觀看《挽救計(jì)劃》（Project Hail Mary）是一件無比愉悅的事情，即便我在海量好評的影響下已經(jīng)提高了心理預(yù)期，它的成片質(zhì)量依然驚艷到了我，年度十佳的位置跑不了嘞。

在沒看過原作、僅從一部科幻電影的角度出發(fā)，《挽救計(jì)劃》在保證盡量通俗易懂的基礎(chǔ)上做到了足夠的“硬”（終于不是太空歌劇了），平衡好了科學(xué)與幻想的配比，同時它更是一部建立起理想中文明與情感連接的劇情片，并塑造了一個“反英雄”的英雄。

想要達(dá)成上述效果，優(yōu)秀的敘事必不可少，而這恰恰是《挽救計(jì)劃》的強(qiáng)項(xiàng)：不僅有一個好故事，還會講故事。

所以，無論你是想看大銀幕上的視覺奇觀，還是想看擁有“黃金時代”風(fēng)味的科幻作品，亦或是看一段感人至深的友情歲月，又或者僅僅是想看部好電影，該片都很合適。

【友情提示：下文會有劇透�！�

先簡單夸獎一番《挽救計(jì)劃》在視聽效果上的出色表現(xiàn)。

影片在色彩和色調(diào)的選擇上，沒有走“偏硬核的單調(diào)”或是“偏花哨的光污染”路線，而是采取了折中的選擇性浪漫化思路，即在寫實(shí)的基礎(chǔ)上給予了充分可視化的展現(xiàn)，最典型的要數(shù)格雷斯和洛基在艾德里安星球大氣層取樣時，用紅光在放大無數(shù)倍的空間里呈現(xiàn)能量/顆粒的流動，可謂美輪美奐。

而兩人到星球上去獲取原蟲生物體時，影片又賦予了艾德里安星球大片的綠和危險的紅藍(lán)，并且在他們逃生時進(jìn)化為了五顏六色的流光溢彩，畫面飽滿還不失留白。

配樂方面，《挽救計(jì)劃》也沒有選擇傳統(tǒng)大氣的交響樂，而是采用了不少流行歌曲，以及大量單一樂器搭配人聲的復(fù)合曲，這類簡單、通俗又放松的配樂，非常契合格雷斯和洛基的日常交互氛圍，對敘事有著事半功倍的作用。

接下來就要說我最喜歡這部電影的一點(diǎn)了：它展示了一種理想中建立文明和情感聯(lián)系/交互的模樣和范本，純粹、真摯、美好。

為了解決噬星體吞噬太陽的生存危機(jī)，科學(xué)家格雷斯來到了未受影響的恒星系進(jìn)行觀測，他意外遇到了來自波江星系的外星人工程師，對方和自己有著同樣目標(biāo)，于是兩者開始溝通交流，最終結(jié)成了有過命交情的“救世主搭子”。

這個設(shè)定能讓人想到不少科幻電影，比如《降臨》、《ET外星人》、《荒野機(jī)器人》，同時還有不少《星際穿越》、《火星救援》、《地心引力》甚至《異形》等片的影子。

但我認(rèn)為《挽救計(jì)劃》做出了獨(dú)屬于自己的特色，不能粗暴地拿來直接和其他同類影片相比。

最重要的一個原則，是它盡可能地放下了人類中心主義視角——長得像石頭蜘蛛的外星人洛基，不再是侵略者、寵物、工具人等角色，而是和人類完全平等的智慧生物，它與格雷斯產(chǎn)生羈絆建立友情的過程，也完美闡釋了個體與個體、文明與文明之間應(yīng)有相處方式的本源價值意義。

這種精神原則不靠臺詞干說的，是靠格雷斯和洛基大量生動的交互細(xì)節(jié)體現(xiàn)出來的。

格雷斯剛看到外星飛船時，產(chǎn)生了人類對未知造物本能的恐懼，影片便花了相當(dāng)篇幅來化解這種恐懼，比如洛基的主動“社牛”行為，交換信息的太空漂流瓶，建立飛船走廊等等。

