西部片作為一種電影類型，曾經(jīng)在美國電影史上有著特殊地位。原因很簡單，因為美國大眾需要一種邏輯敘事來講述自己的歷史，但是美國的歷史偏偏又很短，在這短暫的歷史當中，西部片就成為了一個敘事邏輯當中的一環(huán)。什么敘事邏輯，勇者邏輯，因為勇者代表著的是開拓精神，代表著的是無畏精神以及行俠仗義。這種精神一定程度上順應了美國一段時期以來的發(fā)展。

今天給大家推薦的影片是一部經(jīng)典的西部片，本片是西部片的巔峰之作，且不亞于另一個經(jīng)典《關山飛渡》。本片就是《俠骨柔情》。四兄弟趕著一群牛想要賣個好價錢，然而當他們來到了墓碑鎮(zhèn)之后，最小的兄弟卻被人殺死，牛也被搶走，于是，剩下的三兄弟留在了墓碑鎮(zhèn)想要為自己的兄弟報仇。鎮(zhèn)上的一個頗有勢力的犯罪團伙克雷頓家族是重點懷疑目標，而這個時候，三兄弟結識了同樣具有行俠仗義的風格的綽號醫(yī)生的牛仔，幾個人不打不成交，很快的就成為了朋友。

好景不長，當他們終于找到了克雷頓家族犯罪的證據(jù)的時候，三兄弟跟牛仔一起決定報仇，一場激烈的槍戰(zhàn)之后，一切都有了結果。

《俠骨柔情》是一部經(jīng)典西部片，經(jīng)典之處就在于本片沒有將觀眾的目光全部聚集在這幾個牛仔身上，而是讓這幾個牛仔不斷地發(fā)生著各種各樣的感情類的故事。這個設定是很多西部片所不具備的，為什么本片有這樣的設定，原因也很簡單，因為在之前的《關山飛渡》已經(jīng)將西部片抬高到了一個不可及的地位，這個地位之下，西部片的發(fā)展開始受限，并不是觀眾們不喜歡西部片，而是西部片沒有辦法再繼續(xù)自己之前的道路了。

對于創(chuàng)作者來說，創(chuàng)作框架的固定就意味著自己的創(chuàng)作生涯開始了倒計時，對于西部片來說更是如此，鼎盛巔峰之后，迎來的往往都是衰敗，這種衰敗更多的時候并不是說內(nèi)容的不精彩，而是內(nèi)容按照以往的創(chuàng)作理念已經(jīng)達到了瓶頸。即便是創(chuàng)作者將《關山飛渡》的故事繼續(xù)開創(chuàng)，哪怕觀眾們看的津津有味，但創(chuàng)作者本身就會更加覺得疲憊。因此，在這個前提下，西部片需要做一些改變。

但是本片當中的改變真的是一種改變嗎？這個問好打出來的時候，答案是顯而易見的，至少站在當代的視角之下來看，這種程度的改變并不是最優(yōu)解。

西部片靠什么吸引觀眾，靠的是一種類似于武俠電影當中的行俠仗義的精神，這種精神一定程度上與美國的個人主義能很好地結合在一起，自然會吸引更多的美國觀眾來觀看，而本片上映的年代恰逢二戰(zhàn)結束，這種個人主義最終獲得勝利的理念已經(jīng)深入人心。雖然美國在二戰(zhàn)當中的形象有投機取巧之嫌，但這絲毫不妨礙美國人從類似于西部片的電影中找到自己的位置。而這些都是兩兩相互情愿的。

而本片當中，雖然已經(jīng)有三兄弟復仇這樣的故事作為核心主線，且有一個不顧一切路見不平拔刀相助的“醫(yī)生”作為支線，但本片的大部分內(nèi)容卻沒有集中在這兩個線之上，更多的時候，影片中穿插著的“英雄們”卻開始了一種感情線的嘗試，這樣的嘗試是新穎的，但后來去看，這樣的嘗試對于西部片來說卻是失敗的。

很多時候，一種類型電影的衰落是一種時代的選擇，當類型片無法很好的契合社會的發(fā)展之后，他自然會迎來衰落，這本是不可避免的，但是為了挽救這種衰落，就去用各種各樣的續(xù)命的方式輪番嘗試，這也是無可厚非的，但敘事不能偏離影片的核心，當然，也不能偏離西部片的核心，如果偏離了，最終的結果就是遺憾的。

美國西部片的衰落一定程度上是因為美國的工業(yè)進行了飛速的發(fā)展，西部片盛行的年代，美國的社會環(huán)境是開墾，因為農(nóng)業(yè)開墾則意味著財富的積累，而當美國邁過了農(nóng)業(yè)時代迎來了自己的工業(yè)時代之后呢？西部片便慢慢的讓位于好萊塢主導的類似于《公民凱恩》等都市片了，因為這個時候，工業(yè)獲得了極大的發(fā)展，人們的注意力慢慢的從荒蠻的西部開始轉換到繁忙的都市了。因此，西部片必然是走向了沒落，而且這種走向沒有人能避免。

西部片衰落是一個大趨勢，它意味著美國原有的社會邏輯進行了一個大洗牌，再加上后來美國在冷戰(zhàn)當中的對外戰(zhàn)爭的失敗，美越戰(zhàn)爭的失利使得美國不得不去面對自己國內(nèi)難以抑制的反戰(zhàn)情緒，而西部片當中的行俠仗義的形象也再難尋覓，于是，衰敗就成了必然。就如同本片結尾，維亞特闊別了克萊門汀，說是要回來，但觀眾們自然知道，他不會回來了，而且是一去不復還的不會回來。因為屬于他的故事已經(jīng)完結。

你好，再見