定檔預(yù)告(2:43)

3月17日，堪稱2026開(kāi)年“最溫暖治愈”的硬核科幻大片《挽救計(jì)劃》，在北京舉行中國(guó)首映禮。澎湃新聞?dòng)浾咦⒁獾剑铄涞挠钪姹尘芭c閃爍的星點(diǎn)燈光交織，營(yíng)造出既神秘又充滿希望的現(xiàn)場(chǎng)氛圍。不少觀眾在印有“兩個(gè)文明邂逅，聯(lián)手拯救宇宙”的巨幅海報(bào)前駐足拍照。該片由索尼影業(yè)發(fā)行并引進(jìn)，將于3月20日“全球同步上映”。

北京，中國(guó)首映禮現(xiàn)場(chǎng)

電影將故事背景設(shè)置在近未來(lái)：太陽(yáng)正被一種名為“噬星體”的神秘外星微生物吞噬，地球光照銳減，陷入冰封滅絕的倒計(jì)時(shí)。一位平凡的中學(xué)科學(xué)教師瑞恩·格雷斯（瑞恩·高斯林 飾）在深空飛船中醒來(lái)，記憶支離破碎。隨著記憶恢復(fù)，他駭然發(fā)現(xiàn)，自己竟是被選中前往數(shù)億光年之外，執(zhí)行消滅“噬星體”這項(xiàng)自殺式任務(wù)的唯一人選！在孤立無(wú)援的絕境中，他遇到了同樣為拯救母星而來(lái)的外星工程師洛基（巖石蜘蛛狀的外星生命）。兩個(gè)語(yǔ)言不通、形態(tài)迥異的個(gè)體，在宇宙的角落成為彼此唯一的依靠……

70后美國(guó)科幻小說(shuō)家安迪·威爾以其“科學(xué)樂(lè)觀主義”風(fēng)格著稱于世，尤其擅長(zhǎng)在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目萍技?xì)節(jié)中編織絕境求生的故事，此前他的《火星救援》曾于2015年被搬上大銀幕（雷德利·斯科特執(zhí)導(dǎo)，馬特·達(dá)蒙主演）。原著小說(shuō)《挽救計(jì)劃》則在豆瓣享有9.1的高分，劉慈欣更是對(duì)其中“噬星體”的設(shè)定贊不絕口，稱其是“近三年來(lái)最讓我感到興奮的科幻點(diǎn)子”。

一個(gè)關(guān)于信念的故事

《挽救計(jì)劃》的銀幕之旅，始于一個(gè)充滿戲劇性的時(shí)刻。2020年初，新冠疫情席卷全球，電影行業(yè)陷入前所未有的停滯與迷茫。恰在此時(shí)，演員瑞恩·高斯林收到了安迪·威爾寄來(lái)的一份尚未出版的小說(shuō)手稿。

在“高司令”看來(lái)這個(gè)故事雖然以太陽(yáng)黯淡，人類(lèi)文明危在旦夕的絕望開(kāi)局，內(nèi)核卻飽含深切的希望與協(xié)作精神。這份在至暗時(shí)刻抵達(dá)的“希望之書(shū)”，讓他立刻下定決心，不僅要出演片中男主，更要親自擔(dān)任制片人，將這個(gè)故事搬上銀幕。

電影劇照 瑞恩·高斯林飾瑞恩·格雷斯

接手后，“高司令”第一個(gè)電話打給了金牌制片人艾米·帕斯卡爾。帕斯卡爾同樣早已被手稿打動(dòng)，她敏銳地捕捉到故事的核心魅力：“格雷斯完全是個(gè)普通人，隨著時(shí)間的推移，他成長(zhǎng)為能夠做出非凡犧牲的英雄。這段情感歷程才是故事的精髓。”在她看來(lái)，這不止是一個(gè)科幻冒險(xiǎn)，更是一個(gè)關(guān)于信念的故事——“它關(guān)于對(duì)人的信念，對(duì)合作的信念。我們生活在一個(gè)彼此戒備的時(shí)代，而這部電影講的，就是你必須去傾聽(tīng)，必須去學(xué)習(xí)對(duì)方的語(yǔ)言，必須去理解對(duì)方的立場(chǎng)，否則，你根本無(wú)法拯救世界?！?/p>

導(dǎo)演制式特輯(3:26)

