按理說，咱們這些年被各種魔改劇洗禮，心臟早就鍛煉得跟鋼鐵俠似的了，一般的事兒還真嚇不著南風(fēng)。

但田嘉瑞主演的這部古裝玄幻劇《魂判九川》，它屬實(shí)是不一般吶……

本來以為主角削成鑲邊、配角瘋狂加戲、劇情改得面目全非，已經(jīng)是行業(yè)改編的天花板級(jí)離譜，結(jié)果這部劇一出現(xiàn)，嚯！

原來內(nèi)娛的下限還有突破人類想象的空間?。?/p>

事情是這樣的，3月10日，《魂判九川》在橫店高調(diào)開機(jī)，概念一釋出就狠狠抓住了大家的眼球，“重判陰陽”+“殘魂逆命”的設(shè)定，又新穎又帶感。

男主云九川，本是開平侯府身份尊貴的二房嫡子，天資出眾卻慘遭國師澹臺(tái)清陷害，含冤而死。來自地府、令人聞風(fēng)喪膽的“鬼見愁”借他的身軀還魂重生，從此一人一魂共用一具身體。

因?yàn)槿馍須埰?、神魂不穩(wěn)，還丟失了一魂二魄，他只能依靠不斷積攢功德才能維持性命。為了活下去，也為了查清當(dāng)年被害的真相，云九川在人間開了一間專解疑難的萬事鋪，行走陰陽兩界，斷奇案、洗沉冤、懲惡揚(yáng)善。
在此過程中，他與渡劫失敗的白虎精魂締結(jié)共生契約，在步步殺機(jī)中揭開層層陰謀與身世之謎，深陷玄門紛爭與朝堂權(quán)謀的漩渦，最終以一己之力逆轉(zhuǎn)生死、改寫命運(yùn)，重定世間公道。

開機(jī)現(xiàn)場，田嘉瑞以一頭突破以往的野性長卷發(fā)造型亮相，穿著劇組統(tǒng)一的服裝，開開心心地點(diǎn)香、切蛋糕、和大伙兒合影，還帶著小狗坐下來和大家聊天。

粉絲們也是鑼鼓喧天，這可是田嘉瑞第一次挑大梁演大男主劇，排面必須安排上！長20米、高3米的紫色主題花墻，融合劇中“天道棄子，逆命執(zhí)棋人”的宿命元素，搭配金色線條、鏤空剪影等，呼應(yīng)角色云九川的“反骨狂傲”內(nèi)核。

現(xiàn)場還設(shè)置了簽名墻、花藝拱門，20座定制花架整齊排列，200面注水旗迎風(fēng)招展。

應(yīng)援物資就更不用說了，500份定制手提袋，里面手幅、小卡、暖寶寶、口罩、邀請(qǐng)函一應(yīng)俱全，外加甜品臺(tái)、飲料餐車，連導(dǎo)演都收到了專屬花束。

然而，就在所有人都沉浸在田嘉瑞新造型的“美貌暴擊”里無法自拔時(shí)，雪地里一身素白，花瓣簌簌落在肩頭，垂眸抬指的模樣干凈得像從水墨里拓出來的仙，可眼底那點(diǎn)易碎的病弱感，又像下一秒就要散成煙的殘魂；

長卷發(fā)配黑金勁裝，倚在石上嘴角帶笑，陰惻惻的眼神里藏著從地獄爬回來的戾氣，活脫脫是地府“鬼見愁”借尸還魂的模樣，抬手便要鎖住旁人魂魄索命；

換上一身紅袍，又瞬間貴氣逼人，眉眼間那股精致又陰郁的勁兒，怎么說呢，像民間故事里死過一回、帶著執(zhí)念回來尋仇的厲鬼，偏偏生得一副勾人的好皮囊，讓人明知危險(xiǎn)也移不開眼。

有眼尖的網(wǎng)友，發(fā)現(xiàn)了一絲微妙的不對(duì)勁。官方釋出的海報(bào)上，明明白白地標(biāo)注著“改編自起點(diǎn)小說《九姑娘她一身反骨》” 幾個(gè)字。

