開(kāi)播僅五日，一部古偶賽道的劇交出了一份在數(shù)字上極為亮眼甚至堪稱(chēng)耀眼的成績(jī)單。

雙平臺(tái)聯(lián)播熱度峰值，鵝廠視頻站內(nèi)熱度突破29000逼近三萬(wàn)，桃廠熱度破9900，距離破萬(wàn)也僅一步之遙，可以說(shuō)這個(gè)數(shù)據(jù)刷新雙平臺(tái)2026年最快或最高紀(jì)錄。

而在市場(chǎng)占有率上，云合市占率飆升到了至31.4%，成為了2026年首部市占率破30%的劇集，然后就是第四日單日播放量約7000萬(wàn)，從數(shù)據(jù)來(lái)看就已經(jīng)超越了《狂飆》開(kāi)播前四日單日的紀(jì)錄。

一個(gè)古偶劇數(shù)據(jù)不僅在國(guó)內(nèi)燈塔、貓眼等榜單斷層第一，更是在Netflix臺(tái)灣、香港、泰國(guó)地區(qū)以及WeTV、IQIYI海外平臺(tái)均登頂榜首，可以說(shuō)是很難得一見(jiàn)的。

然而這場(chǎng)數(shù)據(jù)狂歡的背后卻伴隨著“大瀑劇”“預(yù)制爆款”的爭(zhēng)議聲浪，數(shù)據(jù)注水造假等等質(zhì)疑甚霄云上，說(shuō)實(shí)話古偶賽道數(shù)據(jù)本來(lái)一直這樣計(jì)算。

IP流量加持有一定的助推也是慣例，因此這部劇的操作本身并不算出格，結(jié)果它大爆了口碑還很可以，那么它一定就有可取之處。

很多人總是盯著這個(gè)賽道本身的劣跡，就忽略了這部劇真正的優(yōu)點(diǎn)。

小景看完覺(jué)得這部古偶劇能夠爆是因?yàn)樗旧硪彩菢I(yè)內(nèi)的精品，而且小景認(rèn)為他們背后的導(dǎo)演曾慶杰才是真正的核心。

就像《九重紫》昔年創(chuàng)造的收視數(shù)據(jù)奇跡一樣，這一次個(gè)人認(rèn)為核心數(shù)據(jù)奇跡依然是曾導(dǎo)創(chuàng)造，很多人過(guò)于追究演技稍弱的頂流還有故事的模板以及數(shù)據(jù)，反而忽略了這部作品呈現(xiàn)出的非常獨(dú)特的古典的唯美的超絕的影視美學(xué)。

誠(chéng)然劇本的IP和兩位演員張凌赫以及田曦薇都有帶動(dòng)數(shù)據(jù)的功能，但是能讓這部劇留人以及進(jìn)一步爆發(fā)的個(gè)人認(rèn)為曾導(dǎo)才是關(guān)鍵。

要知道2024年兩位幾乎都是第一次飾演主角的演員參演的A級(jí)作品《九重紫》，竟然能憑借微末的數(shù)據(jù)開(kāi)局最后直接殺進(jìn)鵝廠三萬(wàn)俱樂(lè)部，成為S+水準(zhǔn)。

靠的就是曾導(dǎo)極為出彩的古色古香的劇景布局和氛圍以及臺(tái)詞，還有非常對(duì)古偶觀眾胃口的畫(huà)面調(diào)色，那種仿佛看古人畫(huà)卷的感覺(jué)真的直擊觀眾內(nèi)心。

從《虛顏》《念念無(wú)明》到《九重紫》再到《逐玉》，這位被稱(chēng)為“微短劇卷王”“氛圍感之神”的導(dǎo)演，憑借極具辨識(shí)度的鏡頭語(yǔ)言，終于在古偶賽道殺出了一條血路。

（一）光影構(gòu)圖，用自然光配合創(chuàng)作出電影的質(zhì)感

曾慶杰的鏡頭美學(xué)，首先體現(xiàn)在他對(duì)光影的極致敏感，在古偶劇普遍依賴“大平光”磨皮濾鏡的當(dāng)下，他反其道而行，堅(jiān)持用光影塑造氛圍來(lái)傳遞情緒。

首先《逐玉》開(kāi)篇那場(chǎng)豬圈戲，就堪稱(chēng)光影運(yùn)用的教科書(shū)級(jí)示范。

在大雪紛飛的寒夜，昏黃的油燈從破敗的豬圈縫隙中漏出，打在張凌赫飾演的謝征蒼白的臉上，光影在此處不僅是照明工具，更是情緒的載體，微光象征著絕境中的救贖，也在明暗交錯(cuò)之間就暗示出了人物命運(yùn)的轉(zhuǎn)折。

