝術(shù)家選擇保持匿名理應(yīng)受到尊重。創(chuàng)造力是人類最后的偉大謎團(tuán)之一。作品本身就應(yīng)該被允許說(shuō)話。正如班克西所說(shuō)：“如果你想表達(dá)什么，并讓人們傾聽(tīng)，那么你必須戴上面具?！彼拿婢呔褪撬乃囆g(shù)——我們不應(yīng)該破壞它。

班克西部分代表作

《投擲花束的人》，2003，抗議者不扔燃燒彈而投擲鮮花，用浪漫消解暴力，被網(wǎng)友稱為“和平版丘比特” 。

2004年，班克西印制10英鎊“偽鈔”，將英女王頭像換成戴安娜王妃，并標(biāo)注“班克斯銀行”。

諷刺警察是班克斯作品中常見(jiàn)的題材。這位藝術(shù)家在東倫敦的一座橋上噴繪了一幅帶有翅膀和笑臉的武裝警察形象，這幅作品同年作為“地盤(pán)之爭(zhēng)”（Turf War）展覽的一部分展出。

班克西《一國(guó)之下，監(jiān)控之上》，2008年

2013年，班克西在紐約中央公園擺攤售賣(mài)真跡，每幅60美元無(wú)人問(wèn)津。次日畫(huà)廊標(biāo)價(jià)20萬(wàn)美元時(shí)，網(wǎng)友哀嚎錯(cuò)過(guò)了這一致富方式。

2013年10月，班克西宣布在紐約啟動(dòng)名為“Better Out Than In”（寧可公開(kāi)也不要封閉）的駐留項(xiàng)目。在為期一個(gè)月的駐留期間，他在紐約市各處展出了新的藝術(shù)作品，并每天在他的網(wǎng)站上公布作品地點(diǎn)。

2020年，班克西描繪了一個(gè)小女孩用破損的自行車輪當(dāng)呼啦圈。這幅作品在第二年以“六位數(shù)”的價(jià)格售出。

2020年情人節(jié)凌晨，班克西在社交媒體上發(fā)布了這幅作品。它位于布里斯托爾的巴頓山地區(qū)，那里也是班克西涂鴉生涯的起點(diǎn)。畫(huà)中描繪了一個(gè)小女孩用彈弓射出一簇簇紅色花朵，或許是對(duì)他標(biāo)志性作品《氣球女孩》的致敬。

2021年，班克西在疫情期間推出了“英國(guó)噴繪假期”（Great British Spraycation）

在洛斯托夫特鎮(zhèn)，班克西在一棟房屋的側(cè)面噴繪了一只巨大的海鷗，并留下了一個(gè)裝滿形似炸薯?xiàng)l的泡沫條的垃圾桶。

2024年夏天，班克西在倫敦創(chuàng)作了一系列以動(dòng)物為主題的噴繪作品。其中一幅位于倫敦動(dòng)物園入口處，設(shè)計(jì)成一只大猩猩正在釋放園內(nèi)動(dòng)物的場(chǎng)景。

2025年9月，班克西在倫敦皇家司法院（一座受歷史保護(hù)的建筑）的外墻上創(chuàng)作了一幅極具爭(zhēng)議的壁畫(huà)。