20世紀(jì)30年代的某一天，上?！渡陥?bào)》發(fā)布了一則啟事，說(shuō)的是六瑩堂要舉辦古今名人書(shū)畫(huà)第五次展覽會(huì)。

啟事中，六瑩堂主自稱(chēng)“雅好書(shū)畫(huà)，殆成痼癖”，希望不斷獲取新的藏品，但由于財(cái)力有限，所以將舊藏品展出，供同好者交易，各取所需。

啟事如下：

“鄙人雅好書(shū)畫(huà)，殆成痼癖。

遇古今名流手跡，往往瀏覽展玩，動(dòng)廢寢餐，觀之不已，輒思購(gòu)而致之，私為已有，積以歲月，篋衍遂茲，粉蠹汗牛，家珍徒擁，然看囊之錢(qián)有盡，嗜古之欲無(wú)窮，有時(shí)續(xù)遘新賞，愛(ài)有所遷，而力有年絀，轉(zhuǎn)輾寤求，惟有踅斥舊藏，公諸同嗜，庶幾易則兩全，各得其所。

雖曰市道必有可觀，因是四屆舉行，購(gòu)者嘆為觀止，今復(fù)續(xù)有貢獻(xiàn)，仍循囊例，臚列名品，以供鑒家采擇。六瑩堂主啟?！?/p>

六瑩堂主，何許人也？

六瑩堂主名叫錢(qián)鏡塘，浙江海寧硤石人，本名錢(qián)德鑫，晚號(hào)菊隱老人，“鏡塘”是他的字。

作為書(shū)畫(huà)家，錢(qián)鏡塘曾與張大千過(guò)往甚密，情趣相投；作為鑒定家，他與吳湖帆堪稱(chēng)滬上“鑒定雙璧”；作為收藏家，他與工商巨子劉靖基各有千秋，難分伯仲，被譽(yù)為“收藏之富甲于上海”。

也成為那個(gè)特定年代上海收藏界的一道風(fēng)景。

左二為錢(qián)鏡塘

錢(qián)鏡塘畢生藏品極多，有5萬(wàn)件以上。

“如果要全部運(yùn)走，需要16輛卡車(chē)，耗時(shí)7天7夜才能運(yùn)完。”錢(qián)鏡塘之孫錢(qián)道明說(shuō)。

聽(tīng)了這個(gè)數(shù)字，想必不少人都大吃一驚，對(duì)這位大藏家的身世經(jīng)歷更為好奇了！

錢(qián)鏡塘（1907—1983年），原名德鑫，字鏡塘，晚號(hào)菊隱老人，后以字名世。錢(qián)鏡塘原籍浙江海寧，為吳越王錢(qián)镠30世裔孫。

其祖父錢(qián)笠群、父親錢(qián)鴻遇均做過(guò)清朝的小官，且皆善丹青翰墨，愛(ài)好書(shū)畫(huà)收藏。

張大千

人物山水二十八條屏 95x42x28厘米 曾為錢(qián)鏡塘遞藏

錢(qián)鏡塘自幼深受家庭環(huán)境熏陶，時(shí)常臨帖學(xué)習(xí)書(shū)法；照著石印版的《芥子園畫(huà)譜》學(xué)畫(huà)山水；也讀報(bào)紙，雖然上海的報(bào)紙投遞到海寧要晚兩天，但總體上他了解外邊的社會(huì)發(fā)生了些什么；對(duì)上海地區(qū)濃厚的藝術(shù)氛圍，錢(qián)鏡塘也留下了深刻的印象，此間他開(kāi)始涉足書(shū)畫(huà)收藏，也向朋友們展示他雅好丹青的一面。

錢(qián)鏡塘

夏山欲雨圖折扇

“九·一八事變”后，東北逃難來(lái)滬的人很多，其中不乏世家大族，許多人為生活所迫低價(jià)轉(zhuǎn)讓所收藏的歷代字畫(huà)。

錢(qián)鏡塘用2000塊銀元開(kāi)始了他的收藏生涯，他抓住了機(jī)會(huì)，低價(jià)購(gòu)入一批明清字畫(huà)。

之后局勢(shì)趨于太平，涌入租界的富人很多，待安頓下來(lái)后又回頭購(gòu)買(mǎi)字畫(huà)點(diǎn)綴門(mén)面。這一進(jìn)一出讓錢(qián)鏡塘賺得了收藏生涯中的第一桶金。