有觀眾評(píng)論：“那個(gè)畫(huà)面讓我想起維米爾的油畫(huà)，光從左側(cè)來(lái)，塵埃在光柱中浮動(dòng)，明明是最骯臟的環(huán)境，卻被拍出了圣潔感。”

對(duì)比《九重紫》中的雪夜重逢的場(chǎng)景，曾慶杰的用光思路可謂一脈相承。

冷色調(diào)的雪地、暖黃色的燈籠、人物臉上的側(cè)逆光，共同營(yíng)造出宿命相遇的儀式感。

這種用光的理念，源自他早年拍攝短劇時(shí)的“窮則思變”，在經(jīng)費(fèi)有限無(wú)法搭建宏大的燈光系統(tǒng)，他極致下的借自然光、借燭火、借雪光的表達(dá)，反倒形成了他獨(dú)特的視覺(jué)風(fēng)格。

（二）非常精準(zhǔn)的轉(zhuǎn)場(chǎng)敘事，每一幀都不浪費(fèi)的敘事節(jié)奏

因?yàn)樵鴳c杰導(dǎo)演是短劇出身，這就賦予了他對(duì)節(jié)奏的極致把控力，在每集只有十幾分鐘的短劇中，他必須確保“每一幀都是有效敘事”。

而這種“特種兵”式的訓(xùn)練，讓他形成了“無(wú)廢鏡頭”的創(chuàng)作習(xí)慣，而他來(lái)到了長(zhǎng)劇之后雖然有更多填充畫(huà)面的機(jī)會(huì)但是依舊穩(wěn)準(zhǔn)狠。

比如《九重紫》開(kāi)篇那段一分多鐘的女主成長(zhǎng)鏡頭，用藤蔓生長(zhǎng)暗示時(shí)間流轉(zhuǎn)，以蝴蝶的視角見(jiàn)證人物的蛻變，沒(méi)有一句人物臺(tái)詞卻完成了別人幾集才能交代的背景。這種“以畫(huà)面壓縮時(shí)間”的能力，在《逐玉》中也有體現(xiàn)。

比如曾導(dǎo)在處理親密戲和情感拉扯時(shí)，深諳“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的道理，懂得利用觀眾的想象力來(lái)放大情感的張力，沒(méi)有直白地拍攝，而是采用了大量的“留白”手法：

比如用搖曳的燭光剪影來(lái)暗示動(dòng)作，比如在極致光影下放大角色的呼吸聲和細(xì)微的表情變化，還有很多精彩唯美的轉(zhuǎn)場(chǎng)，不過(guò)這一次曾導(dǎo)在節(jié)奏把控上出現(xiàn)了爭(zhēng)議。

有些人覺(jué)得導(dǎo)演似乎過(guò)于迷戀氛圍感的營(yíng)造，頻繁使用慢鏡頭和MV式抒情，導(dǎo)致敘事拖沓，但是很多觀眾沒(méi)想過(guò)氛圍感本身就是古偶劇一大特點(diǎn)，所以個(gè)人覺(jué)得這反而是優(yōu)勢(shì)。

（三）善于打造演員的“人生鏡頭”，用鏡頭成就角色

可以說(shuō)在曾慶杰的鏡頭下，演員總能輕易呈現(xiàn)出職業(yè)生涯的顏值巔峰，這并不是偶然，而是導(dǎo)演對(duì)演員特質(zhì)的精準(zhǔn)把握。

“他清楚每個(gè)演員的優(yōu)勢(shì)，知道張凌赫的側(cè)臉最適合特寫(xiě)，田曦薇的靈動(dòng)氣質(zhì)最適合動(dòng)態(tài)鏡頭。”有業(yè)內(nèi)人士如此評(píng)價(jià)。

在《逐玉》中張凌赫的側(cè)顏被反復(fù)雕刻，光影勾勒出下頜線的弧度，低垂的眼睫投下陰影，病嬌侯爺?shù)拇嗳醺信c凌厲感并存。

而田曦薇則則被賦予了大量動(dòng)態(tài)捕捉，殺豬時(shí)的利落轉(zhuǎn)身、救人時(shí)的奔跑、害羞時(shí)的低頭，每一個(gè)瞬間都在強(qiáng)化角色的反差魅力。

而這種對(duì)演員的“賦能”，貫穿了曾慶杰的創(chuàng)作史，《虛顏》讓丞磊獲得關(guān)注，《九重紫》讓孟子義、李昀銳原地升咖，曾導(dǎo)很好的詮釋了“好劇確實(shí)抬人?！边@句話的硬道理，《九重紫》驗(yàn)證了這一規(guī)律，《逐玉》則在延續(xù)這一傳統(tǒng)。

