在《純真年代的愛情》中，那個時代的年輕人對事業(yè)的努力奮斗，對美好生活的向往，對愛情、親情、友情的真誠，都是可以照進(jìn)當(dāng)下的東西。

作者|李安

編輯|丁宇

電視劇《純真年代的愛情》播出后，總制片人張則天看到了觀眾的“自來水”，印象最深的就是評論區(qū)里不斷有人還原著這樣一個場景：一家人熱熱鬧鬧地坐在一起，為了一個劇情聊著、笑著，那是久違的全家坐在一起看電視的場景。

這一幕也與劇中的場景形成互文，讓張則天感到欣慰，因為這意味著她腦海中關(guān)于這部劇的“合家歡”想象成真了。從接下平臺的邀約，到定位“年代愛情”，再到組建一個熱血有愛的主創(chuàng)團(tuán)隊，到最終完成拍攝，直到獲得優(yōu)秀的播出成績，琪鑠影業(yè)為制作的第一部年代戲交出了滿意的答卷。

此前，琪鑠影業(yè)制作過《致我們暖暖的小時光》《你是我的榮耀》《樂游原》《很想很想你》等多部熱播作品，但對年代戲沒有經(jīng)驗，作為公司CEO，張則天一直在思考如何通過這個題材做一部在市場上具有獨特性和創(chuàng)新性的作品，最終確定了“年代愛情”這個切入點。

年代劇雖然從時間上有跨度、有距離，但其中的情感與今天的觀眾是相通的。在《純真年代的愛情》中，那個時代的年輕人對事業(yè)的努力奮斗，對美好生活的向往，對愛情、親情、友情的真誠，都是可以照進(jìn)當(dāng)下的東西。

隨著該劇迎來收官，越來越多的觀眾找到了屬于自己“純真年代”的印記。喜歡“嗑CP”的年輕人可以在不同的CP之間反復(fù)橫跳，長輩們則跟著劇中美好的情感和豐滿的群像一起，重拾屬于自己的年代記憶。

近日，《博客天下》作者對話張則天，與她聊起《純真年代的愛情》的制作過程和當(dāng)下劇集行業(yè)的市場，她提到了一條印象深刻的彈幕“它讓我從短劇重新回來看長劇了”，這讓她更相信一直堅定的“內(nèi)容為王”的重要性，無論長短劇集，只要內(nèi)容足夠吸引人，總有想看它的人。走的人會回來，留下的人會繼續(xù)陪伴。

構(gòu)建”年代愛情“

接到騰訊視頻的合作邀約后，張則天第一時間去讀了原著小說。在她看來，那個物資相對匱乏、生活水平不足的時代，為了生活和理想不得不走實用主義路線的人們，人與人之間相互尊重、相攜相助的情感關(guān)系，實用卻不失善良，浪漫卻不失拼搏的生活智慧，都能夠和當(dāng)下的觀眾產(chǎn)生共鳴。

此前，琪鑠影業(yè)制作過《致我們暖暖的小時光》《你是我的榮耀》《樂游原》《很想很想你》等多部熱播作品，雖然風(fēng)格迥異，但深挖愛情題材的多樣性和極致性是他們一直以來的創(chuàng)作方向。

作為公司制作的第一部年代劇，平臺和張則天最終選擇把定位放在“年代愛情”上，一方面是因為裹挾現(xiàn)實主義和言情感的作品在市場上并不多見，另一方面是這樣的定位也契合公司長期以來的創(chuàng)作路徑。這個看似沒有跳出既有創(chuàng)作舒適圈的選擇，背后其實藏著不少的困難和挑戰(zhàn)。因為一不小心，就會落入“披著年代戲的外殼談戀愛”的窠臼中。

為此，從前期劇本創(chuàng)作到后期拍攝制作，創(chuàng)作團(tuán)隊一直在年代、愛情與當(dāng)下性之間尋找平衡。為了讓故事更好地落地，編劇虢爽查資料、做采訪，和陳暢導(dǎo)演一起看相關(guān)時代的紀(jì)錄片，找尋當(dāng)時生活和人物的狀態(tài)?！都冋婺甏膼矍椤返膭”疽阅贻p人的情感作為敘事切口，選擇年代中具有當(dāng)下典型性的事件，加上豐富的愛情群像和生活群像，讓觀眾在追劇的時候擁有多元情感和事件體驗。

