妙啊。

頭圖來源： X用戶@calisarah1998

整理/修理&林致

今天葡萄君在GDC上看到了一個(gè)關(guān)于開放世界設(shè)計(jì)的演講，內(nèi)容非常有價(jià)值，聽完我都恨不能直接轉(zhuǎn)發(fā)給育碧，所以火速把內(nèi)容整理出來，迫不及待地想和大家分享下。

關(guān)于開放世界游戲的分享，大多是講美術(shù)管線、講世界搭建、講探索玩法，很少有能把“任務(wù)節(jié)奏控制和內(nèi)容釋放邏輯”這件最核心、也最頭疼的事從根上給你講明白的——因?yàn)閹缀跛腥硕甲霾幻靼住?/p>

但《羊蹄山之魂》首席玩法程序員兼設(shè)計(jì)師這次的分享，就用“事件卡組”這個(gè)設(shè)計(jì)，以及5條黃金設(shè)計(jì)法則，把游戲里那套任務(wù)系統(tǒng)給拆解清楚了——他們竟然用《龍與地下城》DM發(fā)牌的邏輯，代替了傳統(tǒng)的平鋪式任務(wù)列表，真的是天才。

左下角就是游戲的任務(wù)事件卡組

游戲兩天便收回全部開發(fā)成本，上線首月全球銷量破330萬份（PS5獨(dú)占），總收入超16億元；MC媒體評分87分，玩家評分8.5。這商業(yè)口碑雙豐收的成績，也一定程度上驗(yàn)證了這套設(shè)計(jì)理論的含金量。

難得的是，這次分享并非全是理論知識(shí)，演講者提到了大量實(shí)操案例和設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)，整體內(nèi)容非常干，屬于是手把手教了。

塞繆爾?霍利

Sucker Punch制作組的首席玩法程序員兼設(shè)計(jì)師

而對于國產(chǎn)開放世界游戲來說，這個(gè)分享更大的啟發(fā)意義可能在于，在規(guī)模越來越龐大，產(chǎn)出越來越工業(yè)化流水線，內(nèi)容越來越有罐頭味時(shí)，如何讓產(chǎn)品擺脫3A罐頭式的任務(wù)清單，滿屏幕密密麻麻的待辦事項(xiàng)；如何用更小的成本創(chuàng)造出更大的內(nèi)容價(jià)值；如何讓玩家能在一種不易察覺的精密控制下，舒服地消耗掉大量的玩法內(nèi)容。

希望這個(gè)演講，能給正在做或者打算做開放世界游戲的朋友，帶來一些幫助。

以下為演講全文：

我是塞繆爾?霍利，是Sucker Punch制作組的首席玩法程序員兼設(shè)計(jì)師，今天要和大家聊的，是《羊蹄山之魂》這款游戲中的線索設(shè)計(jì)、露營玩法，以及更多相關(guān)的開發(fā)核心內(nèi)容。

《羊蹄山之魂》講述了主角篤的故事。篤是一名獨(dú)行的雇傭兵，在家族慘遭滅門的16年后，她回到了故鄉(xiāng)蝦夷島。她此行的目的是復(fù)仇，要找到并殺光羊蹄六人幫的每一個(gè)成員。

這個(gè)世界里充滿了并行的選擇、隱藏的角落與非線性的敘事，基本上從游戲開局，所有內(nèi)容就都向玩家開放了。我們希望玩家能在蝦夷島自由漫步，按照自己的節(jié)奏、朝自己想去的任何方向，探索這個(gè)巨大的開放世界。

但與此同時(shí)，我們也想打造一款能被廣大玩家接受的游戲，讓篤充滿創(chuàng)傷的情感故事成為游戲的核心。而左邊的玩家自由，恰恰會(huì)威脅到右邊的敘事核心。

漫無目的探索的玩家，可能會(huì)迷路、可能會(huì)被海量內(nèi)容壓得喘不過氣，也可能會(huì)和篤的故事徹底脫節(jié)。更糟糕的是，我們把所有的成長養(yǎng)成內(nèi)容都分散在了這個(gè)開放世界里。

從生命值、精神值的提升，到新武器、新護(hù)甲的解鎖，所有內(nèi)容都和世界里的特定地點(diǎn)綁定，玩家必須找到這些地點(diǎn)、完成對應(yīng)的內(nèi)容，才能獲得對應(yīng)的獎(jiǎng)勵(lì)。我們這么做，是為了獎(jiǎng)勵(lì)探索行為，讓玩家始終沉浸在這個(gè)世界里。

但把所有成長內(nèi)容都綁定在特定地點(diǎn)，就意味著玩家如果自由閑逛，就很容易錯(cuò)過其中一部分內(nèi)容，而這會(huì)嚴(yán)重影響玩家的游戲體驗(yàn)。

過去幾年里，我們反復(fù)收到玩家的反饋：沒解鎖新武器的玩家，覺得戰(zhàn)斗變得枯燥又重復(fù)；沒找到足夠溫泉提升生命值的玩家，覺得游戲難度過高；沒發(fā)現(xiàn)狼穴的玩家，無法和狼伙伴建立情感聯(lián)結(jié)。

類似的問題數(shù)不勝數(shù)，所有這些內(nèi)容，都藏在玩家極容易錯(cuò)過的地點(diǎn)里。而反過來，如果玩家只顧著探索地圖、完成了所有機(jī)制類的內(nèi)容，卻沒推進(jìn)主線劇情任務(wù)，就會(huì)和篤的故事脫節(jié)，游戲也會(huì)失去它的核心靈魂。

這就是我們面臨的核心難題。你們可能會(huì)想，這不是續(xù)作嗎？《對馬島之魂》里我們沒遇到過這些問題嗎？事實(shí)上，我們遇到過。但在那款游戲里，我們通過限制玩家的自由，勉強(qiáng)解決了這個(gè)問題。

和《羊蹄山之魂》比起來，《對馬島之魂》的線性程度要高得多。

我們做了三幕式的結(jié)構(gòu)，把島嶼分成了三個(gè)區(qū)域，用了最穩(wěn)妥的設(shè)計(jì)：只有劇情推進(jìn)到對應(yīng)節(jié)點(diǎn)，玩家才能進(jìn)入下一個(gè)區(qū)域。而《羊蹄山之魂》完全不同，我們的區(qū)域數(shù)量是《對馬島之魂》的兩倍，區(qū)域之間的結(jié)構(gòu)是非線性的，敘事也是非線性的。

而且，游戲開局玩家就可以按任意順序，找到羊蹄六人幫里的多名頭目。我們確實(shí)鎖了一小部分地圖，留到結(jié)局階段解鎖，但除此之外，紅線以上的所有地圖內(nèi)容，基本上從游戲開局就對玩家完全開放。

另外，即便《對馬島之魂》是線性開放世界設(shè)計(jì)，它也算不上一段精心編排的旅程。

它很擅長用視覺地標(biāo)、吸引玩家注意力的指引金鳥、可跟隨的狐貍、求助的NPC來引導(dǎo)玩家——這些工具我們在《羊蹄山之魂》里也依然在使用。

但它的引導(dǎo)非常隨機(jī)，玩家能看到什么、遇到什么，完全取決于閑逛的路線，而且內(nèi)容密度極高。無論玩家走到哪里，地圖上都會(huì)不斷新增待辦事項(xiàng)，就像用霰彈槍對著玩家瘋狂輸出任務(wù)，最后地圖就會(huì)變成這副樣子。

往好了說，這像一張巨型待辦清單；往壞了說，它會(huì)讓玩家不堪重負(fù)，甚至?xí)龑?dǎo)玩家用最糟糕的方式體驗(yàn)游戲——比如連著跑五個(gè)狐貍指引任務(wù)，只因?yàn)樗鼈兌荚诘貓D上標(biāo)著，玩家可以挨個(gè)打勾完成。

所以在《羊蹄山之魂》里，我們希望給玩家一段更精心編排的旅程，同時(shí)還要進(jìn)一步放大玩家的自由，做到比以往更廣闊、更非線性的設(shè)計(jì)。而這兩個(gè)目標(biāo)，本身就是相互沖突的。

我們希望玩家規(guī)劃自己的專屬路線，這是我們游戲的核心特質(zhì)；但過往的經(jīng)驗(yàn)告訴我們，有些路線的體驗(yàn)，注定比其他的更好。這就成了一個(gè)難解的困局。

Sucker Punch制作組的很多成員，我相信在場的很多朋友也一樣，都喜歡《龍與地下城》這類桌面桌游。一個(gè)優(yōu)秀的地下城主（DM），能同時(shí)兼顧玩家的絕對自由，和一段易于上手、精心編排的旅程。

玩家可以想去哪就去哪、想做什么就做什么，而DM就像一張安全網(wǎng)，會(huì)適配玩家的每一個(gè)選擇，把故事帶到玩家面前，確保所有人都能獲得良好的游戲體驗(yàn)。

