“連接”

《死亡擱淺2：冥灘之上》PC版在3月19日就要發(fā)售了，但對小島工作室的這部最新作品，相信大家的態(tài)度，不只是“玩玩就好”這么簡單——實際上，3DM編輯部也有著類似的想法，關(guān)于《死亡擱淺2：冥灘之上》、關(guān)于小島工作室的開發(fā)歷程，我們都想知道更多。

幸運的是，在本月早些時候的線下媒體活動中，我們見到了《死亡擱淺2：冥灘之上》的三位主創(chuàng)成員：首席關(guān)卡設(shè)計師吉池博明先生，技術(shù)藝術(shù)總監(jiān)、首席環(huán)境美術(shù)師內(nèi)田貴之先生，與首席技術(shù)官、技術(shù)總監(jiān)酒本海旗男先生，并與他們進行了面對面的訪談。

你所關(guān)心的問題，或許就能在這篇專訪中得到解答。

正在接受采訪的吉池博明（左二）、內(nèi)田貴之（左三）與酒本海旗男（右一）

Q：作為《死亡擱淺2：冥灘之上》的首席關(guān)卡設(shè)計師，您認為本作關(guān)卡設(shè)計中，最能區(qū)別于前作，也最值得PC玩家重點體驗的創(chuàng)新點是什么？能否結(jié)合具體的關(guān)卡設(shè)計思路談一談？

吉池博明：相比前作，我們最希望玩家在《死亡擱淺2：冥灘之上》中體驗到的核心，就是選擇的多樣性。首先是路徑的多樣性，我們希望玩家能從不同的行進路線中，收獲更多探索的樂趣。

前作里有“米爾人”這個角色設(shè)定，他們會搶奪主角的貨物，所以前作中玩家更多要思考的，是如何避免貨物被搶、如何規(guī)避戰(zhàn)斗。

但在《死亡擱淺2：冥灘之上》中，小島秀夫?qū)а萏貏e強調(diào)“我們要強化戰(zhàn)斗部分”。因此在地圖探索上，我們?yōu)橥婕以O(shè)置了更多可選路徑：你可以選擇穿越嚴苛的自然環(huán)境通關(guān)，也可以選擇正面迎敵擊敗對手，還能通過潛行找到最短路徑通關(guān)。在完整的游玩過程中，玩家可以自由在這三種模式里，選擇自己當下最想玩的玩法。

除此之外，我們也在其他維度為玩家提供了非常多元的玩法選擇。如果你只想沉浸式體驗劇情，可以快速推進主線，無需參與過多戰(zhàn)斗；如果你想和NPC建立更深的聯(lián)結(jié)，也可以通過持續(xù)送貨解決他們遇到的各類難題，提升與他們的親密度；如果你想幫助其他玩家，也可以通過搭建基建和其他玩家互動，一同開拓整個游戲世界。這些都是我們?yōu)橥婕覝蕚涞�、更豐富的玩法方向。

另外，包括角色裝扮在內(nèi)，比如帽子這類小飾品，我們都新增了數(shù)量更多、種類更豐富的內(nèi)容。希望大家能在游戲里找到自己喜歡的內(nèi)容，在自定義裝扮的過程中，找到屬于自己的樂趣。游戲中我們還加入了類型豐富的自然災(zāi)害，為玩家?guī)韯討B(tài)變化的環(huán)境。我們也希望玩家在游玩時，能根據(jù)當下面臨的場景動態(tài)判斷、做出最優(yōu)選擇，一步步推進游戲進程。

Q：PC版本會啟用新的異步聯(lián)機服務(wù)器，那像高速公路、電車這類需要消耗資源搭建的內(nèi)容，會不會有資源上的減免，讓大家能更快完成建設(shè)？

吉池博明：PC版中，玩家同樣可以在同一服務(wù)器內(nèi)體驗異步社交內(nèi)容。為了適配PC版上線，我們也追加了新內(nèi)容、新增了部分功能，并做了對應(yīng)的適配調(diào)整。