在確定對方?jīng)]有敵意同時目標(biāo)一致后，他們要解決雙方語言不通的問題，于是影片又通過物理規(guī)律理解、發(fā)音文字定義、語音聲線選擇等一系列流程，來構(gòu)建他們特有的語言交流系統(tǒng)。

這套從無到有、從遠(yuǎn)到近的建立情感關(guān)系的過程，和科學(xué)論證的原則相一致，既是理性的，也是感性的。

等后面洛基搬到格雷斯身邊，兩人開始一起生活、研究時，《挽救計(jì)劃》提供了更多豐富的細(xì)節(jié)，格雷斯和洛基所完成的壯舉，形象地說明了“合作共贏的文明價值觀”和“實(shí)事求是的科學(xué)方法論”可以超越文化、種族等界限。

正因?yàn)檫@份直抵情感本源的純真，我才會在觀影時數(shù)次忍不住落淚……沒辦法，它的“煽情”太到位了。

《挽救計(jì)劃》另一處令我拍案叫絕的地方，是它居然還能給“英雄主義”寫出一點(diǎn)新東西來。

這就不得不提影片無比聰明的雙線敘事了——用平行蒙太奇切換格雷斯的太空任務(wù)和地球往事，表面上，這是在向觀眾們解釋故事背景和基礎(chǔ)設(shè)定，實(shí)際上，這是影片最巧妙的戰(zhàn)術(shù)欺詐，它一直在誘導(dǎo)我們?nèi)テ诖吹揭粋�“惜命之人學(xué)會犧牲的轉(zhuǎn)變”。

主角格雷斯令我想到了《三體》中的羅輯：聰明、圓滑、犬儒，對于人類族群并沒有特別強(qiáng)烈的歸屬感，自然也就不會對解決滅世危機(jī)有太強(qiáng)的使命感，人類要先通過莊顏?zhàn)屃_輯對人類重新產(chǎn)生希望和寄托，才可以讓他拿出點(diǎn)面壁人的樣子來。

格雷斯和羅輯有著許多相似之處，他在地球上無親無故無牽無掛，連條狗都沒有，作為科學(xué)家他還有些憤世嫉俗，讓他獻(xiàn)計(jì)出力可以，讓他拿單程票慷慨赴死卻是一千萬個不愿意。

就在我們都以為格雷斯即將像羅輯那樣找到自己的“莊顏”時，《挽救計(jì)劃》終于拋出了它最大的鉤子——丫的根本就沒答應(yīng)上太空，他是被強(qiáng)行控制、打了藥后綁架上去的。

這個真相的反轉(zhuǎn)，不僅推翻、重構(gòu)了影片之前所有對格雷斯勇敢的定義，也創(chuàng)建了一種不常見的英雄主義類型，即使命感歸零后重新選擇使命的非主流英雄。

如果格雷斯記恨自己被抓壯丁這件事，他完全可以放棄這次任務(wù)，反正他都回不了地球……可人類科學(xué)家的身份，以及洛基的幫助和承諾，都令他不自覺地承擔(dān)起了原本不想背負(fù)的責(zé)任。

而這就又回到了前文里所說的“情感關(guān)系建立”，正是在最極端環(huán)境下的孤獨(dú)和陪伴，才令格雷斯真正找到了他在宇宙里的坐標(biāo)。

從這點(diǎn)來講，格雷斯還是發(fā)生了與羅輯殊途同歸的轉(zhuǎn)變，后面他為了救洛基而放棄回地球也就順理成章了。格雷斯挽救的不僅是“我們”，還有“它們”……

在電影之外，這個世界上的族群內(nèi)部距離和平還遙遙無期，看《挽救計(jì)劃》的時候，我難免感慨：幸好我們還有電影，幸好我們還有人知道這個世界應(yīng)有的樣子。