接下來(lái)，尋找能精準(zhǔn)駕馭故事復(fù)雜基調(diào)的導(dǎo)演成為關(guān)鍵。目標(biāo)指向了菲爾·羅德與克里斯托弗·米勒這對(duì)以創(chuàng)意和幽默著稱的導(dǎo)演組合。他們?cè)尅稑?lè)高大電影》煥發(fā)生機(jī)，更憑《蜘蛛俠：平行宇宙》革新動(dòng)畫(huà)電影語(yǔ)言。拿到手稿后，兩人在24小時(shí)內(nèi)一口氣讀完。

“我熬了個(gè)通宵。大概凌晨五點(diǎn)才睡，因?yàn)槲冶仨氈篮竺姘l(fā)生了什么，”米勒說(shuō)。吸引他們的正是故事的獨(dú)特轉(zhuǎn)折：“它一開(kāi)始是太空冒險(xiǎn)、災(zāi)難電影，然后突然變成了一場(chǎng)細(xì)膩的人物刻畫(huà)，講的是兩個(gè)個(gè)體必須學(xué)著如何溝通?！绷_德強(qiáng)調(diào)：“正是這個(gè)轉(zhuǎn)折，讓這個(gè)故事變得獨(dú)一無(wú)二。”

劇本改編的重任，落在了曾成功操刀《火星救援》的編劇德魯·戈達(dá)德肩上。他面臨的挑戰(zhàn)是如何將小說(shuō)中大量發(fā)生在主角腦海中的科學(xué)推理和內(nèi)心獨(dú)白，轉(zhuǎn)化為電影的視覺(jué)語(yǔ)言和人物行動(dòng)?！拔覀?cè)凇痘鹦蔷仍分袑W(xué)到的一點(diǎn)便是不必簡(jiǎn)化科學(xué)，”戈達(dá)德總結(jié)道，“觀眾喜歡科學(xué)復(fù)雜且富有挑戰(zhàn)性?！?/p>

因此，他與導(dǎo)演確定的方案是“具象化而非簡(jiǎn)化”——讓科學(xué)發(fā)現(xiàn)通過(guò)角色的具體行動(dòng)和測(cè)試過(guò)程來(lái)呈現(xiàn)，使“解決問(wèn)題”本身成為充滿戲劇張力的行為。同時(shí)，戈達(dá)德適度拓展了飛船操作系統(tǒng)“瑪麗”的角色，讓格雷斯在遇見(jiàn)洛基之前就有了對(duì)話與爭(zhēng)論的對(duì)象，為孤獨(dú)的太空旅程增添了早期的人性互動(dòng)。

演繹“凡人英雄”與跨物種同行的感人友誼

作為故事的絕對(duì)核心，瑞恩·高斯林如何演繹一位從平凡教師到星際拯救者的角色，是影片成敗的關(guān)鍵?！八稽c(diǎn)也不堅(jiān)忍，沒(méi)有傳統(tǒng)意義上的勇敢，甚至常常會(huì)哭鼻子，也從不幻想自己是個(gè)英雄。他只是做到了始終沒(méi)有放棄，一直在嘗試?！?/p>

主演制式特輯(1:01)

“高司令”分享了長(zhǎng)達(dá)數(shù)月獨(dú)自在飛船布景中拍攝的孤獨(dú)體驗(yàn)，這讓他對(duì)格雷斯的處境有了切膚之感：“我一個(gè)人拍了好幾個(gè)月的戲，所以等到拍洛基的戲份時(shí)，能有個(gè)搭檔，我真的松了一大口氣。這部電影的一切，都和故事本身形成了奇妙的映照?！?/p>

格雷斯最重要的“搭檔”，外星工程師洛基的誕生，則是電影制作中一場(chǎng)充滿魄力的“實(shí)體豪賭”。由于導(dǎo)演羅德和米勒?qǐng)?jiān)決反對(duì)用后期特效替代，奧斯卡獎(jiǎng)得主生物特效總監(jiān)尼爾·斯坎蘭帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)，通過(guò)復(fù)雜的機(jī)械木偶與電子動(dòng)畫(huà)技術(shù)，制作了多個(gè)可實(shí)際操作的洛基實(shí)體模型。

木偶師兼表演者詹姆斯·奧爾蒂斯不僅為洛基配音，更在拍攝現(xiàn)場(chǎng)直接操控實(shí)體模型，與高斯林進(jìn)行互動(dòng)表演。奧爾蒂斯將洛基理解為“一個(gè)摳門(mén)的老頭、一只活潑的拉布拉多，和一個(gè)極度焦慮的14歲男孩”的奇妙結(jié)合，為其注入了豐富的性格底色。

電影劇照 瑞恩·格雷斯研讀洛基發(fā)來(lái)的“信息”