Q：也就是說，PC版和PlayStation 5版是共用同一個服務(wù)器嗎？

吉池博明：是的，PC玩家和PlayStation 5玩家會在同一個服務(wù)器中游玩。

Q：在《死亡擱淺2：冥灘之上》的制作過程中，你們通過遠程取材完成了場景搭建，想問問這種特殊的取材方式，給環(huán)境美術(shù)工作帶來了哪些挑戰(zhàn)？你們又是如何通過遠程取材的素材，精準還原當?shù)氐孛驳恼鎸嵏信c氛圍感的？

內(nèi)田貴之：在最終的影像呈現(xiàn)，也就是視覺效果的落地效果上，我們其實沒有因為遠程取材的方式受到影響。但相比傳統(tǒng)取材方式，遠程取材耗費的時間多出了三到四倍，所以在時間周期上，我們確實遇到了不少困難。

你這個問題問得非常好。具體來說，想要在游戲里還原真實的地形、復(fù)刻當?shù)氐姆諊校绻救藳]有親臨那個地點，是很難感受到那種難以名狀的氛圍的，這也是我們開發(fā)過程中最大的困擾之一。

我們這次采用的遠程取材方式，具體來說是委托身處當?shù)氐娜藛T進行實景拍攝，再用他們提供的素材生成CG。因為我們沒辦法親自去當?shù)厝【�，所以只能選擇相信素材里傳遞出的現(xiàn)場感受。

而在素材轉(zhuǎn)化的過程中，最關(guān)鍵的一點，就是角色模型、道具模型等資產(chǎn)的比例確認。實際工作中，我們會先把這些資產(chǎn)導入一個特殊的工作流程，用CG還原遠程取材的場景，再把這些資產(chǎn)放進還原好的場景里做核對。其實在開發(fā)《死亡擱淺》初代時，這套工作流程就已經(jīng)非常成熟了。

就像你說的，只有真正做出CG后，我們才能感知到CG和現(xiàn)實實景之間的差異。所以我們會通過這套工作流程，反復(fù)確認制作出的效果，是否足夠還原實景的真實感。

Q：在游戲流程中，尼爾·潘納出場的各個場景之間，是否有什么深層的設(shè)計用意？

內(nèi)田貴之：尼爾這個角色是墨西哥出身，所以這些相關(guān)場景，我們同樣用遠程取材的方式，對墨西哥的實景做了勘景�？本斑^程中，我們結(jié)合小島秀夫?qū)а菰O(shè)計的尼爾·潘納角色造型，和備選的取景地做了聯(lián)動匹配，最終才選出了合適的地點作為劇情舞臺。

游戲里會出現(xiàn)這些場景，核心原因是尼爾這個角色在過去有過一些創(chuàng)傷經(jīng)歷。我們希望能重現(xiàn)尼爾回憶里與之相關(guān)的場景，通過這幾個場景，把他的親身感受傳遞給玩家。

不過關(guān)于其中的細節(jié)，我只能講到這里，再多說就涉及劇透了。希望大家能在游戲里，親自找到這個問題的答案。

Q：《死亡擱淺2：冥灘之上》的PC版支持英偉達DLSS4、AMD FSR4等多種超分技術(shù)，同時還引入了自研的超分方案，請問您如何看待這些超分技術(shù)對游戲視覺體驗的影響？Pico方案在視覺呈現(xiàn)上，又有哪些獨特的優(yōu)勢？

酒本海旗男：首先介紹一下，Pico方案是Guerrilla Games在Decima引擎中開發(fā)，并提供給我們使用的。拿到Decima引擎后，小島工作室對Pico方案做了改良，將其導入到我們的游戲中。在此之后，我們也把積累的相關(guān)經(jīng)驗反饋給了Guerrilla Games，雙方合作對這套方案進行了持續(xù)優(yōu)化。

不同的超分技術(shù)之間，確實存在差異。包括Pico超分技術(shù)，還有你提到的其他超分方案，我們的美術(shù)團隊成員在使用時，每個人都有自己的偏好，也會在特定場景下，對某一方案的適配效果感到不適應(yīng)。

