人們對長劇的評價修辭發(fā)生了很大改變。在古偶、年代、甜寵等劇集的評論區(qū)，充斥著不少“像短劇”“AI感”的評價，社交平臺的博主們也開始習慣將長劇與短劇和AI劇的風格進行對比。

然而，越是面臨這種情況，劇集行業(yè)里那些優(yōu)秀的手藝人就越顯得彌足珍貴。他們被視為AI技術(shù)沖擊下的視聽新形態(tài)中的定盤星，也在很大程度上被賦予了捍衛(wèi)長劇尊嚴的任務(wù)。

就比如編劇高滿堂和導(dǎo)演鄭曉龍的組合一亮相，那些關(guān)于“短劇邏輯”和“AI風”的評價自會退避三舍，沒有人會將這些詞匯安在兩位現(xiàn)實主義老將身上。

此前，高滿堂與鄭曉龍聯(lián)手打造的《南來北往》，曾以跨越四十年的鐵警師徒的職業(yè)生涯，折射了國家和社會的迅猛發(fā)展，在春節(jié)檔掀起了全民追劇的熱潮。而《冬去春來》不僅延續(xù)了前者扎實的現(xiàn)實主義質(zhì)感與觸手可及的共鳴，也在劇作上呈現(xiàn)出一種更為內(nèi)斂和深沉的定力。

播出之前，我提前看過一個多小時的長片花，對故事走向有個大體認知。播出后，又同步追看4集。

一切都是從男主人公的人設(shè)開始的。白宇飾演的徐勝利是一個非科班出身的編劇，寫作全憑直覺和對生活的熱忱。這個身份設(shè)定，很利于觀眾代入。

觀眾會自然而然地跟隨他的眼睛，去搜尋生活中的碎片，去記錄甲乙丙丁的臺詞，甚至去結(jié)構(gòu)一個故事。

雖然這不是一部關(guān)于“如何成為編劇”的教科書，但也在潛移默化間能讓你產(chǎn)生某種編劇思維。這時候，新的體驗出現(xiàn)了：你可能會從創(chuàng)作者的角度去重新審視它的敘事。比如一開篇徐勝利放棄鐵飯碗，要去北京追尋藝術(shù)夢，至于他的動機是什么，為什么是去當編劇而不是當年更流行的經(jīng)商，觀眾并不知曉；莊莊（章若楠 飾）的出場很驚艷，但放在上世紀90年代的語境下，又似乎顯得過于時尚、過于現(xiàn)代了，不得不讓人驚訝。