2026年春節(jié)檔，AI漫劇賽道迎來爆發(fā)性增長(zhǎng)?！洞笮〗悖o惡魔執(zhí)事調(diào)教成啥了？》上線24小時(shí)收藏破萬，成為平臺(tái)首個(gè)收藏破萬的漫劇作品；《氣運(yùn)三角洲，我憑操作吊打全球》上線29小時(shí)播放量破2億；《西游，錯(cuò)把玉帝當(dāng)親爹》35小時(shí)破億并創(chuàng)下紅果平臺(tái)熱度峰值6392萬的紀(jì)錄。DataEye 研究院的數(shù)據(jù)顯示，2025年中國AI漫劇市場(chǎng)規(guī)模達(dá)到168-189.8億元，同比激增 276.3%，用戶規(guī)模突破1.2億，預(yù)計(jì)2026年將達(dá)到2.8-3億。為什么AI漫劇會(huì)如此迅速地在大眾娛樂中占據(jù)一席之地？

低成本投入

AI撬開創(chuàng)作大門

在創(chuàng)作真人短劇以及動(dòng)漫劇時(shí)，編劇必須考慮落地的可行性，例如場(chǎng)景是否好搭建、特效是否燒錢、演員能不能湊齊檔期等等。這些現(xiàn)實(shí)的枷鎖和條件限制，無形中規(guī)訓(xùn)了內(nèi)容創(chuàng)作的邊界。古裝玄幻、末世科幻、宏大戰(zhàn)爭(zhēng)等題材，往往在創(chuàng)意階段就會(huì)因?yàn)橘Y金消耗大而被勸退。

AI漫劇則很大程度上解決了這一困難，編劇可以不計(jì)成本地去寫作，這便意味著內(nèi)容創(chuàng)作的起點(diǎn)從“落地可行性”轉(zhuǎn)向了“想象力的極致釋放”。例如《大小姐，您給惡魔執(zhí)事調(diào)教成啥了》四位男執(zhí)事的設(shè)定分別為“垂耳兔執(zhí)事”萊爾、“撒旦化身”耶加得、忠犬刻洛斯、頂級(jí)魅魔莫德。這些融合動(dòng)物、惡魔、神話元素的超現(xiàn)實(shí)人設(shè)，充滿細(xì)節(jié)的電影感畫面、情感豐沛細(xì)致的人物表情，按照傳統(tǒng)的拍攝或動(dòng)漫制作邏輯，依靠真人化妝、場(chǎng)景搭建以及特效會(huì)花費(fèi)大量資金，但在這部劇中主創(chuàng)通過輸入相應(yīng)指令給AI即可達(dá)到這樣的效果。

傳統(tǒng)影視開發(fā)中，將一個(gè)文字IP轉(zhuǎn)化為影像需要高的前期投入，而AI漫劇能夠以極低的成本將文字IP轉(zhuǎn)化為影視作品。靈漫快創(chuàng)出品的《氣運(yùn)三角洲，我憑操作吊打全球》改編自游戲《三角洲行動(dòng)》，該劇講述了主角林舒意外穿越后，代表龍國參賽并大獲全勝的故事。劇中的場(chǎng)景橫跨機(jī)密大壩、絕密巴克什等游戲地圖，包含紅狼機(jī)動(dòng)、深藍(lán)防御、燃燒彈特效等大量游戲技能視覺化呈現(xiàn)。據(jù)國信證券測(cè)算，AI漫劇的單分鐘成本已降至800-1000元以下，一部百集漫劇的成本可控制在15萬元以內(nèi)。

AI工具將傳統(tǒng)需數(shù)月完成的漫劇制作周期大幅壓縮，而平臺(tái)可以通過快速生成的漫劇“樣片”進(jìn)行投流測(cè)試，根據(jù)用戶數(shù)據(jù)反向判斷IP的爆款潛質(zhì)，實(shí)現(xiàn)IP價(jià)值的低成本試錯(cuò)。這種規(guī)?；a(chǎn)能力，使得IP篩選可以在更大樣本量基礎(chǔ)上進(jìn)行，那些在漫劇階段數(shù)據(jù)表現(xiàn)優(yōu)異的IP，將更有機(jī)會(huì)獲得后續(xù)更重度的真人影視或游戲開發(fā)，從而優(yōu)化整個(gè)IP開發(fā)鏈路的資源配置。