鄧啟昌 張振 沈榮 徐楨

花鳥(niǎo)扇面四幀 錢(qián)鏡塘舊藏

此后他在復(fù)興中路（1943年前稱(chēng)辣斐德路）近重慶路處租門(mén)面開(kāi)了家古董店——六瑩堂。

隨后，錢(qián)鏡塘以六瑩堂為平臺(tái)，在上海多次舉辦歷代書(shū)畫(huà)展銷(xiāo)，認(rèn)識(shí)了多位名家。

聰明的錢(qián)鏡塘根據(jù)自己的情況，制訂了揚(yáng)長(zhǎng)避短的收藏策略，那就是選擇年代較晚的海派名家的書(shū)畫(huà)和明清地方名家的書(shū)畫(huà)入手收藏。

一來(lái)自己身處上海，海派名家的書(shū)畫(huà)量大易得，且精品頗多，有充足的選擇余地。

另一方面，一些地方名家特別是自己家鄉(xiāng)海寧等地的書(shū)畫(huà)名家的作品，如明代李因、清代畫(huà)僧六舟的書(shū)畫(huà)，自己本就有收藏，鑒定方面自然也積累了不少心得。

有了這樣的基礎(chǔ)，至1936年9月，錢(qián)鏡塘成功地舉辦了五屆書(shū)畫(huà)展覽，六瑩堂在上海也開(kāi)始小有名聲。

明 · 沈周 《寒江獨(dú)釣圖》

（錢(qián)鏡塘舊藏 吳湖帆題簽）

由此，錢(qián)鏡塘信心大增，無(wú)論是用于收藏的資金還是藏品的質(zhì)量都有了不小的起色。

這也更堅(jiān)定了一個(gè)后來(lái)貫穿錢(qián)鏡塘整個(gè)鑒藏生涯的宗旨——以畫(huà)養(yǎng)畫(huà)，留下優(yōu)秀的和自己所喜好的，出賣(mài)自己暫時(shí)不需要的，獲得的資金又可以再次用于作品的征集之中。

錢(qián)鏡塘的藏品和資金就在這個(gè)模式的流通過(guò)程中不斷得到擴(kuò)充和豐富。

錢(qián)鏡塘

山水畫(huà)橫披

這也是錢(qián)鏡塘在舉辦第六屆古今名人書(shū)畫(huà)展覽會(huì)時(shí)，發(fā)布那樣一則新穎啟事的原因所在。

1937年上海爆發(fā)“八·一三事變”。

上海地區(qū)陷入混亂狀態(tài)，許多達(dá)官貴人富商巨賈紛紛拋售書(shū)畫(huà)藏品，市場(chǎng)上又一次出現(xiàn)了名家字畫(huà)賤如蘿卜白菜的行情。

左二為錢(qián)鏡塘

錢(qián)鏡塘是嘗到過(guò)甜頭的人，他匆匆從上海趕回老家，說(shuō)動(dòng)祖父和父親低價(jià)出讓房屋田產(chǎn)，僅攜帶現(xiàn)鈔和所藏名家字畫(huà)避居上海。

他還雇傭了一批人，成天蹲守或游走于五馬路等古董市場(chǎng)，一旦遇有故家舊族出讓古物，立即上前看貨攬貨。

有了如此謀劃，他總能比別人先一步買(mǎi)到好的藏品。統(tǒng)計(jì)資料或許有些夸大，錢(qián)鏡塘在此期間一下收進(jìn)的古舊字畫(huà)數(shù)量多達(dá)3萬(wàn)余件。

徐熙《雪竹圖》

據(jù)老輩人回憶，那時(shí)的六瑩堂內(nèi)名家字畫(huà)堆得滿(mǎn)坑滿(mǎn)谷，用寧波話(huà)說(shuō)是蟹也爬不進(jìn)了。

隨便打開(kāi)一件，不是四王的山水就是揚(yáng)州八怪的花鳥(niǎo)，其盛況可以想象。

錢(qián)鏡塘將出售房屋田產(chǎn)之資用以購(gòu)入歷代名家字畫(huà)，此舉被圈內(nèi)稱(chēng)為收藏界的大手筆。

在字畫(huà)買(mǎi)賣(mài)中，錢(qián)鏡塘對(duì)自己的收藏品進(jìn)行了升級(jí)，在收藏的歷代名畫(huà)中有范寬的《晚景圖》、徐熙的《雪竹圖》、董源的《山水圖》、王石谷的《竹嶼垂釣圖》等。