所以面對《羊蹄山之魂》里的這個(gè)核心矛盾，我們意識(shí)到，我們需要一個(gè)專屬的地下城主。于是我們真的做了一個(gè)，我們把它叫做事件牌組。

它就像一只無形的手，引導(dǎo)著玩家的探索；就像一位優(yōu)秀的DM，它有一套線性的規(guī)劃，卻能適配每個(gè)玩家的非線性旅程，在保障玩家自由的同時(shí)，確保玩家能獲得優(yōu)質(zhì)的游戲體驗(yàn)。

在接下來的55分鐘里，我會(huì)詳細(xì)拆解事件牌組的運(yùn)作邏輯。

先從宏觀層面講清楚，事件牌組到底是什么；再深入細(xì)節(jié)，講講我們稱之為“發(fā)牌員”的交互行為，是如何根據(jù)牌組的指令動(dòng)態(tài)變化，為玩家?guī)韺?yīng)游戲體驗(yàn)的；最后我會(huì)總結(jié)這套系統(tǒng)的優(yōu)勢與缺陷。

分享的過程中，我還會(huì)揭曉讓事件牌組有效運(yùn)作的五條黃金秘訣。這些都是我們踩過無數(shù)坑才總結(jié)出的經(jīng)驗(yàn)，一開始我們完全沒意識(shí)到這些關(guān)鍵點(diǎn)，其中很多甚至是反直覺的，但恰恰是它們，撐起了整個(gè)系統(tǒng)的核心。

那么，這個(gè)事件牌組到底是什么？

大家可以把它想象成一套隱藏在游戲表層之下的卡牌。當(dāng)玩家在開放世界里探索，無論走到哪里、和什么內(nèi)容產(chǎn)生交互，游戲都會(huì)從牌組里抽牌，以此決定接下來要發(fā)生的事：要在玩家前方生成什么樣的動(dòng)態(tài)遭遇、玩家對話的NPC該說什么臺(tái)詞、懸賞板上該刷新什么樣的懸賞令、敵人是否可以被審問，以及如果可以審問，敵人會(huì)交代什么內(nèi)容。

每一張卡牌，都對應(yīng)著游戲里的一類體驗(yàn)：

• 主線劇情——篤向殺害家人的反派復(fù)仇的任務(wù)線；

• 支線故事——關(guān)于日本邊境普通人掙扎求生的故事；

• 重要的機(jī)制類體驗(yàn)，比如解鎖新武器、提升生命值。

卡牌可以涵蓋所有你在意的游戲內(nèi)容，從內(nèi)容類型、成長養(yǎng)成、數(shù)值升級，到經(jīng)濟(jì)系統(tǒng)、商人交互，再到情感聯(lián)結(jié)類玩法（比如和狼伙伴培養(yǎng)感情）甚至是我們想要營造的情緒目標(biāo)，比如孤寂感。

你要做的，就是為游戲里所有你在意的體驗(yàn)，設(shè)計(jì)一套理想的流轉(zhuǎn)節(jié)奏。而事件牌組要做的，就是實(shí)現(xiàn)這套流轉(zhuǎn)節(jié)奏。它是一個(gè)循環(huán)，會(huì)一遍又一遍地重復(fù)運(yùn)行。

要注意的是，這些卡牌是抽象的。比如“主線劇情卡”，它不對應(yīng)游戲里某一個(gè)具體的主線任務(wù)，比如“攻入反派的城堡”，它代表游戲里所有的主線劇情內(nèi)容，是一類玩家可體驗(yàn)的內(nèi)容類型。

當(dāng)你設(shè)計(jì)這個(gè)循環(huán)時(shí)，同一種卡牌可以設(shè)置任意張數(shù)。比如事件牌組的每一輪循環(huán)，需要包含3次主線劇情體驗(yàn)、2次生命值提升、1次支線故事，以此類推。

卡牌的順序至關(guān)重要，它是一個(gè)線性的序列，就像一個(gè)劇本：先做這個(gè)，再做那個(gè)，接著是這個(gè)，然后是那個(gè)。當(dāng)然，不是每個(gè)玩家都會(huì)嚴(yán)格按照這個(gè)劇本走，但如果玩家真的這么體驗(yàn)了，我們相信他會(huì)獲得非常棒的游戲體驗(yàn)。

這就是事件牌組想要實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)。這不是一個(gè)單純的比喻，我們真的會(huì)像這樣，把牌組里的卡牌按順序?qū)懺谖谋纠铮@就是《羊蹄山之魂》里真實(shí)在用的牌組。

那游戲具體是怎么使用這套牌組的？我之前提到過，游戲里的特定交互會(huì)從牌組抽牌，以此決定對應(yīng)的行為和臺(tái)詞，我們把這些交互叫做發(fā)牌員，整個(gè)游戲世界里，我們都布滿了這樣的發(fā)牌員。

酒館里喝酒的浪人、貼滿懸賞令的公告板、跪地求饒的敵人，甚至是露營這個(gè)玩家行為，全都是發(fā)牌員。當(dāng)玩家和它們產(chǎn)生交互時(shí)，每一個(gè)發(fā)牌員都會(huì)暗中從事件牌組里抽一張牌，以此決定自己該說什么、做什么，該刷新什么懸賞令，甚至是要不要觸發(fā)交互。

比如酒館里的這個(gè)浪人，他可能會(huì)給你一條關(guān)于羊蹄六人幫的線索，推進(jìn)主線劇情；也可能告訴你附近有一位隱居的長槍大師，解鎖新武器。這一切，都由事件牌組抽中的卡牌決定。

如果抽中了對應(yīng)的卡牌，他甚至根本不會(huì)是酒館里喝酒的浪人，而是一位演奏樂器的樂師，準(zhǔn)備教你一首新的樂曲。

這些對話氣泡里的內(nèi)容，也就是玩家和發(fā)牌員交互時(shí)，發(fā)牌員實(shí)際的言行，就是我們說的事件。有些事件是“引導(dǎo)型”的，會(huì)把玩家引向附近定制的專屬內(nèi)容，比如溫泉；還有一些事件本身就是完整的游戲內(nèi)容，比如樂師當(dāng)場教你一首新樂曲。

這就是整個(gè)系統(tǒng)的完整邏輯：游戲世界里布滿了發(fā)牌員，發(fā)牌員從事件牌組里抽卡，再根據(jù)抽到的卡牌類型，選擇并觸發(fā)最貼合玩家當(dāng)前狀態(tài)的對應(yīng)事件。

事件牌組的核心意義，就是在玩家非線性的探索過程中，通過玩家偶然遇到的各類發(fā)牌員，以最優(yōu)的順序，為玩家排布這些事件。

這些發(fā)牌員的類型非常豐富，我們希望能適配不同的游玩風(fēng)格。

這就是第一條黃金秘訣：尤其是在開放世界游戲里，玩家的游玩風(fēng)格千差萬別，能吸引他們的內(nèi)容也完全不同。不是所有人都喜歡和NPC對話，不是所有人都愛刷懸賞板挑戰(zhàn)自我，也不是所有人都頻繁露營，但每個(gè)玩家，總會(huì)和其中一部分發(fā)牌員產(chǎn)生交互。

所以，如果你能把這些行為都做成發(fā)牌員，就能確保事件牌組可以觸達(dá)所有玩家，無論他們習(xí)慣怎么玩。如果你不這么做，事件牌組就會(huì)停滯，只能干等著玩家去和酒館里那唯一一個(gè)發(fā)牌員對話，而玩家可能永遠(yuǎn)都不會(huì)走進(jìn)那家酒館。

我們舉個(gè)簡單的例子。為了方便演示，這個(gè)例子里的事件牌組只有4張卡牌，真實(shí)的牌組卡牌數(shù)量會(huì)比這多得多，但核心邏輯是完全一致的。我會(huì)通過一個(gè)玩家的游玩故事，來給大家講清楚牌組的運(yùn)作方式。

假設(shè)玩家正在開放世界里閑逛，來到了一個(gè)聚落，看到了懸賞公告板。這個(gè)懸賞板就是一個(gè)發(fā)牌員，當(dāng)玩家靠得足夠近，需要刷新懸賞令時(shí)，它就會(huì)向事件牌組發(fā)起請求，然后抽一張牌。

大家可以看到，第一張牌是武器解鎖卡，這就是它抽中的卡牌。因?yàn)槌橹辛宋淦鹘怄i卡，懸賞板就會(huì)刷新一張關(guān)于炸彈工匠的懸賞令，她是一個(gè)潛在的盟友，擅長制作炸彈，玩家找到她，就能解鎖炸彈這個(gè)新武器。

玩家拿到了這條線索，繼續(xù)在鎮(zhèn)里閑逛，遇到了我們的老朋友，然后和他搭話。這個(gè)浪人也是一個(gè)發(fā)牌員，所以他抽了下一張牌，也就是生命值提升卡。于是他指向山那邊升起的蒸汽柱，給了篤一張當(dāng)?shù)販厝牡貓D，在溫泉里沐浴就能提升生命值。

