GTC 2026 的現(xiàn)場(chǎng) Q&A 上，有人問黃仁勛，外界批評(píng)DLSS 5 只是幀級(jí)后處理，只是一個(gè)濾鏡。

黃仁勛霸氣回?fù)簦骸改銈兺耆沐e(cuò)了。這不是幀級(jí)后處理，這是幾何層面的生成控制（generative control at the geometry level）?！?/strong>

這句話后來傳得很廣。英偉達(dá)的官方聲明也配合著說：「DLSS 5 將游戲的顏色和運(yùn)動(dòng)矢量輸入模型，將輸出錨定在源 3D 內(nèi)容中（anchoring the output in the source 3D content）。」

聽起來很有底氣，也很快打消了業(yè)界的一部分質(zhì)疑與批評(píng)。

但這些話沒有說服 Daniel Owen，一個(gè)游戲技術(shù)視頻博主。

自從 DLSS 5 發(fā)布以來，Owen 不停地重看英偉達(dá)的官方視頻，翻找 DLSS 5 的相關(guān)官方技術(shù)文檔和資料，試圖找到破綻。

他無論如何都無法相信，黃仁勛說的話是真的。

他聯(lián)系上了英偉達(dá)公司的 GeForce 專家 Jacob Freeman，問了一個(gè)最直接的問題：

DLSS 5 是否實(shí)際上只以單幀 2D 圖像加運(yùn)動(dòng)矢量作為輸入來生成輸出幀？

英偉達(dá)方面的回答是：是的。

黃仁勛說「幾何層面的生成控制」，F(xiàn)reeman 說「2D 幀加運(yùn)動(dòng)矢量」。這兩句話描述的是同一個(gè)產(chǎn)品。

CEO 在臺(tái)上面對(duì)質(zhì)疑，即興表演。然而真相卻并非如此。

英偉達(dá)騙了所有人。

原視頻：https://www.youtube.com/watch?v=D0EM1vKt36s

DLSS 5 的實(shí)際原理

DLSS 5 的工作流程實(shí)際上是這樣的：

1. 游戲引擎渲染出一幀畫面，

2. 這幀畫面連同運(yùn)動(dòng)矢量一起傳給 AI 模型，

3. 模型在上面生成一層「更真實(shí)」的光線和材質(zhì)效果，輸出給你看。

DLSS 5 從來沒有讀取游戲素材的幾何數(shù)據(jù)，甚至沒有讀取深度緩沖中的數(shù)據(jù)。

DLSS 5 的工作也不依賴 Shader 和光線追蹤——它根本就不會(huì)讀取來自游戲引擎的任何基于物理的渲染 (PBR)方面的數(shù)據(jù)。

是的，DLSS 5 會(huì)無視游戲開發(fā)者為材質(zhì)標(biāo)注的細(xì)節(jié)，例如金屬度、粗糙度、法線貼圖等等。它不知道 NPC 身上穿的衣服是棉布還是皮革，它也不知道主角的發(fā)量是飽滿還是地中海。

DLSS 5 只知道在當(dāng)前這一幀上，用它認(rèn)為最合理的方式去強(qiáng)行「美化」畫面中的一切。

沒錯(cuò)，是靠「猜」的。

根據(jù) Owen 從英偉達(dá)布道師那里獲得的答案，DLSS 5 模型從最終的 2D 渲染幀里「推斷（infer）」材質(zhì)屬性。

它受過大量訓(xùn)練，能識(shí)別頭發(fā)、皮膚、織物，能判斷光線方向。

但它判斷的依據(jù)，只有你眼睛已經(jīng)看到的那張圖。

之前，英偉達(dá)官方對(duì)外宣稱，DLSS 5「將輸出錨定在源 3D 內(nèi)容中」，但實(shí)際上它錨定的只是那張 2D 渲染結(jié)果，而不是任何一層 3D 數(shù)據(jù)。

「錨定在源內(nèi)容中」和「以源內(nèi)容為唯一的輸入，然后加上 AI 濾鏡」，是兩件完全不同的事情。

舉一個(gè)最直接的例子：

下圖中的人物，在游戲原素材中是高漸層的發(fā)型，兩側(cè)耳上是幾乎沒有長度的。然而在開啟 DLSS 5 后，頭發(fā)的長度被篡改了。

你甚至可以看到，DLSS 5 生成后的發(fā)型，兩側(cè)長度出現(xiàn)了不對(duì)稱的情況。

以及，未開啟 DLSS 5 的原場(chǎng)景中，人物后方的光源照亮了他的右側(cè)耳后——這個(gè)光線效果在 DLSS 5 生成的版本中也消失了。整個(gè)人物被均勻打亮，像是開了直播補(bǔ)光燈，破壞了開發(fā)者/美術(shù)原本的場(chǎng)景設(shè)計(jì)。