1985年出生于廣東佛山的曾慶杰，并非科班出身，他在廣東工業(yè)大學(xué)主修國(guó)際經(jīng)濟(jì)與貿(mào)易，輔修哲學(xué)，與影視毫無(wú)關(guān)聯(lián)。

在大學(xué)期間互聯(lián)網(wǎng)拍客興起，他和朋友們組建起了社團(tuán)，用DV拍攝了第一部自編自導(dǎo)自演的短片《工大森林》，而后開(kāi)始一發(fā)不可收拾，陸續(xù)拍了十幾部長(zhǎng)短片。

2012年至2014年，他密集創(chuàng)作了《愛(ài)情陰謀論》《勇敢愛(ài)之愛(ài)情規(guī)劃局》《110米欄的天空》《剪輯人生》《閨蜜日記》等多部短片。

這些作品雖未出圈，卻為他積累了寶貴的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。2013年，他成為優(yōu)酷“青年導(dǎo)演扶植計(jì)劃”成員，命運(yùn)的齒輪開(kāi)始轉(zhuǎn)動(dòng)。

2015年，曾慶杰自編自導(dǎo)的首部網(wǎng)劇《天才J》第一季收官，成為當(dāng)年互聯(lián)網(wǎng)自制領(lǐng)域的一匹黑馬。

這部校園燃情劇以其冷峻的色調(diào)還有獨(dú)特的敘事以及強(qiáng)烈的風(fēng)格感，為他贏得首批忠實(shí)擁躉，豆瓣近乎八分的成績(jī)，至今仍是他的代表作之一。

此后幾年，他嘗試了多種題材，這一時(shí)期的他，如同一個(gè)“類(lèi)型雜食者”，在各個(gè)賽道摸索自己的方向。

2022年是曾慶杰事業(yè)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這一年，他連續(xù)推出三部短?。骸赌钅顭o(wú)明》《別跟姐姐撒野》《虛顏》。

可以說(shuō)每一部都引發(fā)了強(qiáng)烈的關(guān)注，其中《虛顏》更讓他“憑該劇受到行業(yè)內(nèi)外關(guān)注”。

《念念無(wú)明》將古裝與間諜元素結(jié)合，在每集十余分鐘的體量中，完成了人物塑造與情感鋪墊，雖不算驚艷，但積累了口碑，緊接著就是《虛顏》徹底引爆市場(chǎng)。

雙女主換臉的設(shè)定加上電影級(jí)的鏡頭質(zhì)感以及精準(zhǔn)的情緒調(diào)度，讓這部小成本短劇成為了年度黑馬，豆瓣7.4分至今仍是短劇領(lǐng)域的標(biāo)桿。

到了2023年《招惹》上線鵝廠，一舉拉爆收視數(shù)據(jù)，民國(guó)背景、復(fù)仇敘事、極致拉扯，曾慶杰將他的鏡頭美學(xué)移植到民國(guó)時(shí)空，再度制造出留聲機(jī)吻等經(jīng)典場(chǎng)面，同年還有《風(fēng)月變》播出，收視很好口碑也不錯(cuò)。

至此他完成了短劇的封神之路，“短劇卷王”的名號(hào)不脛而走。

2024年12月6日，曾慶杰首次執(zhí)導(dǎo)的長(zhǎng)劇《九重紫》上線。

這部評(píng)級(jí)僅為A的劇集，憑借過(guò)硬品質(zhì)逆襲成為年度黑馬，孟子義、李昀銳首次扛主角便原地升咖，滑跪抱、馬背吻刷屏全網(wǎng)，豆瓣7.7分口碑上也印證了觀眾認(rèn)可，2025年1月，他憑借該劇獲得騰訊金鵝榮譽(yù)年度優(yōu)秀導(dǎo)演。

2026年3月，《逐玉》上線，這是他的第二部長(zhǎng)劇，也是首次雙平臺(tái)S+級(jí)項(xiàng)目。

最后回到數(shù)據(jù)，想問(wèn)大家一個(gè)問(wèn)題是不是平臺(tái)只會(huì)注水古偶劇？

因?yàn)樗^的注水造假爭(zhēng)議幾乎全部發(fā)生在古偶賽道，所以是其他類(lèi)型從來(lái)不注水和造假？還是大家忽視了這類(lèi)型的劇就是數(shù)據(jù)可觀？