玩家離開聚落，先順路去了溫泉，再去尋找剛剛得知的炸彈工匠。之后，帶著新武器和更高的生命值，玩家繼續(xù)在開放世界里閑逛，遇到了一群敵人。

沒忍住動(dòng)手的玩家，三下五除二解決了他們，只剩最后一個(gè)敵人跪地求饒。篤把刀架在了他的脖子上，這時(shí)，這個(gè)敵人也會(huì)觸發(fā)校驗(yàn)：“我是一個(gè)發(fā)牌員，接下來該發(fā)生什么？”

此時(shí)的下一張牌是主線劇情卡，所以篤會(huì)向他逼問關(guān)于匪幫頭目的信息，也就是她的死敵羊蹄六人幫。這個(gè)敵人交代了其中一個(gè)頭目“鬼”的位置，玩家就此拿到了新的主線線索。

現(xiàn)在牌組里只剩最后一張牌了，也就是孤寂卡。這是一張非常特殊的卡牌，它在牌組里專門留出了空白，什么都不做。我們很容易陷入一個(gè)誤區(qū)：總想著讓游戲里發(fā)生各種各樣的事，卻忘了這些事之間，需要留出空白的間隙。

如果你不夠謹(jǐn)慎，就會(huì)像我們在《對馬島之魂》里那樣做得太過火，用海量的待辦事項(xiàng)把玩家淹沒，根本不給他們時(shí)間去完成已有的內(nèi)容，或是做自己想做的事。

而在《羊蹄山之魂》里，那種孤身一人、只有馬匹相伴，漫步在日本邊境廣袤荒野中的孤寂感，是我們想要營造的核心氛圍之一。

這是一個(gè)體驗(yàn)?zāi)繕?biāo)，一個(gè)情緒目標(biāo)。如果我們想讓游戲?yàn)檫@種情緒留出空間，就必須在牌組里給它留好位置。

這就是第二條黃金秘訣：事件牌組的核心，是為游戲里所有有意義的體驗(yàn)，設(shè)計(jì)一套理想的流轉(zhuǎn)節(jié)奏。而放空、休整，本身就是一種體驗(yàn)。這意味著它必須被放進(jìn)牌組里。如果不這么做，你的牌組就會(huì)不停運(yùn)轉(zhuǎn)，不斷給玩家推送新內(nèi)容，根本不給他們喘息的機(jī)會(huì)。

當(dāng)牌組里只剩孤寂卡時(shí)，玩家遇到的任何發(fā)牌員，都不會(huì)觸發(fā)抽牌、不會(huì)交付任何事件。酒館里的浪人，不會(huì)出現(xiàn)可交互的對話提示；懸賞板上不會(huì)刷新新的懸賞令；玩家的營地也不會(huì)有訪客前來。

只有當(dāng)玩家在足夠長的時(shí)間里，沒有和任何人類產(chǎn)生交互后，我們才會(huì)把孤寂卡從牌組里移除。而這是牌組里的最后一張卡，移除之后，牌組就會(huì)重置，開啟新一輪循環(huán)。

《羊蹄山之魂》的真實(shí)牌組，當(dāng)然遠(yuǎn)不止4張卡牌，但從宏觀層面來說，它的運(yùn)作邏輯就是這樣。

大家可能已經(jīng)注意到了，牌組重置的時(shí)候，我們并沒有洗牌。它是一個(gè)線性的序列，一套理想的體驗(yàn)節(jié)奏。游戲里已經(jīng)有太多不可控的隨機(jī)因素了，包括玩家本身的行為，我們完全沒必要再通過洗牌，增加額外的隨機(jī)性。

但這并不意味著牌組的順序永遠(yuǎn)不會(huì)改變。如果滿足了特定條件，有些卡牌可以直接跳到牌組的最頂端。

舉個(gè)例子，大家剛才看到的生命值提升卡，本來安穩(wěn)地待在牌組中間。

但如果玩家的最大生命值，落后于我們根據(jù)他的整體進(jìn)度設(shè)定的預(yù)期值，這張生命值提升卡就會(huì)變成“緊急卡牌”，直接跳到牌組的最前面。

這就保證了，玩家接下來交互的第一個(gè)發(fā)牌員，無論他在地圖的哪個(gè)位置，都會(huì)告訴玩家附近溫泉的位置，讓玩家的生命值回歸正軌，繼續(xù)獲得良好的游戲體驗(yàn)。

再回到我們最開始的牌組順序，如果抽到生命值提升卡的時(shí)候，玩家已經(jīng)知道了附近一處溫泉的位置，我們當(dāng)然可以再告訴他另一處的位置，畢竟我們的溫泉數(shù)量很多。但過往的經(jīng)驗(yàn)告訴我們，這是一個(gè)錯(cuò)誤的決定。

這就是第三條黃金秘訣，甚至可能是所有秘訣里最重要的一條：告訴玩家某件事，是有成本的。

一方面，這會(huì)剝奪玩家自主發(fā)現(xiàn)它的樂趣，還會(huì)給他的待辦清單里再加一項(xiàng)。更重要的是，每一件我們告訴玩家的事，只有一次告知的機(jī)會(huì)。所以我們更愿意在玩家真的會(huì)聽、會(huì)在意的時(shí)候，再把這個(gè)信息告訴他。

而最核心的一點(diǎn)是，我們告訴玩家的每一件事，都會(huì)成為下一件事的“競爭對手”。如果玩家已經(jīng)知道了兩件事，我們再告訴他第三件，尤其是這件事和前兩件完全不同時(shí)，他大概率會(huì)感興趣；

但如果玩家已經(jīng)知道了十件事，我們再告訴他第十一件，尤其是當(dāng)這只是又一個(gè)溫泉、而他已經(jīng)知道好幾個(gè)溫泉的位置時(shí)，他大概率只會(huì)把這件事扔到待辦清單的末尾，轉(zhuǎn)頭就忘。

想要真正引導(dǎo)玩家的行為，最核心的前提，就是確保我們告知玩家信息的時(shí)候，他是真的在意這件事。

這就要求我們有足夠的克制，每一次都要權(quán)衡利弊，如果成本大于收益，就要愿意放棄原定的計(jì)劃。在剛才的例子里，更好的選擇是，等玩家完成了他已經(jīng)知道的那個(gè)溫泉探索，或是進(jìn)入了一個(gè)完全不了解當(dāng)?shù)販厝恢玫男聟^(qū)域，再觸發(fā)這張卡牌。所以我們會(huì)跳過這張牌。

這也是我們把事件牌組比作地下城主的原因：它以一套線性計(jì)劃為起點(diǎn)，盡量按順序交付這套計(jì)劃，但同時(shí)會(huì)根據(jù)玩家不斷變化的游戲體驗(yàn)，動(dòng)態(tài)調(diào)整計(jì)劃——跳過玩家不需要的卡牌，重新優(yōu)先排序玩家急需的卡牌。

除了發(fā)牌員之外，游戲里的其他系統(tǒng)也會(huì)調(diào)用事件牌組，其中最重要的，就是我們的動(dòng)態(tài)遭遇系統(tǒng)。這個(gè)系統(tǒng)，負(fù)責(zé)在游戲里那些定制化的專屬地點(diǎn)和任務(wù)之間，填充世界的空白內(nèi)容，比如巡邏的匪幫、友好的旅人、野外的動(dòng)物。

大家應(yīng)該能想到，這個(gè)系統(tǒng)會(huì)通過事件牌組，來決定要生成什么內(nèi)容。如果當(dāng)前的卡牌是戰(zhàn)斗遭遇卡，它就會(huì)生成敵人；如果當(dāng)前是孤寂卡，它就只會(huì)生成動(dòng)物，刻意營造出荒野的空曠感。

所以在某種程度上，動(dòng)態(tài)遭遇系統(tǒng)本身也是一個(gè)發(fā)牌員。但它的作用不止于此，因?yàn)樗踔量梢灾鲃?dòng)生成發(fā)牌員。這一點(diǎn)至關(guān)重要，因?yàn)樗屛覀兡茉诙ㄖ苹瘍?nèi)容的縫隙里，也填滿事件牌組運(yùn)轉(zhuǎn)的機(jī)會(huì)。

想要讓牌組持續(xù)流暢地運(yùn)轉(zhuǎn)，就必須在游戲里維持足夠數(shù)量的發(fā)牌員，而動(dòng)態(tài)遭遇系統(tǒng)，就是我們實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)最有效的工具之一。

好了，以上就是事件牌組宏觀層面的運(yùn)作邏輯。我們再往深挖一層：當(dāng)一個(gè)發(fā)牌員抽中卡牌后，它具體是怎么運(yùn)作的？它如何決定該播放哪段對話、該刷新哪張懸賞令？

我會(huì)通過兩個(gè)例子來一步步拆解，分別是敵人審問和營地訪客，這兩個(gè)都是非常核心的發(fā)牌員類型。

先從敵人審問說起。在《羊蹄山之魂》里，篤會(huì)和大量敵人戰(zhàn)斗、擊殺他們，而有時(shí)候，就會(huì)發(fā)生這樣的情況：“住手！我知道羊蹄六人幫的事，我投降，我說！”

