文 | 王可（新京報傳媒研究院）

長劇被吐槽“注水”、微短劇被詬病“速食”，“中劇”總能滿足你了吧……

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從“無名”到“正名”

剛剛結(jié)束的2026年電視劇制作產(chǎn)業(yè)大會上，“中劇”成了一個話題度頗高的熱點內(nèi)容，頻頻出現(xiàn)在行業(yè)大佬的發(fā)言中。

這個還很新鮮的概念，首次出現(xiàn)在2025年8月，國家廣播電視總局在全國拍攝制作電視?。ňW(wǎng)絡(luò)?。﹤浒腹局小?/p>

中劇的官方畫像很清晰：單集時長20分鐘左右、集數(shù)12到24集、橫屏拍攝、連續(xù)敘事。

但實際上，上世紀90年代的情景喜劇《我愛我家》其實就具備了中劇的雛形——20多分鐘一集，講一個完整的小故事。2020年前后，“迷霧劇場”推出的12集短?。考?0分鐘）也被不少人視為“準中劇”。

△上世紀90年代播出的《我愛我家》，已具備“中劇”的雛形

△2020年“迷霧劇場”推出的12集短劇《隱秘的角落》，被視為“準中劇”的代表——單集時長雖達60分鐘，但“短而精”的創(chuàng)作取向已為中劇埋下伏筆。

當中劇被正式命名，其存在的合理性就得到了官方認可。

但中劇究竟是長劇的“壓縮版”，還是短劇的“加長版”？觀眾在“注水的冗長”與“速食的淺薄”之間，到底需不需要這樣一個中間選項呢？

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誰在為“20分鐘”停留

國家廣播電視總局電視劇司司長馮勝勇在2026年電視劇制作產(chǎn)業(yè)大會的發(fā)言中提到：“當前用戶看長劇缺乏耐心，看微短劇又覺得太潦草。數(shù)據(jù)顯示，近六成觀眾會倍速觀看長劇，觀眾的情緒注意力已降至47秒。這并非用戶排斥深度內(nèi)容，而是拒絕無效敘事。”

中劇瞄準的，恰恰是這兩類人群的交集——那些被長劇“勸退”的倍速用戶，以及厭倦了微短劇套路的內(nèi)容消費者。他們有一個共同痛點：時間有限，但又放不下對“完整故事”的期待。

他們想要的，是一種“可完成的沉浸”——既不用花幾周時間追一部劇，也不至于看完就忘。長劇滿足不了他們對效率的訴求，微短劇回應(yīng)不了他們對深度的期待。從這個角度看，中劇的存在，確實回應(yīng)了市場的空白。

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優(yōu)勢隱憂并存

中劇20分鐘左右的單集時長，既保留了起承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)完整性，又迫使創(chuàng)作者剔除冗余支線，實現(xiàn)“脫水式”敘事。這種密度控制，符合當下觀眾“高效娛樂”的消費取向。

△2026年1月CCTV-1綜合頻道黃金檔播出的《看得見風景的窗》，全劇8集，每集20分鐘，是全國首部獲得發(fā)行許可證的中劇，被視為中劇賽道的開山之作。

而從產(chǎn)業(yè)角度出發(fā)，長劇投入大、周期長，新人入局門檻較高；微短劇雖然提供了入口，但從業(yè)者常面臨“向上流動”的通道瓶頸。

這樣一來，制作成本介于兩者之間，拍攝周期一個月左右的中劇，既為新生力量提供了試錯空間，也為微短劇人才向更高品質(zhì)創(chuàng)作過渡搭建了階梯。

除此以外，有些缺乏強沖突的日常生活敘事類題材，放在長劇里顯得“過輕”，而一些需要情感鋪墊的社會議題放在短劇里又顯得“過重”。中劇的體量恰好承接了這一中間地帶的表達需求，為“輕議題”的開掘提供了可能。

但中劇的現(xiàn)實困境同樣不容忽視。

由于既要保證節(jié)奏，又要兼顧深度，中劇對編劇的敘事能力提出極高要求。一旦平衡失手，就可能既丟了長劇的韻味，又缺了短劇的爽感，淪為觀眾眼中的“雞肋”。

△《朱雀堂》系列曾被歸類為微短劇管理，其第一季憑借精良制作與扎實敘事，以超過3億的有效播放，位居2025年度貓眼平臺短劇熱度榜第一。《朱雀堂2》以全新分類“中劇”正式立項。作為從短劇備案轉(zhuǎn)為中劇備案的轉(zhuǎn)型案例，體現(xiàn)了創(chuàng)作者對時長的重新考量。

且當前的中劇創(chuàng)作，評價體系仍依附于長劇的“質(zhì)感標準”或短劇的“節(jié)奏標準”，缺乏明確的身份標識，便難以建立不可替代的受眾認知。

除此以外，在現(xiàn)有的分賬模式下，中劇的會員拉新能力是否優(yōu)于長劇？廣告植入空間是否大于短?。科脚_是否愿意給予足夠的資源傾斜？這些問題的答案，都會直接影響其能否作為一種獨立品類持續(xù)發(fā)展。

“中劇”的被命名，是劇集市場高度細分化的產(chǎn)物。從這個意義上說，中劇最大的對手，不是長劇或短劇。

就像資深編劇趙冬苓提到過的：“影視行業(yè)要健康發(fā)展，必須回歸好故事本身?！敝袆∧芊裨谑袌錾险痉€(wěn)腳跟，最終還是要看它能否在有限的體量里，講出值得被記住的故事。

校對 | 李立軍

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