《陳元龍竹嶼垂釣圖》

（紙本132×44.6厘米），為清初“四王”之一王翚所畫(huà)

其中買(mǎi)下范寬的《晚景圖》，源于錢(qián)鏡塘的“賭一把”。

一天，錢(qián)鏡塘接到一個(gè)神秘的電話(huà)，說(shuō)廣東路某古董店收到一張畫(huà)，落款是范寬的字，但是沒(méi)有印章。他立馬趕到到店堂里，看了很長(zhǎng)時(shí)間，問(wèn)要價(jià)多少，老板說(shuō)要16根金條。

錢(qián)鏡塘說(shuō)既然沒(méi)人敢買(mǎi)，那我借回去看一晚上，明天一早作出決定。

錢(qián)鏡塘在收藏界很有人望，這幅古畫(huà)就被他帶回家中。

錢(qián)鏡塘研究了一宵，清早從二樓窗口看到古董店老板已等在門(mén)外，他取了16根金條交給老板，畫(huà)就留下了。

范寬

《晚景圖》

那一晚說(shuō)是研究，其實(shí)還是憑感覺(jué)。又經(jīng)過(guò)一番深入研究，錢(qián)鏡塘才在收藏圈內(nèi)講了這張畫(huà)的來(lái)龍去脈：范寬的《晚景圖》在明代是嚴(yán)嵩收藏的，到了清代，這張畫(huà)流入到當(dāng)時(shí)大收藏家畢沅手里，畢沅出事后，這件作品被抄沒(méi)入宮，后來(lái)又流入到民間，到了浙江平湖葛金烺家里，抗戰(zhàn)時(shí)期，葛家的帳房先生出了壞心，偷了一批畫(huà)，范寬的《晚景圖》即在其中。

眼看著時(shí)局有變，那賬房想賣(mài)了變現(xiàn)，于是此畫(huà)被送到了古董店里。

中國(guó)著名的裱畫(huà)大家嚴(yán)桂榮

當(dāng)時(shí)這幅《晚景圖》上的印章已經(jīng)看不出來(lái)，錢(qián)鏡塘請(qǐng)嚴(yán)桂榮重裱。

嚴(yán)桂榮用熱水泡畫(huà)，慢慢清洗畫(huà)芯。

待畫(huà)面出現(xiàn)了些許印章的痕跡，他在上面涂上油脂隔紙燒烤，不知花了多少功夫，最后這個(gè)印章終于顯示出來(lái)了。

錢(qián)鏡塘藏明代名人書(shū)札

隨著錢(qián)鏡塘收藏品的豐富、鑒賞水平的提高，他的交際圈越來(lái)越廣，社交活動(dòng)也日漸頻繁。

經(jīng)濟(jì)寬裕后，他在上海茂名路購(gòu)買(mǎi)了一幢帶花園的小洋樓作為社交場(chǎng)所。

任伯年 華祝三多圖 （錢(qián)鏡塘曾經(jīng)收藏）

裱畫(huà)名家嚴(yán)桂榮回憶當(dāng)時(shí)的情景——茂名路的洋房他幾乎每天要去兩次，早上送去錢(qián)鏡塘裱好的字畫(huà)，或有送古舊字畫(huà)的掮客過(guò)來(lái)，一起品鑒到中午。

下午一般是錢(qián)鏡塘收藏圈內(nèi)朋友的聚會(huì)。吳湖帆、張蔥玉他們常來(lái)走動(dòng)，看畫(huà)、題跋、作詩(shī)，或是唱幾闕昆曲。

有時(shí)錢(qián)鏡塘也會(huì)去古董市場(chǎng)淘換文物，或是回訪(fǎng)其他朋友。到了晚上八點(diǎn)以后，嚴(yán)桂榮會(huì)再去錢(qián)府，這次是去拿要做的東西。

這也是錢(qián)鏡塘當(dāng)時(shí)基本的一個(gè)生活狀況和社交方式。

吳湖帆

其中，與吳湖帆的相識(shí)對(duì)錢(qián)鏡塘的書(shū)畫(huà)鑒藏生涯尤為重要。

錢(qián)鏡塘與吳湖帆相交前后達(dá)30多年，兩人之關(guān)系亦師亦友，彼此相惜尊重，時(shí)常酬應(yīng)書(shū)畫(huà)，探討書(shū)畫(huà)鑒藏之趣。

