前年的一個暑假，剛看完大劉的長篇三部曲之后，真的很無聊，于是就打算找一些比較著名的科幻經(jīng)典讀一讀。

西方的大部分著名科幻我都看不下去，一方面來講有文化隔閡，另一方面確實又臭又長。

像什么固體海洋，金羊毛，神的90億個名字，銀河帝國，沙丘這些書看起來都很像另一種層面上的莎士比亞，一般人都把它叫做太空哈姆雷特。

我想找著的是類似于三體那樣的宏觀的巨大的星球危機和外星人接觸，去了解另一個不同的文明是真正的科幻，而不是披著科幻的外衣，實際上講的卻是中世紀(jì)發(fā)生的事。（當(dāng)然石黑一雄的科幻也很棒，只不過他的科幻太軟了）

所以找來找去我就找到了《挽救計劃》

這本書真的很棒，電影基本上還原了原著。

故事從一個極具懸念的場景開始：主人公格雷斯在一艘飛船上醒來，他似乎完全失憶，不知道自己是誰、在哪、任務(wù)是什么。飛船中有兩具已經(jīng)死亡的同伴尸體。

后來隨著時間的推移以及他本身的不斷抗拒，他開始慢慢回想起自己這具身體發(fā)生了什么。他是一個宇航員，正在進行一個極端的任務(wù)。

地球上出現(xiàn)了一種細胞叫做噬星體，這種細胞以太陽的熱量為食，在短短10年之內(nèi)就會讓整個地球的溫度下降10~15度。

影片用平行蒙太奇將地球上的事情和他正在發(fā)生的事情聯(lián)合起來，這一點做的比小說要好的多，在我剛開始閱讀小說的時候，這塊確實屬于一點障礙（并且小說是第一人稱，讀起來有點不適應(yīng)）

在弄懂了地球上發(fā)生的事情和現(xiàn)在正在發(fā)生的事情后，他開始嘗試去一個叫做天倉五的恒星去尋找遏制這種噬星體的辦法。

和星際穿越這種用愛和感召來進行敘事的方式不同，這部電影是以硬橋硬馬的硬科幻進行的敘事，里面講了各種科學(xué)原理，反正我是聽不太懂，但是確實能夠感覺到這些科學(xué)原理是他進行敘事的重要依據(jù)，因為后面他根據(jù)科學(xué)和一個外星人建立了溝通。

他在深空中遇見了外星生命洛基，一個外星工程師，長得像一只石頭做的蜘蛛。他的母星也在被噬星體吞噬，他也被困在茫茫宇宙里，在想辦法活下去。（說實話，我覺得洛基的體型有點兒小，跟我想象中的不太一樣，他在主角面前像一個小狗一樣，我覺得有點不太平等）

無論是小說還是電影，在表達他們?nèi)绾慰朔贤ㄕ系K這一塊十分的細膩，他們從基礎(chǔ)的數(shù)學(xué)開始，長度空間時間，通過這些去建立共同的語言，他們的生理結(jié)構(gòu)不同，沒有辦法進入彼此的空間，因此他們進行了空間的改造。

科學(xué)在這里并不僅僅是一種認(rèn)識世界的工具，而是一種更本質(zhì)的東西，即一種可以跨越差異、建立共識的語言。

更讓人感動的是這部電影對外星人的態(tài)度，他并沒有劃分出“我們”和“他們”，在這里外星人并不是一個入侵者的形象，而是和人類一樣急需拯救的存在。

外星人和我們一樣

至于為什么說中國拍不出這樣的科幻電影

我想更多的是文化層面上的原因，這部電影雖然在一定程度上反英雄敘事，但是確實也存在著個人英雄主義。

中國的科幻電影向來都是強調(diào)集體的力量，無論是300名50歲以上的宇航員一起去炸掉月球，還是帶著地球一起去流浪，這些都強調(diào)了集體的力量，而并非將希望寄托于“撞大運”上。

如果是中國來拍，中國的文化會決定這部電影更趨于保守，選擇一個更穩(wěn)妥的方案，最后并不會造成一個人去解決整個問題的困境。

也不能說哪種方式正確，但是劉慈欣的三體也恰恰是反對集體主義的，三體中的羅輯恰恰是最個人，最精英，最理性的；而代表著最集體意愿的程心，反而是最感性，最懦弱，最盲從的。

但是即使是三體拍成電影，也不會拍成像這部電影這個樣子。

我很期待三體如果拍成電影會成什么樣，在敘事上是否會出現(xiàn)個人英雄主義的傾向？

但是無論如何，中國的科幻也很棒，兩種是不一樣的美。