他暗示了自己知道羊蹄六人幫的相關(guān)信息，被擊敗后，篤向他逼問情報(bào)。這就是一次審問，而它本身，就是一個(gè)發(fā)牌員。早在玩家和他戰(zhàn)斗之前，審問系統(tǒng)就已經(jīng)從事件牌組里抽過卡了。

如果抽卡失敗，比如牌組里只剩孤寂卡，那這段劇情根本就不會(huì)發(fā)生：戰(zhàn)斗中不會(huì)出現(xiàn)刀光特寫的臺(tái)詞提示，敵人最后只會(huì)直接死亡，而不是跪地求饒，玩家完全不會(huì)察覺到有什么異常。

但在這個(gè)例子里，系統(tǒng)成功抽卡了，而且抽中了主線劇情卡。但一次審問，只靠一張卡牌是不夠的，它需要對應(yīng)的音頻文件、字幕、面部動(dòng)畫數(shù)據(jù)。

我們是怎么從“主線劇情卡”這樣一個(gè)高層級的事件卡牌，落地到一個(gè)具體可交付的游戲事件的？

當(dāng)然，是去一個(gè)巨大的文本文件里“篩選”，我們把這個(gè)文件叫做事件總表。游戲里的所有事件，都在這里有定義，同時(shí)還包含了發(fā)牌員交付這個(gè)事件所需的全部細(xì)節(jié)。

這里舉總表里的一個(gè)事件例子：事件和游戲引擎里的其他對象一樣，有專屬的名稱和分類，這個(gè)事件叫做“狐線索1號”，因?yàn)檫@是玩家了解到的關(guān)于羊蹄六人幫頭目的第一條信息。

下一個(gè)屬性，會(huì)標(biāo)明這個(gè)事件對應(yīng)的卡牌類型。我們的審問抽中了主線劇情卡，所以這個(gè)事件，就是系統(tǒng)會(huì)納入考量的選項(xiàng)之一。

再往下，是“對話交付”和“審問交付”兩個(gè)屬性，這是同一條信息的兩種不同交付方式。

大家要記住，玩家可能會(huì)從游戲里很多不同的發(fā)牌員那里，觸發(fā)同一個(gè)事件，所以我們需要多種不同的交付方式，不同的發(fā)牌員，能適配不同的交付類型?！皩υ捊桓丁钡倪m用性非常廣，大部分發(fā)牌員都能使用；而“審問交付”的針對性極強(qiáng)，只有審問這個(gè)發(fā)牌員能調(diào)用。

在我們的例子里，發(fā)牌員是審問，所以我們就會(huì)選用審問交付的內(nèi)容。在每一種交付方式里，都包含了核心的交付內(nèi)容，最重要的，就是一段或多段對話。

在Sucker Punch的游戲引擎里，對話是最基礎(chǔ)的敘事單元，每一個(gè)對話名稱，都對應(yīng)著多句配音臺(tái)詞、時(shí)間軸、面部動(dòng)畫等所有能讓這段對話在游戲里正常播放的內(nèi)容。

我剛才說過，這只是事件總表里的一個(gè)事件而已。比如還有一個(gè)事件，和它幾乎完全一樣，同屬主線劇情事件，但對應(yīng)的是羊蹄六人幫里的另一個(gè)頭目“鬼”。

那我們的審問發(fā)牌員，最終要怎么選擇交付哪個(gè)事件？如果有多個(gè)符合條件的有效事件，我們就會(huì)選用列表里的第一個(gè)。

這就意味著，和事件牌組本身一樣，我們的事件總表也是線性的。哪怕是在同一種卡牌類型里，我們也能為信息的傳遞，設(shè)計(jì)一套理想的順序。比如，在其他條件相同的情況下，我們希望玩家先了解鬼的信息，再了解狐的信息。

回到我們剛才被審問的敵人這里，他接下來會(huì)說：“我知道鬼在哪。”“告訴我怎么去那里?！薄叭チ四抢锏娜耍驮僖矝]回來過，全都消失了?！薄翱煺f。”“沿著河一直往北走，就到荒野了，最好現(xiàn)在就動(dòng)身?！?/p>

我們來總結(jié)一下：當(dāng)玩家和這群敵人開戰(zhàn)的時(shí)候，審問系統(tǒng)就從事件牌組里抽了一張卡，也就是主線劇情卡；然后從事件總表里，篩選出了一個(gè)可交付的對應(yīng)事件；因?yàn)檎业搅擞行У氖录?，系統(tǒng)才觸發(fā)了這次審問，并用事件里指定的對話內(nèi)容，推進(jìn)了主線劇情。

好了，我們再換一個(gè)完全不同的發(fā)牌員例子。假設(shè)玩家順著剛才拿到的線索，沿著河一路向北，已經(jīng)來到了關(guān)卡的入口——也就是傳聞中狐所在的雪地區(qū)域。

在《羊蹄山之魂》里，玩家?guī)缀蹩梢栽谌魏蔚胤剑聪乱粋€(gè)按鍵就開啟露營。正常情況下，篤只會(huì)和她的馬，獨(dú)自在蝦夷島的荒野里露營。

但有時(shí)候，會(huì)有訪客來到營地，和你一同圍坐在篝火邊。

露營地，本身就是一個(gè)發(fā)牌員。而所有的玄機(jī)，都發(fā)生在露營的黑屏轉(zhuǎn)場階段：在畫面亮起之前，營地會(huì)從事件牌組里抽一張卡。假設(shè)這次抽中了武器解鎖卡，系統(tǒng)就會(huì)去事件總表里，尋找對應(yīng)武器解鎖卡的事件。

我們來看看它們的屬性，幫系統(tǒng)做出選擇。這些事件有一個(gè)我們之前沒見過的屬性：“物品交付”。這種交付類型不會(huì)播放對話，而是生成一個(gè)物品，比如懸賞板上的懸賞令，或是桌子上的一張字條，比如狐寫給心腹副官的字條，玩家可以通過這張字條追蹤到他的位置。

但我們現(xiàn)在的發(fā)牌員是露營地，露營地?zé)o法調(diào)用物品交付的內(nèi)容，所以這兩個(gè)選項(xiàng)里的物品交付，我們都不能用。露營地可以使用對話交付，所以我們再來看看對話交付的內(nèi)容。

這些交付內(nèi)容，都有區(qū)域規(guī)則：比如炸彈工匠在石川平原，當(dāng)?shù)氐娜硕颊J(rèn)識(shí)她，提起她的方式，和遠(yuǎn)在其他區(qū)域的人完全不同。

大家要記住，篤現(xiàn)在正在雪地的入口。所以很遺憾，大部分對話交付內(nèi)容都無法生效，因?yàn)樗鼈兪菫槠渌麉^(qū)域設(shè)計(jì)的。好在，苦無工匠就住在試煉嶺，所以我們有專門為這個(gè)區(qū)域設(shè)計(jì)的對話交付內(nèi)容。

類似這樣的規(guī)則，能幫我們過濾掉不合時(shí)宜的事件，選出最優(yōu)的選項(xiàng)?，F(xiàn)在只有一個(gè)有效的交付內(nèi)容，所以營地發(fā)牌員就會(huì)選擇苦無工匠的相關(guān)事件。

選好了事件，我們再回到黑屏的轉(zhuǎn)場畫面?，F(xiàn)在要解決一個(gè)問題：誰來和玩家說這段對話？我們需要生成一個(gè)角色，來到營地拜訪玩家，他會(huì)從畫面外走進(jìn)來。

所以我們可以生成任意適配的角色，具體選誰，要看我們選中的對話，是為哪個(gè)角色寫、哪個(gè)配音演員錄的。大家剛才聽到的這段對話，對應(yīng)的是一個(gè)松前藩的士兵，所以系統(tǒng)就會(huì)生成這個(gè)角色。

以上，就是營地訪客的完整運(yùn)作邏輯。玩家按下按鍵發(fā)起露營，這個(gè)行為在底層觸發(fā)了抽卡，抽中了武器解鎖卡；然后系統(tǒng)生成了一個(gè)松前藩士兵，來到篤的篝火邊，告訴了她附近苦無工匠的信息。

營地訪客，最終成了事件牌組里一個(gè)極具價(jià)值的工具，這也引出了第四條黃金秘訣：和游戲里大部分發(fā)牌員不同，露營不綁定任何特定的地點(diǎn)，它可以在任何地方發(fā)生。而且我們能確定，此時(shí)玩家的注意力是集中在游戲上的，因?yàn)槭撬鲃?dòng)按下按鍵發(fā)起的露營。

有時(shí)候，玩家就是不會(huì)走進(jìn)你放了發(fā)牌員的那家酒館，就算進(jìn)去了，也可能根本不和里面的NPC對話。但玩家無論走到游戲的哪個(gè)角落，都會(huì)露營，而且露營的原因多種多樣：可能是為了做飯?zhí)嵘裰档臋C(jī)制需求，也可能是為了在星空下彈奏三味線，純粹的體驗(yàn)需求。