九姑娘？？她？？一身反骨？？？

家人們，有沒有人能解答一下，田嘉瑞演的難道不是大男主嗎？云九川不是男的嗎？怎么原著叫“九姑娘”？這名字是認(rèn)真的嗎？是我眼花看錯(cuò)了，還是官方手滑打錯(cuò)了？

一連串問號(hào)，直接把網(wǎng)友們整不會(huì)了，大家你一言我一語，越想越納悶，順著這根藤就往上爬。

既然叫《九姑娘她一身反骨》，那原著里這位“九姑娘”，鐵定是女主吧？那怎么到了劇里，直接變成大男主了？不會(huì)是……不可能吧？應(yīng)該不至于吧？

不查不知道，一查嚇一跳。

《九姑娘她一身反骨》，全名叫《九姑娘她一身反骨人還狂》，是真真切切存在的大女主無cp文，女主叫閬九川，表面看著是個(gè)平平無奇的綠茶短命鬼，實(shí)際上是個(gè)能斷生死問吉兇的鐵口神算，人稱“開過光的烏鴉嘴”。

基本就是翻版的云九川，都是神魂不全開局，都是在類似亂葬崗的地方醒來，都只余一口涼氣，都有白虎精魂契約共生，都有叫宮七的盟友，都頂著“反骨”人設(shè)，都是那種表面看著弱不禁風(fēng)實(shí)則狠人一個(gè)的設(shè)定。

什么都能對(duì)上，em，除了性別和姓氏。

輿論嘛，肯定是瞬間炸鍋了，網(wǎng)友們的反應(yīng)其實(shí)特別統(tǒng)一，可以用三個(gè)字概括，那就是：看不懂。

咱就是說，現(xiàn)在內(nèi)娛編劇是真寫不出原創(chuàng)劇本了嗎？如果是這樣，那老老實(shí)實(shí)去起點(diǎn)、閱文、飛盧買幾個(gè)現(xiàn)成的男頻ip能咋地？那邊修仙的、權(quán)謀的、都市逆襲的，要多少有多少，隨便拎出來一個(gè)都是現(xiàn)成的爽文大男主，香得很啊。

結(jié)果呢？偏偏不，非要跑到人家女頻的地盤里薅羊毛，把女主的名字、經(jīng)歷、高光時(shí)刻，原封不動(dòng)扒下來，換個(gè)性別，改個(gè)姓氏，再起個(gè)劇名，就堂而皇之地當(dāng)成“大男主劇”開機(jī)。

別說原著粉了，但凡是個(gè)長了眼睛會(huì)喘氣兒的正常人，看到這操作都得愣三秒，然后緩緩打出一個(gè)：“??？”

更離譜的是，有粉絲還在四處洗地維護(hù)，要么跳出來質(zhì)問大家“怎么不去罵其他改編劇、怎么不去揪番位調(diào)整的問題”，拼命轉(zhuǎn)移焦點(diǎn)攪渾水；

要么就倒打一耙，搬出“女頻文制作成本低、版權(quán)費(fèi)便宜、影視觀眾多為女性，改成大男主才更有市場”這套歪理，把赤裸裸的性轉(zhuǎn)掠奪，包裝成“尊重市場”的合理選擇。

南風(fēng)聽完直接地鐵老人看手機(jī).jpg，番位調(diào)整和直接把大女主一鍵替換成大男主能一樣嗎？

前者不過是調(diào)整敘事權(quán)重，可能原本女主視角占80%，劇版變成了男女雙強(qiáng)55開，或者男主視角稍微多了點(diǎn)。雖然也讓人不爽，但至少女主角還在，她的故事還在，她的成長線還在。

后者是一刀切了女性主角的存在哦。

當(dāng)然，本質(zhì)上，這兩件事指向的，是同一個(gè)問題：女性敘事在影視化過程中，總是那個(gè)被犧牲的選項(xiàng)。但把大女主性轉(zhuǎn)成男生這種操作，離譜程度已經(jīng)超出了“魔改”的范疇，進(jìn)入了“跨性別創(chuàng)作”的新賽道。

