譚延桐在奧地利

【譚延桐簡(jiǎn)介】

譚延桐，哲學(xué)家，書畫家，音樂家，教育家，編輯家，畢業(yè)于山東大學(xué)文學(xué)院，先后做過《山東文學(xué)》《作家報(bào)》《當(dāng)代小說(shuō)》《出版廣角》等報(bào)刊社的文學(xué)編輯，現(xiàn)為香港文藝雜志社總編輯、香港書畫院院長(zhǎng)、《人文科學(xué)》編委會(huì)主任、中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)高峰創(chuàng)作筆會(huì)名譽(yù)主席。

中學(xué)時(shí)代開始發(fā)表詩(shī)歌、散文、小說(shuō)、評(píng)論、劇本、報(bào)告文學(xué)、歌曲、書畫等，著有詩(shī)集、散文集、詩(shī)論集等共二十部，入選《中國(guó)散文家代表作集》（作家出版社）、《名家名篇獲獎(jiǎng)散文》（人民日?qǐng)?bào)出版社）、《21世紀(jì)中國(guó)經(jīng)典散文》（內(nèi)蒙古文化出版社）、《當(dāng)代散文隨筆名家名篇》（青島出版社）、《當(dāng)代散文精萃》（中國(guó)文聯(lián)出版社）、《當(dāng)代散文精品》（延邊大學(xué)出版社）、《新散文百人百篇》（人民文學(xué)出版社）、《中國(guó)當(dāng)代散文排行榜》（漓江出版社）、《當(dāng)代散文精品》（廣州出版社）、《新世紀(jì)優(yōu)秀散文選》（花城出版社）、 《1999中國(guó)年度最佳散文》（漓江出版社）、《2000中國(guó)年度最佳散文》（漓江出版社）、《2003年中國(guó)精短美文100篇》（長(zhǎng)江文藝出版社）、《2004中國(guó)散文年選》（花城出版社）、《2004中國(guó)年度散文》（漓江出版社）、《2005年中國(guó)隨筆精選》（長(zhǎng)江文藝出版社）、《2005年中國(guó)精短美文100篇》（長(zhǎng)江文藝出版社）、《2005中國(guó)年度雜文》（ 漓江出版社）、《2007中國(guó)精短美文100篇》（長(zhǎng)江文藝出版社）、《散文百家精華》（河北教育出版社）、《中國(guó)散文家大辭典》（作家出版社）、《大學(xué)語(yǔ)文》（高等教育出版社）等三百余種選本。主要著作有《夏天的剖面圖》《民國(guó)大藝術(shù)》《一城浪漫》《筆尖上的河》《時(shí)間的味道》《遍開塔樹花》《和火苗慢慢切磋》等。部分作品被譯為英、法、德、意、俄、荷、韓、波蘭、亞美尼亞等多種文字。曾獲“第二十一屆百花文學(xué)獎(jiǎng)”、“第五屆金青藤國(guó)際詩(shī)歌獎(jiǎng)”、“廣西政府第五屆銅鼓獎(jiǎng)”，以及《人民文學(xué)》《散文選刊》《散文海外版》《詩(shī)選刊》《星星》詩(shī)刊、《時(shí)代文學(xué)》《廣西文學(xué)》《西湖》等頒發(fā)的文學(xué)獎(jiǎng)或編輯獎(jiǎng)，并榮獲“山東省十佳青年詩(shī)人”、“十佳華語(yǔ)詩(shī)人”、“全國(guó)十大為學(xué)精神人物”等稱號(hào)。散文《家是地球的中心》《決斗》《不畫別人的風(fēng)景》《對(duì)面的蔦蘿》《櫻桃樹下》《石頭里藏著雕塑》等，被用作全國(guó)各地中高考語(yǔ)文試題，引起廣泛影響。

譚延桐超驗(yàn)繪畫研究系列：織瀾藏玄，靜里見真——超驗(yàn)繪畫的精神巔峰

史傳統(tǒng)

藝術(shù)大師、香江畫派領(lǐng)軍人物譚延桐這幅超驗(yàn)繪畫的題字“藍(lán)綠織清瀾，紫痕臥遠(yuǎn)灘。一軸藏造化，靜里見波瀾?！币怨诺湓?shī)歌的凝練筆觸，將抽象色塊轉(zhuǎn)化為可感知的自然意象，在視覺與哲思之間架起一座無(wú)形的橋梁。當(dāng)觀者的目光觸及畫面，首先被藍(lán)綠交織的色彩洪流裹挾，這不是具象的波浪，而是被風(fēng)揉碎的晨霧、被光穿透的湖面、被季節(jié)浸染的草原，所有自然的流動(dòng)感都被提煉為色彩的漸變與筆觸的韻律。“織”字的妙處在于將靜態(tài)的色塊賦予了生命的張力，仿佛能看見造化之手正以天地為梭，將藍(lán)綠絲線編織成永恒的清瀾。畫面中段與下部的紫痕，像歲月沉淀的暗礁，以“臥”的姿態(tài)蟄伏于色彩深處，紫黑與深藍(lán)的交融處泛著神秘的微光，恰似退潮后裸露的灘涂，帶著時(shí)光的重量與靜謐的威嚴(yán)。

題字與畫面的共鳴堪稱天作之合。詩(shī)歌以“織”“臥”“藏”“見”四個(gè)動(dòng)詞，精準(zhǔn)捕捉畫面的精神特質(zhì)，“織”是造化的生成，“臥”是自然的沉淀，“藏”是真理的包容，“見”是覺悟的瞬間。這種詩(shī)畫互文的關(guān)系，讓視覺與文字形成雙重奏，觀者既能從畫面感受自然的呼吸，又能從題字獲得哲思的啟迪?！办o里見波瀾”點(diǎn)明畫面矛盾統(tǒng)一的美學(xué)特征，暗含道家“靜為躁君”、佛家“動(dòng)靜不二”的深邃智慧，使整幅作品超越裝飾性審美，升華為精神覺醒的媒介。