題材拓展與形態(tài)演進(jìn)

AI漫劇的雙重突圍

回顧AI漫劇的產(chǎn)業(yè)發(fā)展軌跡，其之所以能在短時(shí)間內(nèi)快速發(fā)展的核心，在于AI技術(shù)同時(shí)打開了內(nèi)容題材與視覺形態(tài)的雙重邊界。

在內(nèi)容題材上，AI漫劇實(shí)現(xiàn)了從男頻主導(dǎo)到女頻崛起的跨越，這條發(fā)展路徑與真人短劇的演進(jìn)軌跡相似，但壓縮在了更短的時(shí)間周期內(nèi)。

AI漫劇發(fā)展初期，國漫熱血、腦洞末世、玄幻修仙、規(guī)則怪談等男性向內(nèi)容，構(gòu)成了AI漫劇市場(chǎng)的核心供給，女頻市場(chǎng)尚未打開。形成此類現(xiàn)象的原因是，一方面是內(nèi)容成本原因，男頻題材往往包含大量特效場(chǎng)景——如果采用真人短劇的拍攝方式，想要做出動(dòng)漫同樣的視覺效果，制作成本會(huì)非常高昂；而AI漫劇恰好能以低成本實(shí)現(xiàn)這些特效，滿足了男頻內(nèi)容的需求。另一方面是受眾容忍度原因，早期AI技術(shù)尚不成熟時(shí)的“隨機(jī)式”生成，在畫面精度上存在局限，但男性用戶對(duì)畫面和動(dòng)作流暢度的容忍度相對(duì)更高，只要?jiǎng)∏樗c(diǎn)到位即可接受，這也讓男頻內(nèi)容成為AI漫劇初期的理想試驗(yàn)場(chǎng)。

從2025年下半年開始，女頻AI漫劇開始進(jìn)入行業(yè)視野。《公主殿下，您的超能力已到賬》中主角穿越至雌性為尊的星際獸世，成為聲名狼藉的帝國二公主。原主因癡迷渣男、虐待四位婚契者而被毒殺，她蘇醒后意外綁定神豪系統(tǒng)，需通過為婚契者消費(fèi)獲取十倍返利與能力升級(jí)，失敗則面臨抹殺。為化解原主留下的危機(jī)，她一路逆襲向帝國女王之位邁進(jìn)，并收獲四位婚契者的真心追隨。該劇總播放量突破8859萬，以其新鮮的設(shè)定打破了男頻壟斷的市場(chǎng)格局。

在視覺形態(tài)上，隨著AI技術(shù)的不斷迭代，AI漫劇正從二次元向“真人化”加速演進(jìn)。根據(jù)DataEye研究院發(fā)布的2026年2月漫劇百強(qiáng)榜，AI仿真人漫占比近60%，在TOP100的漫劇中共占58部，成為絕對(duì)主流。這一數(shù)據(jù)意味著，AI漫劇的形態(tài)邊界正在被打破，它不再局限于“動(dòng)漫”范疇，而是向著“真人化”的視覺風(fēng)格演進(jìn)。

從題材和形態(tài)的適配性來看，女頻內(nèi)容與AI仿真人漫的結(jié)合尤為緊密，古代、重生、逆襲、言情等賽道成為爆款高發(fā)區(qū)，其中《嫡女泣血，母親掀翻帝王家》在2月榜中以2.3億的播放增量排名第三，正是憑借真實(shí)人像帶來的情感代入感，讓宅斗復(fù)仇的戲劇張力被加倍放大。