Owen 給英偉達(dá)方面發(fā)了好幾個(gè)問題，我們一條一條來看。

第一個(gè)問題：DLSS 5 實(shí)際上只是以單幀 2D 圖像+運(yùn)動(dòng)矢量作為輸入？

英偉達(dá)布道師的回答：是的。

這就意味著，黃仁勛以及英偉達(dá)官方此前宣稱的所謂「重建光照」、「不影響底層幾何」、「增強(qiáng)基于物理的材質(zhì)渲染」等等，其實(shí)根本沒有。

英偉達(dá)官方營造出一種模型直接深入游戲引擎，對(duì)游戲素材幾何有深度感知的「錯(cuò)覺」，但實(shí)際上 DLSS 5 目前唯一的輸入，只有一張截圖，和運(yùn)動(dòng)矢量（用于渲染下一幀，讓畫面連續(xù)性更好）。

第二輪追問：英偉達(dá)此前說的「底層幾何和材質(zhì)不變」，那么 DLSS 5 模型是否真的理解 3D 幾何、深度等細(xì)節(jié)，或者只是分析 2D 幀？

回答：DLSS 5 通過端到端訓(xùn)練，實(shí)現(xiàn)對(duì)復(fù)雜場(chǎng)景語義的完整理解——完全通過分析單幀來完成

可以看到，這位英偉達(dá)布道師并沒有直接回答 Owen 的提問。但是他所說的「完全通過分析單幀來完成」已經(jīng)揭開了真相：DLSS 5 并沒有跟游戲引擎合作，甚至不需要游戲引擎，它的唯一輸入，就是當(dāng)前幀。

第三輪追問：在官方視頻演示中，有一個(gè)角色的發(fā)型發(fā)生了變化，似乎對(duì)原人物模型的幾何和材質(zhì)進(jìn)行了篡改，而非簡(jiǎn)單的光照增強(qiáng)。而且，人物的妝造也改變了。換句話說，這很像一個(gè) AI 圖像生成器，對(duì)人物進(jìn)行了重新詮釋。

回答：「底層幾何不變」，同時(shí)補(bǔ)充「這還是非常早期的技術(shù)預(yù)覽」。

「幾何不變」指的是游戲引擎渲染的那一幀，但你根本看不到那一幀。開了 DLSS 5 之后，你看到的是 AI 在那張圖上面重畫的結(jié)果。

「幾何不變」和「你看到的畫面不變」是兩回事。這個(gè)回答回避了真正的問題。

至于所謂的「早期技術(shù)預(yù)覽」——英偉達(dá)既然決定在 DLSS 5 當(dāng)前這個(gè)水平程度上將其公開發(fā)布，而且還是在每年最重要的 GTC 大會(huì)上，這又意味著什么呢？是不是對(duì)此已經(jīng)滿意，達(dá)到可發(fā)布的程度了呢？

第四輪追問：英偉達(dá)說 DLSS 5「增強(qiáng)材質(zhì) PBR 屬性」，它是真的讀取了美術(shù)師在游戲引擎里設(shè)置的金屬度、粗糙度、法線貼圖，還是只是從 2D 圖像里猜？

回答：DLSS 5 只接受渲染幀和運(yùn)動(dòng)矢量作為輸入。材質(zhì)屬性是從渲染幀中推斷出來的（inferred from the rendered frame）。

這還能說什么呢？黃仁勛所謂的「幾何層面的生成控制」，和實(shí)際情況根本對(duì)不上。

第五輪追問：以《生化危機(jī)》的格蕾絲為例，她是一個(gè)帶著創(chuàng)傷趕赴命案現(xiàn)場(chǎng)的角色，DLSS 5 讓她看起來像是化了妝準(zhǔn)備去約會(huì)。開發(fā)者能不能告訴 DLSS 5「不要給她加妝」？開發(fā)者到底擁有多大的控制權(quán)限？

回答：開發(fā)者有強(qiáng)度調(diào)節(jié)（原幀與 AI 輸出之間的混合比例）、顏色分級(jí)（對(duì)比度/飽和度/伽馬）、遮罩功能。英偉達(dá)會(huì)持續(xù)與開發(fā)者溝通，了解他們希望如何控制這項(xiàng)技術(shù)?！?/p>