有很多真實(shí)例子比如楊紫就很容易陷入數(shù)據(jù)爭(zhēng)議，很多人以此抨擊演員，可是當(dāng)演員轉(zhuǎn)型后數(shù)據(jù)驟降比如質(zhì)量不錯(cuò)的《生命樹(shù)》，很多人又該如何解釋?zhuān)侩y道粉絲古偶做數(shù)據(jù)現(xiàn)實(shí)主義題材劇就不做數(shù)據(jù)了？

事實(shí)是絕大部分演員都是如此，古偶賽道一騎絕塵，一旦到了現(xiàn)實(shí)主義賽道就沒(méi)有那么炸裂顯眼的數(shù)據(jù)，所以有沒(méi)有可能單純就是古偶賽道很容易出數(shù)據(jù)？

有沒(méi)有可能網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)就是有大量的古偶受眾，無(wú)論劇的質(zhì)量高低只要是古偶都會(huì)翹首以待？

所以回到《逐玉》，數(shù)據(jù)這個(gè)問(wèn)題似乎也沒(méi)有那么難以理解了吧？其次古偶劇雖然數(shù)據(jù)都不錯(cuò)但是能做到雙平臺(tái)爆款，還口碑不算差是不是也說(shuō)明這部劇真的太有可取之處了？

沒(méi)有看過(guò)劇的盡量看一下劇，不要人云亦云，看過(guò)劇的應(yīng)該很能懂這部古偶的感覺(jué) ，作為經(jīng)常否定古偶的小景這次想說(shuō)個(gè)人覺(jué)得曾導(dǎo)是真的知道古偶大家想看什么。

曾導(dǎo)的畫(huà)面質(zhì)感碾壓多數(shù)古偶同行，其光影的運(yùn)用、構(gòu)圖的講究、名場(chǎng)面的制造能力是行業(yè)稀缺的資源，他懂得如何將演員拍得最美，如何讓每一幀都可做壁紙，如何用視覺(jué)語(yǔ)言傳遞情緒，這種能力在古偶賽道堪稱(chēng)獨(dú)一檔。

然后有人說(shuō)《逐玉》也暴露了他的短板，那就是當(dāng)鏡頭美學(xué)凌駕于敘事邏輯之上，當(dāng)氛圍感吞噬了節(jié)奏感，再美的畫(huà)面似乎也只是空中樓閣，有人覺(jué)得《逐玉》是曾導(dǎo)過(guò)于相信‘氛圍感’的魔力，忘記了好的長(zhǎng)劇要靠故事和人物立住?！?/p>

但是這些人恐怕沒(méi)想過(guò)是不是特別喜歡古裝劇的人就是喜歡這種氛圍感呢？

很簡(jiǎn)單以武俠游戲的玩家來(lái)看，有相當(dāng)大的一部分就是單純風(fēng)景黨甚至為了氛圍感玩的游戲，觀劇也一樣，而曾導(dǎo)對(duì)古偶氛圍感的營(yíng)造獨(dú)一份。

所以這或許是對(duì)古偶的一次顛覆，用極致的鏡頭美學(xué)和極致的古典氛圍感打造出讓觀眾沉浸式的觀劇感也能引發(fā)觀劇熱潮。

當(dāng)然這種優(yōu)勢(shì)是暫時(shí)的，就像極致的特效初見(jiàn)驚艷再見(jiàn)就會(huì)顯得平庸，所以鏡頭是一把雕刻刀，既能雕琢出美玉，也可能削去血肉。

因此在追求光影極致的同時(shí)，曾導(dǎo)也需要找回短劇時(shí)代的敘事銳度，讓每一幀美得不空洞，讓每一個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)服務(wù)于故事，而非炫耀技巧。

最后玉有微瑕，光難掩芒。

曾慶杰的《逐玉》不是他的巔峰，卻是他轉(zhuǎn)型路上很重要一課，對(duì)于這位十五年來(lái)一路摸爬滾打，從DV少年成長(zhǎng)為古偶標(biāo)桿的導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，這一課來(lái)得恰逢其時(shí)，收視率是對(duì)他美學(xué)的認(rèn)可，爭(zhēng)議是對(duì)他的向上的鞭撻。

不過(guò)對(duì)于觀眾而言這部《逐玉》還是很不錯(cuò)，值得一看的，所以莫要人云亦云。

最后理所當(dāng)然的是真正的“逐玉”之路，不是追逐表面的光澤，而是雕琢出經(jīng)得起時(shí)間檢驗(yàn)的靈魂，所以我們也期待他在保持鏡頭美學(xué)的同時(shí)，也能找回?cái)⑹碌闹亓?，?dāng)光影與故事真正交融，那才是他登頂?shù)臅r(shí)刻。