愛情部分，有方穆?lián)P（陳飛宇飾）和費(fèi)霓（孫千飾）的協(xié)議結(jié)婚、先婚后愛，姐姐方穆靜（郭曉婷飾）和姐夫瞿樺（王天辰飾）實用卻不見功利、拉扯卻不膩歪的雙向奔赴，也有葉峰（夏浩然飾）和凌漪（李書漫飾）的利己主義愛情。親情部分，有生活不富足卻美滿的費(fèi)家，因為時代原因分離又重建的方家，從權(quán)力階層到工人階級轉(zhuǎn)變的許主任家，這些都在劇集播出期間引發(fā)了觀眾不同角度的熱議。

劇中，方穆?lián)P和費(fèi)霓結(jié)婚后在招待所設(shè)想未來生活情形的戲，被觀眾視為《純真年代的愛情》的愛情高光，這場戲是陳暢導(dǎo)演在籌備期看劇本時就想到的表達(dá)方式。在昏暗的招待所燈光下，方穆?lián)P的大手和費(fèi)霓的小手在墻上印出的陰影，一邊比畫著書桌床和家具，一邊畫出未來家的模樣。

張則天覺得，諸如此類的表達(dá)既展現(xiàn)了劇的調(diào)性，也傳達(dá)了《純真年代的愛情》所構(gòu)建的“年代愛情”：在看清生活的真相之后依然熱愛生活，依然選擇用純粹的堅定為對方筑起可以卸下所有防備的港灣，是充滿了對美好生活想象的。

此外，為了讓觀眾在追劇的時候能夠迅速代入情境和人物，感受自生活里滋養(yǎng)出的愛情，陳暢導(dǎo)演在置景、美術(shù)、調(diào)色、服化道等多個方面都力求真實，更好地還原年代質(zhì)感。

張則天記得，籌備在項目開機(jī)前的半年多就開始了，恰逢七八月的盛夏，制片人帶著美術(shù)頂著高溫跑了包括北京、南京、寧波、武漢在內(nèi)的許多城市，尋找適合的取景地點，最后選擇在襄陽和武漢拍攝，也是基于《純真年代的愛情》所要展現(xiàn)的年代不是純粹的懷舊，而是要體現(xiàn)時代的青春感和當(dāng)下感。

費(fèi)霓家住的筒子樓、方穆?lián)P工作的報社、方穆靜居住的大學(xué)宿舍、帶著毛邊兒的糧票、掉漆的搪瓷缸子、二八大杠自行車等，都讓人秒回那個年代。劇里的“飛人牌”縫紉機(jī)是原主人打算賣廢鐵，聽說要拍戲特意擦干凈送來，還附贈了一包1980年的線軸；費(fèi)霓的工裝改了12版，孫千為此專門學(xué)了老式鎖邊手藝，鏡頭還保留了她“生澀的針腳”，這些鏡頭外的故事，共同構(gòu)成了《純真年代的愛情》溫暖而不失真、拮據(jù)中有希望感的“年代愛情”。

戲里戲外，有愛的人

完成這樣一部溫暖、治愈的年代愛情劇，臺前幕后其實是一群“挺熱血”的人。張則天形容這個團(tuán)隊是有“團(tuán)魂”的，在很多事情上都特別燃。要組建這樣一個熱血有愛的團(tuán)隊，并不是一件容易的事情。

在確定了“年代愛情”的關(guān)鍵元素之后，平臺和張則天找到陳暢導(dǎo)演，看中了對方在言情敘事方面的經(jīng)驗，也覺得他是個有閱歷和生活經(jīng)歷的人，這些都與年代戲和愛情落點相契合。陳暢導(dǎo)演曾執(zhí)導(dǎo)過《我，喜歡你》《愛情而已》《許我耀眼》等多部影視熱播劇，對于年輕人愛情故事的切入、情感上的表達(dá)和生活上的碰撞都有自己深刻的體會。