吳湖帆年長(zhǎng)錢(qián)鏡塘十多歲，是上海文藝界的領(lǐng)袖人物。

當(dāng)時(shí)的上海灘，流傳著一樁軼事：

明 莫是龍（1537-1587）

策杖攜琴圖 錢(qián)鏡塘舊藏，吳湖帆題簽。

在一次文人雅士們的聚會(huì)中，吳湖帆的身邊多了一位三十歲左右的年輕人，兩人相談甚歡。

有人問(wèn)：“吳老，這位是你剛收的學(xué)生嗎？”吳湖帆回答：“他是上海的大收藏家錢(qián)鏡塘，不認(rèn)識(shí)他就不能算畫(huà)家?！?/p>

這或許多少有些夸張的成分，但足以證明吳湖帆對(duì)錢(qián)鏡塘的看重與兩人之間的深厚交情。

吳湖帆 （1894-1968）云來(lái)山翠

行書(shū) 設(shè)色紙本 成扇

如果說(shuō)錢(qián)鏡塘在此前的買(mǎi)賣(mài)中積累了書(shū)畫(huà)收藏的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，那么在與吳湖帆的交往中，錢(qián)鏡塘將鑒定書(shū)畫(huà)的經(jīng)驗(yàn)引入了學(xué)術(shù)含量。

20世紀(jì)40年代中期之后，錢(qián)鏡塘本人也成為了書(shū)畫(huà)鑒定大家，因此，書(shū)畫(huà)界贈(zèng)給他與吳湖帆“鑒定雙璧”之美譽(yù)。

錢(qián)鏡塘喜歡將所收藏的書(shū)畫(huà)進(jìn)行鑒別分類(lèi)。

他收集各家各派所繪同一題材的作品加以研究，如荷花、牡丹、梅花等。

這種專(zhuān)題收藏方法從他的收藏印中也體現(xiàn)出來(lái)，如“鏡塘藏扇”、“鏡塘藏荷”、“錢(qián)鏡塘珍藏鄉(xiāng)賢經(jīng)籍印”等。

錢(qián)鏡塘壽山印 （三方）

清末以來(lái)，考據(jù)之風(fēng)盛行，錢(qián)鏡塘勝人一籌的地方便是他嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目紦?jù)。

他所藏的《明代名賢尺牘》20冊(cè)，皆紫檀木鑲框，錦緞覆面精裝而成。在每位名家尺牘旁，均有他楷體工整的人物考證。

他收藏的書(shū)畫(huà)作品，如明代的李因、查繼佐，清代的許汝霖、陳元龍，近現(xiàn)代的徐硯、周承德等人的作品上，均用工細(xì)的小楷對(duì)作者的生平、藝術(shù)風(fēng)格、著述等做了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目甲C。

任伯年

福祿壽三星圖

錢(qián)鏡塘最鐘情的畫(huà)家是任伯年。據(jù)傳錢(qián)鏡塘最多時(shí)收藏有任伯年的大小作品2000來(lái)件，其中《群仙祝壽圖》12條屏也是經(jīng)錢(qián)鏡塘收藏后才進(jìn)入了公眾視野。

那時(shí)錢(qián)鏡塘住在南昌路上，每天早上到重慶路的吳湖帆家附近的滄浪亭去吃面。

某天他吃好面回來(lái)，經(jīng)過(guò)一個(gè)畫(huà)廊時(shí)聽(tīng)到刮紙的聲音，覺(jué)得奇怪而循聲進(jìn)門(mén)。

錢(qián)鏡塘看到畫(huà)廊的老板正拿把竹刀在刮一件作品表面的赤金。

他問(wèn)：“你用刀在刮這個(gè)干什么？”老板說(shuō)畫(huà)賣(mài)不掉，把上面的黃金刮下來(lái)賣(mài)錢(qián)。

任伯年《群仙祝壽圖》

工筆重彩泥金人物畫(huà)局部

“這是誰(shuí)的畫(huà)？”錢(qián)鏡塘開(kāi)始隨意地問(wèn)。

老板說(shuō)這套畫(huà)有12條屏，上面落的是唐伯虎的款，很多人一看說(shuō)是假的。

任伯年《群仙祝壽圖》

工筆重彩泥金人物畫(huà)高清大圖賞析

錢(qián)鏡塘見(jiàn)畫(huà)上的筆墨神采奕奕，于是認(rèn)真看了起來(lái)。

這一看嚇了他一跳，這套作品分明是任伯年的筆墨。

錢(qián)鏡塘也不說(shuō)穿，只是裝出淡淡的口氣說(shuō)：“唐伯虎怎么會(huì)畫(huà)這種畫(huà)呢，這款是假的?！彪S后便說(shuō)便宜點(diǎn)他買(mǎi)下算了。