至于我們?yōu)槭裁匆獙ｉT加入Pico方案這個選項，我舉個例子大家會更好理解。開發(fā)過程中，我們會做一些特殊的視覺效果，比如瞬間的閃光特效。這類效果的呈現(xiàn)過程中，多個幀之間會相互影響，很可能導致最終呈現(xiàn)的效果，和美術(shù)團隊最初的設(shè)計預(yù)期不符。這時，我們就需要做大量調(diào)整，包括抗鋸齒等各類嘗試。而最終我們發(fā)現(xiàn)，使用Pico方案能很好地實現(xiàn)我們想要的效果。

根據(jù)我們的實際開發(fā)經(jīng)驗，其他超分技術(shù)或多或少，都會在部分場景的視覺呈現(xiàn)上出現(xiàn)短板，而Pico相比其他超分技術(shù)，表現(xiàn)更加全面，沒有出現(xiàn)在特定場景下效果拉胯的情況。對我們的美術(shù)團隊來說，不同超分技術(shù)的短板帶來的影響非常明顯，因為這會直接影響游戲最終的視覺效果和氛圍感。這時我們發(fā)現(xiàn)，在資源和時間都相對有限的情況下，Pico通常能呈現(xiàn)出美術(shù)團隊滿意的效果，這也是我們引入這套方案的核心原因。

除此之外，在技術(shù)層面，不同超分技術(shù)也會出現(xiàn)類似的情況——它們都有自己不擅長處理的畫面內(nèi)容，當游戲運行到對應(yīng)部分時，就會給設(shè)備帶來較高的運行負荷。我們希望游戲在全程運行中，都能保持穩(wěn)定的幀數(shù)和視覺效果，不希望為了保證幀數(shù)穩(wěn)定，不得不降低畫面分辨率。而在這一點上，Pico的表現(xiàn)同樣出色。所以我們在PC版本中也導入了這項技術(shù)，以此實現(xiàn)對不同性能設(shè)備的兼容適配。

Q：在《死亡擱淺2：冥灘之上》的開發(fā)過程中，有沒有出現(xiàn)過關(guān)卡設(shè)計在視覺與技術(shù)上相互沖突的情況？你們是如何平衡設(shè)計靈感與技術(shù)限制的？

酒本海旗男：開發(fā)過程中，我們團隊成員之間其實沒有太多的沖突。我們更多的糾結(jié)，來自小島工作室自身的開發(fā)流程——開發(fā)初期，小島秀夫?qū)а輹忍岢鲆粋�整體的概念，我們要基于這個概念推進開發(fā)，這個階段經(jīng)常會出現(xiàn)現(xiàn)有資產(chǎn)跟不上開發(fā)進度的情況。開發(fā)過程中，我們一方面要保證玩家的游玩體驗，另一方面要保證游戲的高質(zhì)量視覺效果，如何在兩者之間找到平衡，是我們最糾結(jié)的地方。遇到這類問題時，我們會讓美術(shù)團隊和技術(shù)團隊相互反饋、持續(xù)打磨，在高頻的溝通中推進開發(fā)工作。

內(nèi)田貴之：這個問題其實很難回答，但從技術(shù)層面來說，我們過去沒有出現(xiàn)過這類“沖突”的情況。畢竟我們整個團隊有著共同的目標，就是把想要做的內(nèi)容落地實現(xiàn)，而我們也確實做到了。我們的團隊氛圍非常好，所有人都在朝著同一個方向努力推進。

不過，要在視覺效果和關(guān)卡設(shè)計之間找到平衡，確實是一件非常難的事。比如游戲里有一個非常好看的煙花場景，靈感來自墨西哥的亡靈節(jié)慶典。因為是第一次制作這類內(nèi)容，制作過程中我們就預(yù)判到，最終落地效果可能會和預(yù)想有偏差，后來也確實發(fā)現(xiàn)，這個場景里人物移動時可能會出現(xiàn)錯位的問題，之后我們就針對這個問題做了反復(fù)調(diào)整。