我們抓住了這個(gè)高頻的交互行為，哪怕其他發(fā)牌員都陷入了停滯，也能靠露營，讓牌組持續(xù)運(yùn)轉(zhuǎn)下去。

遺憾的是，我們發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn)的時(shí)候，開發(fā)已經(jīng)到了后期，沒能做更多類似的發(fā)牌員，所以我們過度依賴了露營這個(gè)玩法。如果你玩過《羊蹄山之魂》，覺得營地來的訪客太多了，原因就在這里。如果我們還有機(jī)會(huì)重做這套系統(tǒng)，一定會(huì)去開發(fā)更多類似露營的發(fā)牌員。

我們現(xiàn)在退一步，回顧一下剛才幾個(gè)例子里，玩家的完整游玩故事。玩家在開放世界里自由閑逛，他可以去任何方向，而在他選擇的這條路線上，動(dòng)態(tài)遭遇系統(tǒng)生成了一群敵人，玩家和他們展開了戰(zhàn)斗；最后一個(gè)敵人跪地求饒，告訴了玩家狐的位置，推進(jìn)了主線劇情。

順著這條線索，玩家一路向北，露營的時(shí)候，有一個(gè)松前藩的士兵前來拜訪，告訴了他苦無工匠的信息。這，就是玩家的非線性選擇，和底層線性規(guī)劃的完美結(jié)合。

那如果審問完敵人之后，玩家沒有順著那條線索走，會(huì)發(fā)生什么？他沒有立刻向北去追狐，反而向西去了石川平原，然后在那里露營。如果是這樣，營地的訪客，就會(huì)告訴他炸彈工匠的信息，而不是苦無工匠漢娜的信息。

但體驗(yàn)的順序是完全一樣的：玩家通過審問，觸發(fā)了主線劇情事件，然后通過露營，觸發(fā)了武器解鎖事件。

再換一種情況，如果玩家先露營，再和敵人戰(zhàn)斗呢？那營地就會(huì)抽中主線劇情卡，生成一個(gè)訪客，告訴玩家狐的信息；之后玩家和敵人戰(zhàn)斗，觸發(fā)審問，敵人就會(huì)交代苦無工匠的位置。體驗(yàn)的順序依然不變：先主線劇情，再武器解鎖。

如果玩家先和鎮(zhèn)上的NPC對話，再去看懸賞板，也是一樣的邏輯，大家應(yīng)該已經(jīng)明白核心了。但我們是怎么做到，在這么多完全不同的場景里，都能交付同一條“狐的線索”這個(gè)事件的？

大家回顧一下之前的內(nèi)容就會(huì)發(fā)現(xiàn)，同一個(gè)事件，我們做了三種不同的交付方式。它們都會(huì)給玩家傳遞同一個(gè)核心信息：你要往北走，才能找到狐。但傳遞的方式完全不同，這樣不同的角色來交付這條線索，才不會(huì)打破游戲的沉浸感和真實(shí)感。

比如一個(gè)流浪的定居者，可能會(huì)覺得狐是個(gè)邪靈，會(huì)警告玩家遠(yuǎn)離那里。而如果是松前藩的武士來說這段話，就完全不合理了——松前藩正在和狐開戰(zhàn)，他們很清楚，狐是個(gè)活生生的人，不是什么鬼魂。所以我們需要為他們寫完全不同的對話，來傳遞同一條線索。

這件事的開發(fā)成本很高，但至關(guān)重要，這也引出了第五條黃金秘訣：如果你為了削減成本，給所有角色都用同一段對話，或是讓篤問出她已經(jīng)知道答案的問題，或是說出和她當(dāng)前所處環(huán)境完全不符的臺(tái)詞，這套系統(tǒng)就會(huì)變得無比機(jī)械、一眼就能看穿，玩家會(huì)對此非常反感。

事件牌組的一大優(yōu)勢，就是它能強(qiáng)化你的核心故事和世界觀構(gòu)建，能把主線敘事，融入到那些本可能是流水賬的內(nèi)容里，比如玩家在開放世界里遇到的雜兵敵人。但這一切的前提，是你必須嚴(yán)格把控，守住游戲的沉浸感。

當(dāng)然，這件事的成本并不低。就拿剛才的狐線索事件來說，我們寫了四段完全不同的對話，每段對話大概有五句臺(tái)詞，光是這一個(gè)事件，就有20句臺(tái)詞。

你很容易就能想到，為了讓事件更合理、更有變化，你需要更多的臺(tái)詞。如果讓一個(gè)老婦人、一個(gè)孩子來傳遞狐的線索，為了讓內(nèi)容真實(shí)可信，他們需要的對話也完全不同。

寫臺(tái)詞，其實(shí)是這里面最簡單的一步。在我們這樣的游戲里，每一句對話都要配音，還要反復(fù)重錄，還要適配其他不同的語言。做過音頻制作的朋友，現(xiàn)在應(yīng)該已經(jīng)在心里算這筆賬了：每段對話5句臺(tái)詞，每個(gè)事件4段對話，乘以X種語言，再乘以Y個(gè)事件，這是極其龐大的配音工作量。

而實(shí)際情況，比你想的還要夸張。就拿狐的這個(gè)事件來說，每一段對話，我們都找了多達(dá)6個(gè)不同的配音演員，錄了多個(gè)版本。為什么要這么做？

給大家舉個(gè)例子，我們的配音演員菲?瑪塔，因?yàn)橹谱髁鞒痰脑颍覀冋埶谟螒蚶锱淞?6個(gè)次要角色。這些當(dāng)然不是主角團(tuán)的角色，但都是有完整故事和性格的復(fù)雜次要角色。

比如一個(gè)不認(rèn)同羊蹄六人幫、也不認(rèn)同武士的老漁民，一個(gè)藏著很多秘密的阿伊努難民，一個(gè)被土匪抓走的流浪農(nóng)夫，等等，一共16個(gè)角色。

光是這一點(diǎn)，菲就堪稱《羊蹄山之魂》的MVP，而她對事件牌組來說，價(jià)值更是不可估量。如果我們請菲錄了某個(gè)事件的對話，那游戲里這16個(gè)角色，就都能交付這個(gè)事件。

這些角色，不是我們隨便生成出來說一句話就消失的工具人，他們都是有專屬小故事的、獨(dú)立的支線角色。

當(dāng)篤幫完他們之后，就可以向他們詢問信息，這個(gè)和你建立了淺層情感聯(lián)結(jié)的、獨(dú)一無二的角色，就能根據(jù)事件牌組的決定，告訴你對應(yīng)的動(dòng)態(tài)內(nèi)容。

玩家已經(jīng)花時(shí)間和這個(gè)角色相處過，聽過他說話，甚至他們往往在這之前，剛說完了任務(wù)專屬的對話，然后才引出了這段通用的線索對話。

所以，我們寫的這段線索對話，必須完全貼合這個(gè)角色的性格，配音演員也必須是同一個(gè)人，不然玩家一定會(huì)發(fā)現(xiàn)破綻。而且對話的銜接必須自然流暢。為了實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)，編劇團(tuán)隊(duì)必須在任務(wù)對話和系統(tǒng)對話里，都嚴(yán)格遵循統(tǒng)一的對話范式。

“我就知道，走這條離鬼宅這么近的路，肯定會(huì)倒霉。”、“羊蹄六人幫在那里殺了一家人，對吧？”、“你知道他們的事？”、“只聽過些傳聞，跟我說說鬼的事?！薄ⅰ八褪莻€(gè)瘋子，占了石川平原的城堡?！薄ⅰ奥犝f他癡迷縱火，和松前藩公開開戰(zhàn)，燒死了很多藩里的人?！?、“世道沒什么變化啊。謝謝你?！?/p>

像這樣的事件，需要多個(gè)團(tuán)隊(duì)高度配合，走鋼絲一樣完成。

那我們是怎么把開發(fā)成本，控制在項(xiàng)目能承受的范圍內(nèi)的？

給大家算一筆賬，你需要錄制的臺(tái)詞總量，等于事件數(shù)量×每個(gè)事件的對話數(shù)量×每段對話的臺(tái)詞數(shù)量×錄制的配音演員數(shù)量。

所以，如果你定好了臺(tái)詞總量的目標(biāo)，只需要把各個(gè)變量往下減，減到你能接受的程度，就能達(dá)到目標(biāo)了。

比如你的目標(biāo)是1000句臺(tái)詞，你想讓對話的表現(xiàn)力拉滿，每個(gè)事件寫10段對話，找20個(gè)像菲這樣的配音演員錄制。簡單算一下就會(huì)發(fā)現(xiàn)，就算每段對話只有5句臺(tái)詞，你最終也只能做1個(gè)事件。反正對我來說，為了1個(gè)事件做一整套事件牌組系統(tǒng)，實(shí)在是得不償失。

反過來，如果你每個(gè)事件只寫1段對話，只找1個(gè)配音演員錄制，那你就能做200個(gè)事件。聽起來很不錯(cuò)，對吧？但只有1種性格、1個(gè)配音，你能觸發(fā)這段對話的場景就會(huì)受到極大的限制。

