作者：張弘

胡振聲書畫評(píng)論難寫，緣于他才華的全面。不僅能寫會(huì)畫，還善金石篆刻，并填得一手好詞。他一日之中大半時(shí)光都浸潤在墨香里，參悟古人，遍臨碑帖。

行書最愛蘇、黃，尚東坡韻味，布局自然錯(cuò)落，筆法精研而不拘束，姿態(tài)研美而不做作，一切自在有法無法之間。喜黃山谷筆意，所作“輻射式書體”小字行書，在穩(wěn)健沉著的基礎(chǔ)上大膽欹側(cè)開闔，中鋒緊束，剛勁內(nèi)斂，筆勢沉雄，氣足神完而又跌宕起伏。胡振聲喜酒，酒后揮毫，更是酣暢淋漓、筆走龍蛇，如疾風(fēng)驟雨，似鐵錐劃沙，縱橫肆意、氣勢奪人，直追張旭、懷素書之氣象。

楷書不拘一格，從隸書入手，有晉人風(fēng)度，喜倪云林筆意，簡遠(yuǎn)蕭疏、枯淡清逸、遒勁精美、隱逸高韻。筆筆精到， 點(diǎn)畫撇捺，筆筆皆活，端莊飄逸之中自帶仙氣，是把楷書寫活了的人。

與楷書不同，榜書以魏碑入手，方筆間或圓筆，筆筆沉實(shí)，骨力雄健，結(jié)字內(nèi)緊外松，內(nèi)斂外放�？涤袨樵裕骸白髦c小字不同，自古為難。其難有五：一曰執(zhí)筆不同，二曰運(yùn)管不同，三曰立身驟變，四曰臨仿難周，五曰筆毫難精。有是五者，雖有能書之人，熟精碑法，驟作榜書，多失故步,蓋其勢也�！卑駮执箅y寫，易淪為小字放大體失精氣神，易因筆力綿軟而不挺拔峻健。胡振聲榜書，古樸勁正、質(zhì)樸方嚴(yán)，撇捺開張、橫豎回轉(zhuǎn)，既重個(gè)別筆畫的精到，又顧全整個(gè)字體的姿態(tài)，將大字寫得雄強(qiáng)渾厚、凝重端莊，且不失欹側(cè)靈動(dòng)。

深厚的書法功力，為其國畫筆墨打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。胡振聲國畫技藝全面，花鳥、山水無一不精，小品、扇面、冊(cè)頁、長卷、整張，皆能駕馭自如，小幅清新別致，大幅壯麗恢弘，畫幅與意境相得益彰。

其文人畫題材廣泛，尤擅梅蘭竹菊。筆下之蘭，簡、凈、精，寥寥數(shù)筆便搖曳生香、生機(jī)盎然。他精研歷代名家，終成獨(dú)家風(fēng)貌：蘭葉加寬，或短或長，以中鋒運(yùn)筆，長葉間施按、壓、提、拉、轉(zhuǎn)諸般變化，筆力勁挺、筆到鋒到、鋒到意到；墨色運(yùn)用精巧，蘭葉脈絡(luò)清晰可見，既寫實(shí)又寫意。

蘇軾云：“香蘭如美人，不采羞自獻(xiàn)�！� 胡振聲筆下之蘭，嬌媚百態(tài)、高雅清逸，令人聯(lián)想到白居易筆下的楊貴妃“天生麗質(zhì)難自棄，回眸一笑百媚生。” 常以一花三葉成畫，構(gòu)圖精巧、妙趣橫生。

墨竹亦獨(dú)具一格，小枝短葉、三三兩兩，似有微風(fēng)輕拂，竹葉輕蕩，滿是動(dòng)態(tài)之美；枝葉穿插不繁不亂，濃淡干濕，清新自然。其文人畫意境，多疏離清寂、蒼涼苦澀之味，推崇倪瓚、徐渭、朱耷。學(xué)石濤，自稱“苦瓜蔓下”；喜青藤，自喻“青藤門外畫生”。所作畫中有詩，詩中有畫，古韻盎然、格調(diào)高遠(yuǎn)。