再舉個例子，日本文化里有“鳥居”這種建筑。如果游戲里遠處只有一座山，玩家可能不會想要過去；但如果在山頂放一座鳥居，玩家就可能會被吸引，想要爬上山看看上面到底有什么。制作過程中我們經(jīng)常會突然產(chǎn)生這類想法，而這就需要修改現(xiàn)有的制作方案，類似的情況非常多。

遇到這類問題時，我們的解決方式就是坐下來認真溝通，把大家各自擅長的部分、遇到的問題都充分交流。通過這個過程，把現(xiàn)有的開發(fā)條件、設(shè)計需求都梳理清楚之后，我們才會重新回到制作環(huán)節(jié)。

吉池博明：在關(guān)卡設(shè)計上，偶爾確實會出現(xiàn)美術(shù)團隊和技術(shù)團隊想法不一致的情況，比如我想修改某個地方，其他團隊成員不想改。但這其實談不上“沖突”，因為我們會為此做大量的溝通�！端劳鰯R淺》本身是一個非常看重視覺效果的游戲系列，所以通常是美術(shù)團隊先做出他們滿意的調(diào)整，技術(shù)團隊再去思考如何把這些內(nèi)容融入游戲里。這個過程中，雙方其實都會做出一些妥協(xié)，努力在兩者之間找到平衡。當然具體到不同的情況，肯定會有某一方付出更多的努力，但歸根結(jié)底，所有人都是抱著“想要做好這款游戲”的想法一起合作的。

酒本海旗男：剛才聽了兩位老師的分享，我也有一些新的感想想要補充。從開發(fā)的角度來說，我們不一定非要了解美術(shù)成員、游戲設(shè)計師實現(xiàn)某個內(nèi)容的具體手段，我們更想知道的，是他們想要實現(xiàn)的核心是什么，想要呈現(xiàn)給玩家的最終效果是什么。在了解了對方的核心想法后，我們會盡全力用現(xiàn)有的技術(shù)手段去落地實現(xiàn)。有些時候，從技術(shù)角度出發(fā)，我們也會反過來給美術(shù)團隊、設(shè)計師提建議，告訴他們用我們的技術(shù)方案，或許能實現(xiàn)更好的效果，最終呈現(xiàn)出更優(yōu)質(zhì)的成品。

歸根結(jié)底，因為團隊里不同崗位的成員，最終想要實現(xiàn)的目標是一致的，所以我們會坐下來充分溝通，把所有問題都梳理清楚，再一起合力實現(xiàn)。這也是我非常熱愛這份工作的原因。

Q：最后想問一下，三位有什么想要對中國玩家說的話嗎？

酒本海旗男：我非常希望中國玩家能來體驗《死亡擱淺2：冥灘之上》，尤其是玩過、體驗過前作的玩家。本作中，我們?yōu)橥婕規(guī)砹烁S富的配送樂趣，也準備了更多樣的玩法，希望大家這次也能在游戲里，找到屬于自己的樂趣。

內(nèi)田貴之：非常感謝中國玩家對《死亡擱淺》系列的喜愛，我知道有非常多的中國玩家都玩過《死亡擱淺》初代。而對于那些還沒嘗試過《死亡擱淺》系列，或是在初代游玩過程中因為遇到一些挫折沒能繼續(xù)玩下去的玩家，我也希望大家通過這次的媒體發(fā)布會，了解到《死亡擱淺2：冥灘之上》的更多信息后，能親自來體驗一下這款游戲。

吉池博明：在推出PlayStation 5版《死亡擱淺2：冥灘之上》后，我們收到了很多來自中國玩家的呼聲，希望我們能推出游戲的PC版。我們非常重視這些意見，這次有幸能來到中國，為大家介紹《死亡擱淺2：冥灘之上》的PC版，我也感到非常開心。

相比前作，《死亡擱淺2：冥灘之上》進一步提升了游戲的可玩性，在PC版中，我們還加入了更多可玩性內(nèi)容。希望大家能在游戲里體驗到各類豐富、差異化的玩法，感受到自由選擇的樂趣，也希望大家能在中國，產(chǎn)生更強的“連接”。非常感謝大家一直以來的支持，謝謝！