畫作的藍(lán)綠主色調(diào)通過明度與色相的精微漸變，構(gòu)建出多重空間維度，上層的淺綠如初春草葉的呼吸，帶著黃調(diào)的暖意；中層的草綠似盛夏湖水的脈動(dòng)，飽含生命的張力；下層的深藍(lán)像深秋潭水的凝視，沉淀著時(shí)光的厚度。紫痕的插入絕非偶然，深紫與藍(lán)綠形成互補(bǔ)色的對(duì)話，卻因漸變的邊界而化沖突為和諧。紫黑與深藍(lán)的交融處如水與泥的纏綿，與淺綠的滲透處似灘涂與草的共生。這種色彩的精神象征耐人尋味，藍(lán)綠是自然的呼吸，紫色是精神的沉淀，兩者在畫面中達(dá)成微妙的平衡。

筆觸與線條在此超越了造型工具的范疇，升華為自然呼吸的痕跡。上層淺綠的橫向短筆觸如風(fēng)過草動(dòng)的軌跡，中層深藍(lán)的斜向旋轉(zhuǎn)似水流遇阻的漩渦，下層淺藍(lán)的縱向長(zhǎng)線條若水面反光的延伸。這些筆觸的方向性并非隨意為之，而是藝術(shù)大師對(duì)自然運(yùn)動(dòng)規(guī)律的深刻洞察，風(fēng)是橫向的呼吸，水是旋轉(zhuǎn)的脈搏，光是縱向的凝視。精妙的是筆觸的質(zhì)感對(duì)比，淺綠處的薄涂如水彩般輕盈，帶著草葉的柔軟；深藍(lán)處的厚涂似油畫般凝重，含著水的密度；紫痕處的干擦像素描般粗糲，藏著泥土的溫度。這種觸覺層次的營(yíng)造，讓觀者在視覺之外獲得多重感官體驗(yàn)，仿佛能觸摸到自然的肌理。

構(gòu)圖的智慧體現(xiàn)在橫向長(zhǎng)卷式的包容感中。畫面恰似傳統(tǒng)手卷的延展，將天地萬(wàn)物的層次盡收其中。上層如遠(yuǎn)山含黛，中層似湖水藏深，下層若近水含光，三重空間并非機(jī)械分割，而是通過色彩的滲透與筆觸的流動(dòng)達(dá)成有機(jī)統(tǒng)一。視覺重心落在中段的紫痕，它像一條神秘的腰帶，將上下藍(lán)綠串聯(lián)成動(dòng)態(tài)的平衡，上層的輕盈與下層的厚重因紫痕的沉淀而達(dá)成和諧，這種平衡非對(duì)稱卻更接近自然的本真狀態(tài)。橫向構(gòu)圖的延伸感更賦予畫面時(shí)間維度，觀者的視線隨筆觸流動(dòng)，仿佛經(jīng)歷自然的一日，晨霧中的草葉，正午的湖水，暮色里的灘涂，時(shí)間的流逝被凝練為永恒的瞬間。

超驗(yàn)精神的內(nèi)核在“靜里見波瀾”的哲思中達(dá)到巔峰。畫面整體呈現(xiàn)禪定般的靜謐，色彩無(wú)強(qiáng)烈沖突，筆觸無(wú)劇烈動(dòng)蕩，構(gòu)圖無(wú)夸張變形，恰似道家“致虛極守靜篤”的境界。但這靜并非死寂，而是包含萬(wàn)有的靜，藍(lán)綠的漸變是時(shí)間的暗流，筆觸的方向是風(fēng)的蹤跡，紫痕的厚重是地的呼吸。這種靜中之動(dòng)，恰合佛家“禪定生慧”的智慧。心如止水方能照見萬(wàn)物的本真。畫作以超驗(yàn)之筆，將自然的本質(zhì)提煉為視覺符號(hào)，讓觀者在靜觀中照見內(nèi)心的波瀾，在靜止的畫面里聽見自然的轟鳴。藝術(shù)大師譚延桐以色彩為經(jīng)，筆觸為緯，構(gòu)圖為骨，哲思為魂，編織出一幅既具象又抽象、既靜止又流動(dòng)的精神圖景。藍(lán)綠的清瀾是自然的呼吸，紫痕的遠(yuǎn)灘是時(shí)光的沉淀，一軸畫卷藏納造化機(jī)鋒，靜穆深處涌動(dòng)生命波瀾。

【作者介紹】

史傳統(tǒng)，資深媒體人、知名評(píng)論家；《香港文藝》編委、簽約作家，香港文學(xué)藝術(shù)研究院研究員，香港書畫院特聘藝術(shù)家。中國(guó)國(guó)際教育學(xué)院文學(xué)院客座教授，中國(guó)國(guó)際新聞雜志社評(píng)論專家委員會(huì)執(zhí)行主席。學(xué)術(shù)專著《鶴的鳴叫：論周瑟瑟的詩(shī)歌》由春風(fēng)文藝出版社出版。作品散見《特區(qū)文學(xué)》《香港文藝》《芒種》《青年文學(xué)家》《中文學(xué)刊》《中國(guó)詩(shī)人》《民族文匯》《河南文學(xué)》等。先后發(fā)表詩(shī)歌、散文、文藝評(píng)論2000多篇（首），累計(jì)500多萬(wàn)字。