書法用筆寫畫山水，多用干筆淡墨、皴擦點(diǎn)染，中鋒行筆、反復(fù)疊加，用墨極簡，只在需潤澤處淡淡暈染。雖受黃賓虹風(fēng)格影響頗深，卻不似其焦?jié)庵睾�。胡振聲山水，密處深不可測，遠(yuǎn)處氤氳濕潤，近處蒼渾華滋，意境深邃悠遠(yuǎn)。小幅山水多具徐渭、倪瓚筆意，大幅則筆健墨簡、峰巒疊起、氣勢磅礴。

因能詩善畫，往往靈感來一至，便詩書畫一氣呵成�！犊喙蠄D》繪一只老苦瓜懸于枯藤，與孤鳥相守對(duì)望，自題詩云:“老苦瓜，獨(dú)自黃，瓜藤十丈長。無人摘，無人食，留與孤人賞�？喙峡啵�(dú)自苦，堪稱瓜之祖�！薄犊萑~圖》寫一片被蟲食殘葉，題曰:“一葉落眼前，觸目令人憐。尚余一點(diǎn)綠，仍被小蟲餐�！苯詾樯駚碇P，意境蒼涼苦澀，直抒胸臆。

胡振聲才思敏捷，有“七步成詩”之能，原創(chuàng)詩詞多達(dá)三百余首，或觸景生情，或直抒胸臆，或唱和接龍，均清雅韻致，在圈內(nèi)廣受關(guān)注，多次受邀參與詩詞大賽、朗誦會(huì)及研討會(huì)。又因能書善畫、精于篆刻，其“詩書畫印”合一之作，成為風(fēng)雅藏家千金難求的珍品。

他曾自謂：“守一生清平淡雅，樂四時(shí)自在逍遙。杯酒醉心心不老，悠然把卷誦離騷。”本是文人雅士，早年卻常懷生不逢時(shí)之感。我初識(shí)胡振聲，正值他清苦歲月，照相從不露笑，雖才華橫溢卻少有自信。我對(duì)他說:“照相一定要笑，平時(shí)也要笑，一笑好運(yùn)就來了�！弊源耍木碀u開、形象日新，好運(yùn)接踵而至，各地展覽不斷，在第五屆中國（天津）書法藝術(shù)節(jié)上作品榮獲金獎(jiǎng)，人脈日廣、聲名漸隆。

他深知我對(duì)其藝術(shù)與心境的懂得，與我相聚之時(shí)，筆下尤佳，常引我連聲贊嘆。有才之人，不該久處清苦，更不必如石濤、徐渭、梁崎等先賢，歷盡坎坷方成名世。胡振聲早年，便曾深陷這般悲觀心境。

如今幸遇有緣人，為其設(shè)立工作室，生活得以安定安穩(wěn)。再觀其作品，意境調(diào)子已然明朗，正所謂“此時(shí)無聲勝有聲，風(fēng)含情水含笑。”

人要過著有尊嚴(yán)的日子，才能寫出有尊嚴(yán)的作品；生活安穩(wěn)，創(chuàng)作方有不竭激情。如今，胡振聲書畫已入成熟之境，藝術(shù)功底扎實(shí)，國學(xué)底蘊(yùn)深厚，作品意境幽遠(yuǎn)靜和，字里行間滿是從容自信。

本篇評(píng)論，僅作開篇、拋磚引玉，愿更多人讀懂、喜愛胡振聲書畫藝術(shù)。其作品濃濃的古意，可令人如與古人雅集，心神相通。祝愿胡振聲先生書畫藝術(shù)再攀高峰，不負(fù)平生所學(xué)，盡了心中所愿，贏得身前生后名。

己亥年立秋于簡風(fēng)齋

張弘：央企退休，文化寫作者。在職期間牽頭組建公司書畫協(xié)會(huì)，耕耘書畫藝術(shù)評(píng)論領(lǐng)域。曾為張建會(huì)、姚少華、趙萬和、胡振聲、王炳學(xué)、張新月、姚澤民、張懷順等多位書畫名家撰寫評(píng)論，文章發(fā)表于《天津美術(shù)網(wǎng)》《大美書畫》《臺(tái)灣好報(bào)》《名家名作》等權(quán)威媒體。此外，文學(xué)作品散見于《天津每日新報(bào)》《中國電力報(bào)》《神華能源報(bào)》《抱犢雜志》《芳草地》等平面與網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，是一位兼具藝術(shù)視野與文字功底的創(chuàng)作者。