如果這段對話是為一個(gè)老婦人寫的、錄的，那玩家沒遇到老婦人之前，這段對話就永遠(yuǎn)觸發(fā)不了。如果事件牌組正等著交付這個(gè)事件，就會(huì)直接陷入停滯。

這是一個(gè)完整的成本梯度，最右邊是高靈活性、高敘事豐富度，但成本極高；最左邊是成本極低，但內(nèi)容單薄、觸發(fā)條件極其受限。

那《羊蹄山之魂》里，我們用的是哪種方案？大家應(yīng)該也猜到了，我們不止用了一種。對于最重要的事件，比如剛才提到的狐的線索，我們用了成本相當(dāng)高的方案：每個(gè)事件寫2段對話，每段5句臺(tái)詞，找6個(gè)配音演員錄制。算下來，每個(gè)事件要錄60句臺(tái)詞，成本一點(diǎn)都不低。

也只有這些事件，需要編劇團(tuán)隊(duì)、任務(wù)團(tuán)隊(duì)、場景團(tuán)隊(duì)全程高度配合。當(dāng)然，這類事件我們做的非常少，只給了和主線劇情綁定的、真正核心的內(nèi)容，因?yàn)槌杀緦?shí)在太高了，根本不可能大量制作。

我們絕大多數(shù)的事件，用的都是成本極低的方案：每個(gè)事件只寫1段對話，只找1-2個(gè)配音演員錄制。這些就屬于梯度里內(nèi)容單薄、觸發(fā)條件受限的那一類，但我們用了一些技巧，來掩蓋它們的局限性，而且它們的使用范圍，比你想象的要廣得多。

舉個(gè)例子，營地訪客，還有我們在酒館這類場景里生成的ambient NPC（環(huán)境NPC），他們會(huì)根據(jù)抽到的卡牌，生成對應(yīng)的角色。說白了，如果下一段對話是為一個(gè)老婦人寫的，那來你營地拜訪的，就會(huì)是一個(gè)老婦人。

這類發(fā)牌員，哪怕用的是成本最低的方案——1段對話、1個(gè)配音，也幾乎能在游戲的任何地方觸發(fā)，讓牌組持續(xù)運(yùn)轉(zhuǎn)。

還有審問，你可能會(huì)覺得，審問需要成本很高的方案，但其實(shí)完全不用。篤審問的，是戰(zhàn)斗里剩下的最后一個(gè)敵人，我們根本不知道最后活下來的是誰，這完全由玩家決定，他可以按任意順序擊殺敵人。

難道我們要給每一個(gè)敵人的配音，都錄一遍審問的臺(tái)詞嗎？事實(shí)證明，完全不用。

我們發(fā)現(xiàn)，敵人本身在戰(zhàn)斗里就不怎么說話，而且他們通常成群出現(xiàn)，玩家根本分不清到底是誰在說話。更何況，經(jīng)過一場持續(xù)好幾分鐘的混亂刀劍戰(zhàn)斗，玩家根本不會(huì)注意到配音變了。

我們還會(huì)在戰(zhàn)斗中，通過刀光特寫先播放一句臺(tái)詞，讓玩家先適應(yīng)這個(gè)新的聲音，最后戰(zhàn)斗結(jié)束再接著說，就更不容易被發(fā)現(xiàn)了。

當(dāng)然，我們發(fā)現(xiàn)，如果配音的性別變了，玩家是會(huì)注意到的。所以我們會(huì)錄兩個(gè)版本，一個(gè)男聲、一個(gè)女聲，根據(jù)敵人的性別播放對應(yīng)的版本。

這些技巧，能幫我們哪怕用限制極多的對話，也能穩(wěn)定地交付事件。但這類交互的內(nèi)容依然是單薄的，因?yàn)槲覀儧]有寫、也沒有錄多個(gè)版本，沒辦法把它們植入到有更多故事、更豐滿的角色里，他們能說的，只有事件里的這段對話。

所以，控制成本最核心的策略，就是給不同類型的事件，用不同的成本方案，限制高成本方案的事件數(shù)量。在《羊蹄山之魂》里，90%以上的事件，用的都是左邊的低成本方案；

但右邊的高成本事件，靈活性極強(qiáng)，幾乎每個(gè)玩家都能體驗(yàn)到——這當(dāng)然是好事，因?yàn)樗鼈冋俏覀冏钪匾膬?nèi)容，能讓玩家在整個(gè)開放世界的探索中，始終和篤的故事保持聯(lián)結(jié)。

用少量高成本事件，搭配大量低成本事件，你就能在可落地的預(yù)算范圍內(nèi)，同時(shí)實(shí)現(xiàn)內(nèi)容的豐富度和體量。

好了，深度拆解的部分就到這里。我們現(xiàn)在退一步，整體看看事件牌組系統(tǒng)的優(yōu)勢與缺陷，大家可以據(jù)此判斷，這套系統(tǒng)適不適合你正在做的游戲。

先從優(yōu)勢說起。最核心的優(yōu)勢，也是最顯而易見的：事件牌組，能讓開發(fā)者更大膽地去做更非線性、更自由的開放世界設(shè)計(jì)，同時(shí)鼓勵(lì)玩家自由閑逛，又不用擔(dān)心玩家會(huì)被內(nèi)容壓垮、會(huì)迷路、會(huì)和主線故事脫節(jié)。

除此之外，它還有很多不那么明顯的優(yōu)勢。

第一，設(shè)計(jì)師可以用玩家能直觀感受到的線性語言，來描述自己想要的體驗(yàn)。

做開發(fā)的朋友應(yīng)該都有體會(huì)，很多時(shí)候，我們就像在擰各種旋鈕，調(diào)整距離規(guī)則、冷卻時(shí)間、觸發(fā)概率，對著一個(gè)黑盒一樣的系統(tǒng)調(diào)整輸入?yún)?shù)，祈禱能得到自己想要的輸出結(jié)果。

但有了事件牌組，你直接描述的是輸出結(jié)果，而不是輸入?yún)?shù)。你可以站在玩家的視角，從整體出發(fā)，去設(shè)計(jì)理想的體驗(yàn)節(jié)奏，明確地說出你想要發(fā)生什么。

想讓玩家更早解鎖武器，就把它在牌組里的位置往前調(diào)；玩家在開放世界里不停遇敵，已經(jīng)疲憊了，就移除戰(zhàn)斗卡，或是加一張支線故事卡放慢節(jié)奏，想要更多放空的時(shí)間，就多加一張孤寂卡；想要戰(zhàn)斗和敘事有更清晰的階段性節(jié)奏，就重新排列卡牌的順序，設(shè)計(jì)你理想的節(jié)奏。

當(dāng)你不得不在不同的目標(biāo)之間做取舍時(shí)，比如既要讓玩家解鎖新武器，又要讓玩家提升生命值，你能看到完整的全局，清晰地做出選擇，決定哪件事更重要。

第二，一套調(diào)校完善的事件牌組，能以很多不易察覺的方式，真正賦予玩家選擇權(quán)。

一方面，如果玩家相信游戲會(huì)把內(nèi)容帶到自己面前，他就會(huì)更自然地跟著自己的好奇心走，去自己想去的地方，不會(huì)總覺得自己“玩錯(cuò)了游戲”。

如果玩家已經(jīng)知道了附近有同類體驗(yàn)的線索，事件牌組就會(huì)跳過對應(yīng)的卡牌。比如玩家已經(jīng)知道了一個(gè)溫泉的位置，系統(tǒng)就會(huì)跳過生命值提升卡，轉(zhuǎn)而給他帶來完全不同的內(nèi)容，比如一個(gè)說書人，給你講一個(gè)亡靈武士的神話故事，解鎖新的護(hù)甲。

這就確保了玩家面對的，是真正有意義的選擇，而不是在兩個(gè)溫泉之間選——這根本不算選擇。玩家要選的，是能提升生命值的溫泉，和能解鎖新護(hù)甲的神話故事。

這兩個(gè)選項(xiàng)，無論是風(fēng)格還是機(jī)制價(jià)值，都完全不同。而且我們只會(huì)給玩家各推薦一個(gè)，不會(huì)讓他被海量信息淹沒，讓他能在現(xiàn)有的選項(xiàng)里，做出真正的選擇。

第三，牌組的流轉(zhuǎn)節(jié)奏，能鼓勵(lì)玩家去體驗(yàn)不同類型的玩法，從主線劇情到支線故事，到小游戲，到神話傳說，再循環(huán)回來。

我們在焦點(diǎn)測試?yán)锇l(fā)現(xiàn)，這一點(diǎn)極大地影響了玩家對游戲的喜愛程度。玩家不是不喜歡跟著狐貍找神社，只是不喜歡連著做五個(gè)一模一樣的狐貍?cè)蝿?wù)。

事件牌組自帶的節(jié)奏，能確保沒有任何一種體驗(yàn)會(huì)讓玩家感到膩煩，每一個(gè)新的玩法，都能帶來新鮮感。這能極大地緩解開放世界疲勞，也不會(huì)讓游戲變得像一張枯燥的待辦清單。