如果只說弱化女頻大女主、讓女性主線為男性敘事讓路，內(nèi)娛早就輕車熟路了不是嗎？

最經(jīng)典的《凰權(quán)》改《天盛長歌》，年年被拉出來鞭尸。

原著可是實(shí)打?qū)嵉拇笈鳈?quán)謀文，結(jié)果劇版出來，女主直接成了男主的掛件，最后還得在男主喜提皇位時(shí)以自殺的方式結(jié)束生命。

原著作者天下歸元在參與編劇的過程中經(jīng)歷了各種不愉快，眼睜睜看著自己的心血被蔑視，最后在拍攝期間被迫退出了編劇團(tuán)隊(duì)，留下一句：“我也幾乎沒有參與宣傳，我早就想過，它若有榮光，與我無關(guān)，它若零落成塵，大概就還是我的鍋?！?/p>

當(dāng)時(shí)書粉就已經(jīng)是一肚子火，沒想到啊沒想到，幾年過去了，這病非但沒治，還進(jìn)化了。

多少是有點(diǎn)諷刺了。明明男頻市場已經(jīng)足夠大、足夠吃香，卻還要來擠占本就艱難的女頻空間。咱們的女頻大女主，好不容易在書里殺出一條生路，不靠男人、搞事業(yè)、卷王本王，結(jié)果一落地影視化，要么被削成陪襯，要么連人帶設(shè)定一起被抹得干干凈凈。

合著好故事、好設(shè)定、好事業(yè)線，天生就只能安在男主身上唄？

女性主角的成長與光芒，在資本眼里連被看見的資格都沒有，只能被閹割、被挪用、被塞進(jìn)男性敘事的殼子里，變成供男演員吸粉的工具人？

咱也不是故意要唱衰，畢竟田嘉瑞的演技和這個(gè)破碎感十足的造型確實(shí)值得一個(gè)期待，而且幕后團(tuán)隊(duì)看著也挺靠譜，像身兼總導(dǎo)演、總編劇及總制片人三重身份的周瀟，本身就是短劇賽道里口碑與熱度雙在線的頭部主創(chuàng)，擅長強(qiáng)情節(jié)、快節(jié)奏、復(fù)仇向的古裝敘事。

出品方騰訊視頻與仟億影視也參與過多部S級(jí)古裝項(xiàng)目，手握《折腰》《與晉長安》等爆款，在古裝制作上經(jīng)驗(yàn)成熟。

但就這個(gè)“性轉(zhuǎn)”的騷操作，它就注定會(huì)流失一大半反感女性故事被隨意篡改、被擠占空間的觀眾。

往小了說，是對(duì)原著ip的不尊重；往大了說，就是對(duì)本來就生存艱難的女演員市場的一次“降維打擊”。
本來這兩年影視寒冬，女演員的處境就挺難的。熱搜上三天兩頭掛著“中年女演員無戲可拍”、“削減女演員片酬”。

哪怕是曾經(jīng)的當(dāng)紅花旦，到了30+也只能在各大綜藝?yán)锔袊@“請(qǐng)多給我們一些機(jī)會(huì)”。甚至連舒暢、婁藝瀟這些陪伴我們長大的熟臉，都開始去短劇賽道另謀出路了。

結(jié)果這邊姐姐們還在為了爭取一個(gè)角色卷生卷死，那邊弟弟們已經(jīng)開始拿著“大女主”的劇本撿現(xiàn)成了。
資本的傲慢和創(chuàng)作上的偷懶已經(jīng)到了一種令人發(fā)指的地步吧？

或許，正如有評(píng)論所說，“所謂強(qiáng)者的特權(quán)，就是可以無需對(duì)弱者展開想象力”。當(dāng)掌握話語權(quán)的一方習(xí)慣了“男主視角=市場主流”的思維定式，他們就真的想象不到，女性觀眾想看的，恰恰是那個(gè)在逆境中掙扎生長的“她”，而不是披著女主外衣、演著男主戲份的“他”。

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