劇集不僅展現(xiàn)了年輕人對愛情和婚姻的態(tài)度，也描摹了婚姻的本質(zhì)：不同家庭之間的融合。比如費(fèi)家和方家的父母，雖然出身和經(jīng)歷不同，但費(fèi)明德（吳樾飾）用自己的樂觀和生活化治愈了方清遠(yuǎn)（侯長榮飾）被發(fā)配云南后的創(chuàng)傷；林梅（郭瑋潔飾）也在和費(fèi)霆（石云鵬飾）的感情里完成了與父母、哥嫂的和解。

請吳樾來飾演費(fèi)明德，正是陳暢導(dǎo)演的建議，“讓一個武打明星演文戲，觀眾會覺得新鮮?！眲〖コ龊螅簧偃硕枷矚g上了這個挺有喜感的老丈人。他用酒試探女婿，結(jié)果把自己的歷史像竹筒倒豆子一樣一股腦全吐了出來，結(jié)果被女婿抓了“把柄”的戲，既溫情又不失笑點。

合適，是《純真年代的愛情》選擇演員的第一標(biāo)準(zhǔn)。張則天說：“我們需要演員和角色之間是有共性的，然后我們放大共性，讓演員和角色產(chǎn)生鏈接。”她覺得陳飛宇身上有一種質(zhì)樸的感覺，同時，他是個技能特別多的人，這個隨時隨地都很有禮貌的大男孩也有一份獨屬于自己的少年感。

確定參演后，本身對那個年代就有所了解的陳飛宇，為角色做了很多準(zhǔn)備，包括讓身材變得壯實一些，寫人物小傳，做年代相關(guān)的背景功課等。這些都為立住角色奠定了基礎(chǔ)，劇集播出后，不少媽媽、奶奶輩的觀眾形容方穆?lián)P“像是我們那個年代的精神小伙兒”。

飾演費(fèi)霓的孫千在張則天眼里是個“有現(xiàn)實質(zhì)感又不失年輕女孩可愛的演員”，同時她心里很有自我表達(dá)和韌勁兒。她本人經(jīng)常會在網(wǎng)上分享自己的想法，她有自己明確的價值觀和態(tài)度，“我覺得這些和費(fèi)霓本質(zhì)里的某些部分很像?！?/p>

包括劇集播出后出圈的“姐姐姐夫”郭曉婷、王天辰，被“罵上”熱搜的“馮琳”吳悠悠等，幾乎所有的演員都是在見面、溝通過對劇本和角色的理解之后再推進(jìn)合作的?！都冋婺甏膼矍椤芬布狭巳鐒⒚魸情?、孔琳、郝文婷、侯長榮等實力派和老戲骨，他們?yōu)槟甏蜕钯|(zhì)感帶來了不少的加分。

因為定位的特殊性，張則天知道自己和團(tuán)隊在啃一塊“硬骨頭”。她坦言：“你想做創(chuàng)新性的東西，就要能承擔(dān)它有可能帶來的風(fēng)險和難度?！钡都冋婺甏膼矍椤返臒岫取⒖诒统煽兌荚谧C明一件事：踏踏實實地創(chuàng)作，一定會被觀眾看見。

劇中，費(fèi)霓和方穆?lián)P婚后分到的新房子，既還原了那個時代的筒子樓單間，房子外面的天臺還成了小兩口營造無數(shù)個甜蜜時刻的“秘密基地”。張則天說，這里并不是最初勘景時確定的地點，“我們的主創(chuàng)都很有要求和創(chuàng)作欲望，有時候定了一個可以的地方，他們還是會繼續(xù)尋找可能有更好的地方。”這些時刻會讓她覺得，正是這樣一個為愛發(fā)電的團(tuán)隊，完成了這次讓“年代愛情”落地當(dāng)下的成功嘗試。

用前置力讓一部劇成為合家歡

在確定題材和定位之后，張則天一度有個想法，在網(wǎng)播的同時也做臺播。作為年代戲，電視臺的觀眾始終是不能缺席的部分?！耙驗槲覀兊墓适吕锍藧矍椋€有親情、友情，包括費(fèi)霓和老師的師生情，還有一些合家歡的部分，是適合一家老小坐在一起看的劇。”