不管將來有沒有，至少就目前來看，開發(fā)者是沒有任何控制權(quán)的。

包括卡普空等廠商在內(nèi)，在 GTC 之后都表示被英偉達(dá)殺了個(gè)措手不及，自己還是第一次看到 DLSS 5 的 demo。英偉達(dá)之前根本沒有聯(lián)系過他們，沒有提供技術(shù)預(yù)覽。開發(fā)者也根本不知道自己能控制多少、甚至壓根有沒有控制。

第六輪追問：DLSS 5 效果僅限屏幕空間內(nèi)嗎？它是否對(duì)屏幕/當(dāng)前幀之外的環(huán)境場(chǎng)景有任何程度的感知？

回答：DLSS 5 只用當(dāng)前幀和運(yùn)動(dòng)矢量作為輸入。

這句話真的已經(jīng)說累了。DLSS 5 根本不是什么所謂幾何級(jí)的渲染，它跟游戲引擎，至少目前來看，沒有半毛錢的關(guān)系。英偉達(dá)官方的宣傳試圖營造出它能夠讀取幾何數(shù)據(jù)，完全是誤導(dǎo)。

事已至此，如何洗地？

有一種辯護(hù)邏輯是：DLSS 4 及以前的超分辨率技術(shù)，本質(zhì)上也是從低分辨率幀生成高分辨率幀，同樣沒有「直接讀取幾何數(shù)據(jù)」，但大家都接受了它。DLSS 5 只是在同一個(gè)思路上往前走了一步。

這個(gè)邏輯，在技術(shù)層面是成立的。超分辨率和 DLSS 5 的神經(jīng)渲染，確實(shí)都是屬于生成技術(shù)，都是「無中生有」。

但它繞開了真正的問題。超分辨率的目標(biāo)是「還原開發(fā)者想要你看到的畫面」，DLSS 5 的目標(biāo)是「用 AI 覺得更好看的方式重新渲染這個(gè)畫面」。

一個(gè)是工具，另一個(gè)是強(qiáng)行干預(yù)。

前者盡量讓你看不出來它存在，后者把存在感做成了賣點(diǎn)，把「讓畫面變得更真實(shí)」作為 demo 里最醒目的效果。

GTC 的直播超過一百萬人觀看，點(diǎn)贊比僅 16%，評(píng)論區(qū)留下了超過 8.2 萬條反對(duì)意見。《生化危機(jī) Requiem》演示里第一個(gè)鏡頭就是格蕾絲，她的臉在 DLSS 5 之后變成了那種你在 AI 生成人像里見過一千次的「超級(jí)光滑光澤皮膚」。

有人把它拿來和 Snapchat 美顏濾鏡并排放，效果確實(shí)很像。

游戲美術(shù)是一件極其精細(xì)的工作。一個(gè)角色的皮膚該有多少光澤，頭發(fā)的渲染是寫實(shí)還是風(fēng)格化，場(chǎng)景里光線的色溫是暖調(diào)還是冷調(diào)，這些都不是隨機(jī)決定的，背后有具體的審美判斷、技術(shù)選擇、甚至敘事用意。

游戲開發(fā)者花時(shí)間標(biāo)注材質(zhì)的物理效果、調(diào)整光照模型、做視覺風(fēng)格指南——這些不應(yīng)該被當(dāng)做簡(jiǎn)單的、可以被替代和優(yōu)化的重復(fù)性工作。這些工作，也是開發(fā)者藝術(shù)表達(dá)的體現(xiàn)。

游戲開發(fā)者做這些事情，期待著最終玩家看到的東西正如他們所設(shè)計(jì)的那樣。夸張一點(diǎn)來說，這何嘗不是一種創(chuàng)作者和受眾之間的交流？

現(xiàn)在，DLSS 5 橫空出世，在這條道路設(shè)了個(gè)卡。

DLSS 5 根本讀取不了美術(shù)師的意圖，它可能壓根也不在乎。它直接讀取最終渲染結(jié)果，然后在上面又強(qiáng)加一層它認(rèn)為「更真實(shí)」「玩家更想看」的東西。開發(fā)者、設(shè)計(jì)師、美術(shù)師的表達(dá)自主權(quán)，被 DLSS 5 剝奪了。

這年頭，設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家們已經(jīng)夠難了。AI 生成工具的浪潮里，每個(gè)人都在擔(dān)心自己會(huì)被替代，恐慌情緒蔓延。

DLSS 5 用一層 AI 濾鏡抹在他們的工作成果上，并宣稱這才是真正的先進(jìn)，還說反對(duì)的人「完全錯(cuò)了」。

錯(cuò)了的究竟是誰？

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