這種實(shí)拍方式帶來(lái)了不可替代的真實(shí)感?！澳悴蹲降降倪@些時(shí)刻，如果瑞恩是在對(duì)著網(wǎng)球說(shuō)話，就永遠(yuǎn)不會(huì)發(fā)生，”米勒感嘆道，“當(dāng)它做出不尋常的舉動(dòng)時(shí)，瑞恩會(huì)真實(shí)而本能地反應(yīng)?！甭寤⒎潜涞奶匦г煳?，而是一個(gè)有溫度、有反應(yīng)的表演伙伴，這段跨物種友誼的每一次笨拙觸碰和默契漸生，都因此擁有了令人信服的重量。

桑德拉·惠勒與洛基實(shí)體模型合影

影片中另一位關(guān)鍵人物，是地球上將格雷斯送上太空的指揮官伊娃·斯特拉特，由憑借《墜落的審判》驚艷影壇的桑德拉·惠勒飾演。惠勒被這個(gè)擁有巨大權(quán)力與責(zé)任、同時(shí)兼具智慧與決斷力的女性角色所吸引：“這對(duì)我來(lái)說(shuō)是完全新鮮的體驗(yàn)，這個(gè)角色把工作做得極致出色，贏得了所有人的尊重……她有耐心、有勇氣、有幽默感，也有一顆柔軟的心?！?/p>

高斯林則對(duì)惠勒的加盟興奮不已：“除了桑德拉，我想象不出還有誰(shuí)能演好這個(gè)女人。她有一種溫暖感，即使在扮演那種堅(jiān)強(qiáng)沉默的類(lèi)型時(shí)也是如此?！被堇盏谋硌轂橛捌厍蚓€的敘事注入了冷靜而強(qiáng)大的驅(qū)動(dòng)力，她的存在，既是格雷斯使命的起點(diǎn)，也映照出人類(lèi)在危機(jī)面前的復(fù)雜面貌。

一場(chǎng)拒絕綠幕的沉浸式拍攝革命

《挽救計(jì)劃》在視覺(jué)呈現(xiàn)上，進(jìn)行了一場(chǎng)近乎偏執(zhí)的“去虛擬化”革命，其核心宗旨是：讓一切盡可能真實(shí)。這首先體現(xiàn)在飛船的建造上。美術(shù)指導(dǎo)查爾斯·伍德接到的指令是，這艘船必須看起來(lái)像是全球科學(xué)家在時(shí)間緊迫下拼湊而成的“救命方舟”，因此飛船內(nèi)部各艙段由不同國(guó)家建造的設(shè)定，成為了設(shè)計(jì)語(yǔ)言：色彩、材質(zhì)、風(fēng)格各異。

伍德大量使用織物、隔熱材料等“軟材料”來(lái)構(gòu)建墻面和結(jié)構(gòu)，因?yàn)椤案魺崾翘战ㄖ蟹浅Ｖ匾囊徊糠帧?。這種設(shè)計(jì)不僅新穎，也為演員在完成零重力特技時(shí)提供了安全的表演環(huán)境。飛船布景還能根據(jù)劇情需要，模擬加速重力、離心重力等不同狀態(tài)，創(chuàng)造出既真實(shí)又充滿陌生感的太空環(huán)境。

電影劇照 瑞恩·高斯林飾瑞恩·格雷斯

為了實(shí)現(xiàn)極致的真實(shí)光影效果，奧斯卡獲獎(jiǎng)攝影師格雷格·弗萊瑟與視覺(jué)特效總監(jiān)保羅·蘭伯特摒棄了傳統(tǒng)的綠幕拍攝。弗萊瑟堅(jiān)信：“如果你在綠幕前拍攝，實(shí)際上是在編造光線，而使用LED背景代替綠幕，意味著圖像瞬間變得更誠(chéng)實(shí)、更真實(shí)?！?/p>

劇組為此搭建了巨大的LED屏幕，實(shí)時(shí)顯示動(dòng)態(tài)的宇宙景象，光線自然投射在演員和飛船上。對(duì)于飛船外部鏡頭，團(tuán)隊(duì)甚至在暗棚中搭建了龐大的實(shí)體飛船部分，讓高斯林能夠真實(shí)地觸摸和互動(dòng)。這種“實(shí)景+LED”的拍攝方式，雖然技術(shù)復(fù)雜、成本高昂，但最終賦予了畫(huà)面無(wú)與倫比的沉浸質(zhì)感。

為了完美呈現(xiàn)從飛船內(nèi)部的幽閉感到宇宙的浩瀚無(wú)垠，《挽救計(jì)劃》全程采用IMAX特制拍攝。