2月21日是大年初五，《純真年代的愛情》在CCTV-8黃金強(qiáng)檔播出，騰訊視頻全網(wǎng)獨播。這個被張則天視為“創(chuàng)作上的美好想象”最終落地成為現(xiàn)實。在年輕人的分享里，除了常規(guī)討論劇情和嗑CP，還多了一些父母長輩們的視角。

張則天身邊就有這樣的朋友，他們告訴她，自己的媽媽也在看，很多劇情在看的時候還會露出“姨母笑”。她向《博客天下》作者分享：“其實不同年齡段的人，很多媽媽們也有少女心，關(guān)鍵是有沒有滿足她們少女心的內(nèi)容?！奔幢阆胍瓿梢淮芜^年期間追劇合家歡的愿望，但張則天沒想到媽媽們真的會在劇里找到屬于自己的情感滿足，這個結(jié)果讓她覺得努力是值得的。

隨著《純真年代的愛情》的播出，評論里不斷還原著這樣一個場景：一家人熱熱鬧鬧地坐在一起，為了一個劇情聊著、笑著，很像劇里的一場戲，汪科長（于欣禾飾）家擺上了方穆?lián)P組裝的電視，街坊鄰里都湊在一起看節(jié)目的熱鬧勁兒。

從最初“冒險”做新的嘗試，到不斷收獲觀眾的正反饋。張則天覺得《純真年代的愛情》是一場很多事情都前置進(jìn)行的創(chuàng)作，是所有人共同努力的結(jié)果。從最初平臺購買IP，到與平臺共同確定項目定位，搭建團(tuán)隊，基于市場和受眾的準(zhǔn)確策略很重要，而內(nèi)容則為所有的策略提供了“適用的子彈”。

作為總制片人，張則天時時關(guān)注著劇集市場的發(fā)展和變化，當(dāng)她和所有從業(yè)者一樣都在尋找新的、不同的破題思路時，《純真年代的愛情》讓她看到了她一直以來堅信的事：內(nèi)容為王。“在任何環(huán)境和困難下，好內(nèi)容都是被看見的前提。”與短劇不同，長劇不能以讓觀眾“爽一時”為目標(biāo)，它更像是一種長久的陪伴，人物、事件和情感的發(fā)展是否符合邏輯至關(guān)重要，這是長劇不能對節(jié)奏和情緒做出讓步的部分。

現(xiàn)在，回望這部劇的制作歷程，她覺得自己“找對了人”，擁有了一群在做事的價值觀、創(chuàng)作的底層邏輯上都一致的伙伴。同時，她肯定了溝通的重要性，她說自己是個喜歡分享成果的制片人。

“做項目經(jīng)常會遇到一些困難，但一旦拍出了想要的效果，我會和導(dǎo)演、演員、美術(shù)等所有崗位的人分享，告訴大家我們拍出了什么樣子的內(nèi)容，達(dá)到了我們想要的點。”這樣每個人都會有成就感，也會為了后續(xù)更好地呈現(xiàn)而努力。張則天的身上一直有個責(zé)任，她希望每一個為這部戲的創(chuàng)作付出的人都不被辜負(fù)。

未來，琪鑠影業(yè)會繼續(xù)深耕女性向、情感向的內(nèi)容。正在籌備中的由木瓜黃同名小說改編的《逐夏》是一個雙向暗戀的青春校園故事。這聽起來是一個市場上多見的類型，但張則天說：“我們找到的切口和破題思路依舊是具有稀缺性的，會做一些創(chuàng)新的部分。比如通過影像風(fēng)格來呈現(xiàn)細(xì)膩的心理和情感表達(dá)，到市場甚至高校里去挖掘一些新鮮的面孔等?！?/p>

此外，琪鑠影業(yè)將同時涉及長劇、中劇和短劇等領(lǐng)域，力求在創(chuàng)作一線不斷和觀眾達(dá)成交互，了解觀眾的喜好和審美，并基于此在不同題材類型里找到新的視角和講故事的方法。而《純真年代的愛情》對張則天和琪鑠影業(yè)來說，是經(jīng)驗和收獲，也是更多“內(nèi)容為王”的開始。