老板不肯便宜，說(shuō)畫(huà)款是假，可畫(huà)芯泥金箋上的黃金是真，就是黃金也要值400大洋呢。

錢(qián)鏡塘當(dāng)即掏出400元的銀票，畫(huà)廊老板這才將畫(huà)出手。

任伯年

后來(lái)，任伯年的這幅《群仙祝壽圖》成為了上海美術(shù)館“鎮(zhèn)館之寶”。

而今，這幅珍貴的作品被永遠(yuǎn)掛在了上海世博館中華宮里。

試想，如果沒(méi)有錢(qián)鏡塘的“火眼金睛”，這幅作品恐怕已經(jīng)被那個(gè)畫(huà)廊老板刮去金子，毀成一堆廢紙了。

除書(shū)畫(huà)外，錢(qián)鏡塘還對(duì)尺牘有收藏，何謂“尺牘”？牘為古代書(shū)寫(xiě)文字所用之木片，是木簡(jiǎn)中的一種，長(zhǎng)約尺許，故曰“尺牘”。

他收藏的尺牘集有明朝永樂(lè)年間至崇禎朝十五個(gè)王朝、跨時(shí)240余年的明賢共400余人，一共有600余開(kāi)，其中包括王侯將相、忠烈奸佞、文人墨客等無(wú)不具備。

其中有文征明、沈周、董其昌、李流芳等。

錢(qián)鏡塘收藏的明人尺牘有一個(gè)特點(diǎn)，那就是每人只收書(shū)札一通，不重復(fù)。

當(dāng)然，這也是錢(qián)鏡塘收藏尺牘的獨(dú)到眼光和珍貴的價(jià)值所在。他還將這些尺牘進(jìn)行了嚴(yán)密的考證、著錄和題跋。

雖藏品數(shù)量甚巨，但錢(qián)鏡塘捐贈(zèng)藏品的數(shù)量也不在少數(shù)。

從1956年開(kāi)始，錢(qián)鏡塘系統(tǒng)地整理他的收藏，先后捐贈(zèng)了全國(guó)11家書(shū)畫(huà)單位——上海博物館、浙江省博物館、海寧博物館、嘉興博物館、廣東博物館、南京博物院、西泠印社等。

“文革”期間，錢(qián)鏡塘家遭遇了多次劫難和抄家，據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)用幾輛大卡車(chē)裝運(yùn)，數(shù)以萬(wàn)計(jì)的書(shū)畫(huà)后流失毀壞。

現(xiàn)留存下來(lái)的有據(jù)可查的書(shū)畫(huà)數(shù)目清單就有15000余件。這些或毀壞、或藏于各博物館等文物單位、或流失海外，有些也在私人手里。

落實(shí)政策以后，僅有少量歸還，絕大部分流失。粉碎“四人幫”以后，錢(qián)鏡塘又多次將收藏的鄉(xiāng)賢文獻(xiàn)分捐給各地文博單位。

共計(jì)捐贈(zèng)書(shū)畫(huà)文物3900余件。

錢(qián)鏡塘

正如錢(qián)鏡塘自己所說(shuō)：“幾十年來(lái)總算對(duì)自己民族的文物盡到了一點(diǎn)保護(hù)的責(zé)任，獻(xiàn)給國(guó)家是得到了可靠的歸宿?！?/p>

錢(qián)鏡塘雖然是一個(gè)精明的書(shū)畫(huà)商人，但他卻不是一個(gè)唯利至上的商人。

他的收藏理念和品味絕對(duì)是與眾不同，眼光超群，與身俱來(lái)！從一個(gè)真正深?lèi)?ài)書(shū)畫(huà)的書(shū)畫(huà)商人，成為一個(gè)“以商養(yǎng)藏”和“以畫(huà)養(yǎng)畫(huà)”的大鑒藏家，這才是他真正的“傳奇”之處！