第四，事件牌組能讓游戲世界變得更有聯(lián)結(jié)感、更真實(shí)，模糊了主線劇情、支線內(nèi)容和玩法機(jī)制之間的邊界。

哪怕是路人NPC，甚至是路邊的雜兵敵人，都能推進(jìn)主線劇情。你遇到的每一個(gè)人，都知道羊蹄六人幫，都對他們有自己的看法，這就讓篤的故事變得無比真實(shí)。

這類交互，能讓那些本可能非常單薄、模板化的內(nèi)容，得到質(zhì)的提升，讓它們成為一個(gè)宏大整體的一部分。這也解決了開放世界游戲里的一個(gè)經(jīng)典矛盾：主線劇情里，你有十萬火急的事要做，比如你的女兒危在旦夕；但玩家實(shí)際在做的，卻是漫山遍野摘花。

而有了事件牌組，無論玩家走到哪里、做了什么，篤的故事都能找到他，和他正在做的事融為一體，讓玩家覺得，篤做這些事，是完全合情合理的。

通過模糊內(nèi)容之間的邊界，事件牌組能給戰(zhàn)斗、露營這類機(jī)制玩法，注入敘事內(nèi)容，讓喜歡劇情的玩家也更愿意體驗(yàn)；同時(shí)，它能讓劇情內(nèi)容，主動(dòng)來到玩法型玩家面前，不用逼著他們走一條固定的線性路線，讓玩法型玩家也能接受并喜愛劇情內(nèi)容。

但事件牌組，并不是萬能的。接下來我們說說它的缺陷。

第一，系統(tǒng)型的發(fā)牌員，很適合交付遵循固定規(guī)則的簡單交互，能給玩家正在做的事，加入碎片化的小故事，讓游戲的體驗(yàn)更統(tǒng)一。但它們沒辦法交付大型的、充滿情緒張力的、高演出效果的劇情名場面。至少我們這次，沒能做到這一點(diǎn)。

第二，不可否認(rèn)的是，事件牌組是一個(gè)極大的開發(fā)投入。你需要制作大量的發(fā)牌員，前面也說了，它需要多個(gè)團(tuán)隊(duì)之間大量的協(xié)調(diào)配合。這一點(diǎn)我就不展開說了，但在缺陷里，必須提到它。

第三，我之前也提到過，事件牌組里的很多事件，都是引導(dǎo)型的——也就是線索、地圖，用來把玩家引向附近的傳統(tǒng)定制化內(nèi)容。牌組很擅長交付這些事件，把信息告訴玩家，但卻很難確保玩家真的會(huì)去做這件事。而我們的核心目標(biāo)，本來就是影響玩家的實(shí)際行為，這一點(diǎn)就很讓人遺憾，玩家可能直接就忽略了我們給他的線索。

當(dāng)然，在某種程度上，這是不可避免的，畢竟我們的核心目標(biāo)，就是給玩家自由。

事件牌組的職責(zé)，不是逼著所有玩家走同一條路，而是把我們認(rèn)為玩家會(huì)喜歡的內(nèi)容，推到他面前。如果我們判斷錯(cuò)了，玩家完全可以不聽。但如果玩家頻繁地忽略我們給出的所有信息，那事件牌組就失去了它的意義。

總的來說，我們發(fā)現(xiàn)，我們給玩家的線索，和玩家去完成對應(yīng)內(nèi)容的速度，是有正相關(guān)性的，但相關(guān)度并非100%，而是在70%-75%左右。

今天分享的這些黃金秘訣，大部分都是我們?yōu)榱俗畲蠡@個(gè)相關(guān)性，總結(jié)出來的技巧。如果不做這些，相關(guān)性會(huì)低得多。

第四，這類系統(tǒng)，很容易過度依賴對話來交付事件。我們自己就犯了這個(gè)錯(cuò)，在我看來，對話的制作成本極高，需要非常復(fù)雜的寫作范式，才能讓它聽起來自然。

而且就算你付出了這么多努力，如果玩家聽了太多對話，也會(huì)感到厭煩。在《羊蹄山之魂》里，對話播放的時(shí)候，玩家基本什么都做不了，只能聽著，所以這段內(nèi)容的吸引力，完全取決于當(dāng)下的劇本和配音表現(xiàn)。

更不用說，很多玩家會(huì)直接跳過所有對話。而且在一款以動(dòng)作為核心的游戲里，如果你想塑造的主角形象，是一個(gè)沉默寡言、不愛說話的硬漢，那大量的對話，反而會(huì)和你想營造的氛圍背道而馳。

這也是我們?yōu)槭裁茨敲聪矚g懸賞令這類物品交付的方式，它們完全不依賴對話。如果我們有機(jī)會(huì)重做這套系統(tǒng)，一定會(huì)做更多這類不依賴對話的發(fā)牌員。

以上，就是事件牌組的優(yōu)勢與缺陷。

大家應(yīng)該也能想到，在我們看來，這套系統(tǒng)的優(yōu)勢是遠(yuǎn)大于缺陷的，而且其中很多缺陷，都能在我們的下一款作品里，或是你們的作品里，得到解決和優(yōu)化。

我很期待，幾年之后，能在這里看到你們的分享，講講你們是怎么把這套系統(tǒng)做得比我們更好的。接下來，是問答環(huán)節(jié)。我會(huì)把這頁幻燈片留在屏幕上，上面總結(jié)了我剛才說的五條黃金秘訣。

以下為會(huì)后問答環(huán)節(jié)：

Q：當(dāng)事件牌組里的卡牌全部用完之后，您是怎么重新填充牌組的？是用固定的順序，還是用提前寫好的模板打亂洗牌？

A：我們會(huì)完全按照原來的順序重置牌組。唯一會(huì)改變牌組順序的，只有緊急規(guī)則，或是當(dāng)玩家已經(jīng)知道了同類內(nèi)容的線索，我們決定跳過某張卡牌的情況。

我們在開發(fā)過程中逐漸發(fā)現(xiàn)，事件牌組的核心優(yōu)勢，恰恰是它能給玩家?guī)硪欢斡晌覀兙脑O(shè)計(jì)、有明確意圖的內(nèi)容序列，而不是把所有內(nèi)容混在一起，交給系統(tǒng)隨機(jī)生成。

所以事件牌組最核心的價(jià)值，就是能穿過所有這些噪音，把我們驗(yàn)證過的、確定能給玩家?guī)砹己皿w驗(yàn)的內(nèi)容，按我們設(shè)計(jì)的順序，交付給玩家。

Q：您剛才提到，需要一個(gè)嚴(yán)格的對話結(jié)構(gòu)，才能讓事件牌組接入到已有的對話結(jié)尾。您能不能展開講講，這套系統(tǒng)具體是什么樣的？這個(gè)結(jié)構(gòu)是怎么搭建的？

A：這種帶接入的事件，我們只給最重要的主線劇情內(nèi)容做了，因?yàn)槲覄偛乓舱f了，它的成本真的很高。但這也帶來了一個(gè)便利：這些內(nèi)容，我們本來就有基礎(chǔ)的對話框架，知道對話要圍繞什么主題展開。

所以，我們給所有這類“線索提供者”寫任務(wù)對話的時(shí)候，都會(huì)在合適的節(jié)點(diǎn)，用自然的方式，把話題引到羊蹄六人幫上。

比如剛才的例子里，對話本來就在說“羊蹄六人幫在那里殺了一家人，那地方鬧鬼”，我們就在這個(gè)節(jié)點(diǎn)，讓篤接話：“你知道他們的事？”，然后NPC自然地回復(fù)：“只聽過些傳聞，你想知道什么？”。這就是所有這類對話的“銜接握手點(diǎn)”，我們在任務(wù)對話里，用符合角色性格的方式，自然地引出這個(gè)話題。

他們會(huì)說“我知道一些關(guān)于羊蹄六人幫的事”“你想知道什么？”，這么設(shè)計(jì)的原因是，如果你玩過游戲就會(huì)知道，在很多這類場景里，我們其實(shí)會(huì)讓玩家自己選擇，要詢問哪個(gè)頭目的信息。剛才的分享里我沒展示這一點(diǎn)，因?yàn)闀?huì)讓系統(tǒng)變得更復(fù)雜，而且它不是事件牌組的必要功能。

但正是這個(gè)對話范式，讓我們能實(shí)現(xiàn)這個(gè)玩家選擇的功能：我們在任務(wù)對話里，用貼合當(dāng)前任務(wù)的方式引出話題，然后再把對話交接給通用的線索對話——也就是篤直接詢問羊蹄六人幫某個(gè)頭目的相關(guān)信息。

Q：您在團(tuán)隊(duì)里推廣、溝通這個(gè)想法的時(shí)候，遇到了哪些困難？您用了哪些工具，讓團(tuán)隊(duì)里的其他人能理解這套系統(tǒng)的實(shí)際功能？還有，這套系統(tǒng)隨著開發(fā)推進(jìn)，有哪些變化？有哪些復(fù)雜的功能，是后續(xù)才加進(jìn)去的？

A：確實(shí)，變化非常多。而且有意思的是，隨著開發(fā)推進(jìn)，我們既給它加了很多復(fù)雜的功能，也做了很多簡化。

其實(shí)這套系統(tǒng)，最早落地、并且一直保留下來的核心，就是主線劇情的線索系統(tǒng)。也就是我剛才說的，幫玩家找到羊蹄六人幫的線索的發(fā)牌員內(nèi)容。

一開始的規(guī)模很小，雖然核心問題很復(fù)雜，但它只聚焦在主線線索這一件事上：我們選定了一批配音演員來錄制對應(yīng)的內(nèi)容，確定了能讓對話自然的寫作范式，選好了游戲里能植入這套系統(tǒng)的內(nèi)容，然后做了大量測試，確保玩家開局進(jìn)入開放世界、往不同方向走的時(shí)候，都能正常觸發(fā)這套系統(tǒng)。

那個(gè)時(shí)候，我們也有同樣的線性序列設(shè)計(jì)，但還沒把它叫做“牌組”，只把它叫做“線索經(jīng)濟(jì)系統(tǒng)”，用來管理玩家獲取線索的節(jié)奏。

后來，我們遇到了各種各樣的問題，就像我剛才提到的：玩家沒解鎖新武器，就吐槽戰(zhàn)斗枯燥重復(fù)；但我們知道，那些解鎖了新武器的玩家，玩得非常開心，覺得戰(zhàn)斗一直有新鮮感、能一直保持沉浸感。其他的成長內(nèi)容也是一樣的問題。

我們逐漸意識(shí)到，玩家的游戲體驗(yàn)，不僅取決于他能不能找到這些內(nèi)容，更取決于他獲取這些內(nèi)容的順序——只有按合理的節(jié)奏獲取，玩家才會(huì)真正去體驗(yàn)這些內(nèi)容，跟上游戲的成長曲線。

所以到我們想把這套系統(tǒng)擴(kuò)展到全游戲內(nèi)容的時(shí)候，團(tuán)隊(duì)已經(jīng)有了一定的認(rèn)可度。因?yàn)橹骶€線索的內(nèi)容已經(jīng)做出來了，大家看到了實(shí)際效果，焦點(diǎn)測試?yán)?，玩家對這套線索系統(tǒng)的反饋也非常好：玩家很喜歡這種自由閑逛、和路邊的NPC對話，就能拿到羊蹄六人幫的線索的感覺。

而且《對馬島之魂》里，我們也做過類似“和陌生人對話獲取信息”的內(nèi)容，所以這對團(tuán)隊(duì)來說，并不是一個(gè)完全陌生的概念。真正的創(chuàng)新點(diǎn)，是這個(gè)有明確設(shè)計(jì)的內(nèi)容序列?？偠灾?，這套系統(tǒng)是隨著我們遇到的開發(fā)問題，一步步迭代、完善起來的。

Q：您會(huì)不會(huì)遇到這種情況：你給了玩家線索，結(jié)果玩家轉(zhuǎn)頭就忘了？我自己玩的時(shí)候就經(jīng)常這樣，玩了一會(huì)，找到了幾個(gè)溫泉的位置，還有主線的線索，然后把游戲關(guān)了，再打開的時(shí)候，就全忘了。你們在焦點(diǎn)測試?yán)镉龅竭^這種情況嗎？有沒有針對這個(gè)做專門的設(shè)計(jì)？

A：這種情況當(dāng)然會(huì)發(fā)生。但其實(shí)，這個(gè)問題并不是事件牌組要解決的，它更多是地圖、線索列表的設(shè)計(jì)問題：我們要怎么把玩家已經(jīng)知道的線索，清晰地整理出來，提醒玩家這個(gè)線索對應(yīng)的內(nèi)容是什么、能帶來什么獎(jiǎng)勵(lì)，同時(shí)還要保持趣味性。

就像我剛才說的，我們絕對不會(huì)做的一件事是：明明已經(jīng)告訴過玩家一個(gè)溫泉的位置，發(fā)現(xiàn)他沒去，就再給他塞另一個(gè)溫泉的線索，反復(fù)給他灌輸。

當(dāng)然，如果玩家進(jìn)入了一個(gè)新的區(qū)域，不知道當(dāng)?shù)氐臏厝恢?，那這就是一個(gè)吸引玩家注意力的好機(jī)會(huì)。但簡單的重復(fù)提醒，我們是不會(huì)做的。

只有一個(gè)例外：比如剛才例子里的苦無工匠漢娜，玩家可能在游戲初期的平原區(qū)域，就聽說了她的信息，但她的實(shí)際位置，在兩個(gè)區(qū)域之外。所以玩家經(jīng)常會(huì)覺得這個(gè)線索很有意思，記了下來，但走著走著就被別的事分散了注意力，過了很久才到試煉嶺。

所以我們在事件牌組里，專門做了對應(yīng)的提醒事件：當(dāng)玩家真的來到試煉嶺的時(shí)候，就會(huì)觸發(fā)這個(gè)事件，給玩家重新提一下漢娜的信息。這更多是我們開發(fā)過程中的特殊情況，因?yàn)槲覀儼褍?nèi)容的位置，做得離玩家獲取線索的位置太遠(yuǎn)了。

Q：您剛才說，事件牌組是一整套全局通用的牌組，貫穿游戲的整個(gè)流程，而緊急規(guī)則，是您調(diào)節(jié)玩家進(jìn)度的主要方式。如果有機(jī)會(huì)重做這套系統(tǒng)，您會(huì)不會(huì)給它加更多的子結(jié)構(gòu)？比如按章節(jié)劃分，第一幕用一套牌組，隨著玩家推進(jìn)游戲，再切換成其他的牌組？

A：當(dāng)然，這個(gè)問題我其實(shí)想了很多。大家剛才看我展示的真實(shí)牌組的那頁幻燈片，可能注意到了，前三張是新手引導(dǎo)的卡牌，是游戲開局只會(huì)觸發(fā)一次的卡牌。

這是因?yàn)?，牌組的前幾次循環(huán)，本身就需要不同的節(jié)奏，也有不同的觸發(fā)限制。我依然認(rèn)為，把事件牌組的核心，設(shè)計(jì)成一個(gè)可循環(huán)的理想體驗(yàn)節(jié)奏，是非常有用的。

但我確實(shí)想過很多優(yōu)化的方式，比如能不能用可視化的腳本，來設(shè)計(jì)卡牌的觸發(fā)規(guī)則：在牌組的第幾次循環(huán)，加入這些卡牌？滿足什么條件的時(shí)候，插入這些卡牌？這樣你就能用可視化的腳本，看到牌組的簡化結(jié)構(gòu)，清楚地知道在哪個(gè)節(jié)點(diǎn)，會(huì)插入哪些內(nèi)容。

當(dāng)然，如果我們還有機(jī)會(huì)再用事件牌組做游戲，我們一定會(huì)在這方面投入更多的精力，做更多的嘗試。

Q：您覺得這套事件卡牌系統(tǒng)，對整個(gè)游戲的劇情和玩法節(jié)奏，是有幫助，還是有負(fù)面影響？還有，在開發(fā)過程中，你們是怎么評估、迭代節(jié)奏相關(guān)的內(nèi)容的？

A：總的來說，在整個(gè)開發(fā)過程里，兩種情況都出現(xiàn)過。我們在節(jié)奏這個(gè)問題上，迭代了非常長的時(shí)間，尤其是游戲開局階段，關(guān)于羊蹄六人幫的線索節(jié)奏——怎么讓玩家一直對劇情保持興趣，找到頭目的所在區(qū)域，推進(jìn)劇情等等。

節(jié)奏對游戲的樂趣，實(shí)在是太重要了。那些在開放世界里漫無目的閑逛、不知道怎么推進(jìn)主線的玩家，很容易就和劇情脫節(jié)了。

在很長一段時(shí)間里，我們都沒把這個(gè)節(jié)奏做好。

而我們控制節(jié)奏的方式，其實(shí)就是調(diào)整發(fā)牌員的密度，還有牌組循環(huán)的速度。最終的成品里，我認(rèn)為我們是成功的，當(dāng)然，不同玩家的體驗(yàn)可能會(huì)有差異。

關(guān)于節(jié)奏，還有一個(gè)很有意思的點(diǎn)，也是剛才那位先生的問題里提到的：隨著游戲的推進(jìn)，玩家循環(huán)完一整套牌組的時(shí)間，會(huì)越來越短。游戲開局的時(shí)候，要交付的事件很多，循環(huán)一次的時(shí)間很長；越到后期，需要交付的事件越少，牌組的循環(huán)就會(huì)越來越快。這其實(shí)是一個(gè)很難把控的事。

總的來說，事件牌組對游戲節(jié)奏的影響，利遠(yuǎn)大于弊，以上就是我關(guān)于節(jié)奏的一些想法。

游戲葡萄招聘商務(wù)經(jīng)理，

| |

| |

游戲行業(yè)書籍推薦： 葡萄書房

（星標(biāo)可第一時(shí)間收到推送和完整封面）