與此同時(shí)，3D漫也在AI漫劇中初露鋒芒?！洞笮〗悖o惡魔執(zhí)事調(diào)教成啥了》憑借高精 3D 畫質(zhì)，打造出幀幀可做壁紙的電影級(jí)效果。劇中女主穿越初醒時(shí)，以她睫毛顫動(dòng)的極近景切入，鏡頭緩慢拉遠(yuǎn)，第一視角與第三人稱無縫切換，最終落在復(fù)古雕花鏡面上；燭光在鏡面形成柔和光斑，陰影隨她抬手的動(dòng)作自然滑過臉頰，發(fā)絲與蕾絲睡衣的紋理纖毫畢現(xiàn)，證明了AI漫劇在視覺表現(xiàn)力上的上限仍在不斷抬升。雖然目前3D漫在百強(qiáng)榜中雖僅占4部，但其“小眾精品”的定位恰好滿足了追求視覺審美的用戶需求。

AI漫劇正在以多元內(nèi)容為導(dǎo)向，推動(dòng)題材與形態(tài)的雙重拓展。從男頻到女頻、從2D到3D、從動(dòng)漫到仿真人不斷擴(kuò)展。男頻2D漫繼續(xù)深耕世界觀和爽點(diǎn)密度，女頻3D漫聚焦審美表達(dá)和情緒濃度，AI仿真人漫則以低門檻、真實(shí)感與代入感的優(yōu)勢(shì)實(shí)現(xiàn)快速傳播。正是這種讓創(chuàng)作者既能“想得更廣”，也能“拍得更真”的能力，讓AI漫劇在短短兩年內(nèi)迅速占據(jù)大眾娛樂的一席之地。

版權(quán)困境

侵權(quán)與壟斷雙重難題

AI漫劇的“狂飆”并非偶然，低成本、高效率的創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)打破了傳統(tǒng)內(nèi)容生產(chǎn)的桎梏，多元題材的拓展則契合了不同受眾的娛樂需求，這兩大核心驅(qū)動(dòng)力共同推動(dòng)其實(shí)現(xiàn)爆發(fā)式增長(zhǎng)，成為當(dāng)下大眾娛樂領(lǐng)域的新風(fēng)口。然而AI漫劇的爆發(fā)式增長(zhǎng)，在釋放創(chuàng)作活力的同時(shí)，也暴露了兩大較為嚴(yán)峻的結(jié)構(gòu)性挑戰(zhàn)：一是“洗稿式”侵權(quán)頻發(fā)，AI生產(chǎn)的速度遠(yuǎn)超傳統(tǒng)司法維權(quán)的響應(yīng)速度；二是頭部平臺(tái)通過低價(jià)收購IP與流量綁定，形成事實(shí)上的版權(quán)壟斷，擠壓中小創(chuàng)作者生存空間。兩者疊加，如同懸在行業(yè)頭頂?shù)摹斑_(dá)摩克利斯之劍”。

在2025年7月，點(diǎn)眾科技、聽花島及麥芽傳媒等國內(nèi)頭部公司就公開指責(zé)出海平臺(tái)ReelShort存在“系統(tǒng)性抄襲”，如《出走后，兩個(gè)竹馬悔瘋了》與《Don‘t miss me when I’m gone》在人物設(shè)定、關(guān)鍵情節(jié)乃至臺(tái)詞上都極為相似。投訴方稱與ReelShort運(yùn)營方楓葉互動(dòng)的溝通屢屢受挫，對(duì)方僅下架少量劇集。這一案例成為AI漫劇領(lǐng)域的“前車之鑒”，警示著侵權(quán)成本低廉、維權(quán)周期漫長(zhǎng)的行業(yè)隱憂。

如今侵權(quán)問題隨著AI技術(shù)的普及愈演愈烈。2026年1月，靈境萬維推出的AI漫劇《我在末世開超市，S級(jí)詭異搶著來上班》上線即爆，抖音播放量迅速突破2.2億次。然而3天后，漫譚文化便發(fā)出《侵權(quán)風(fēng)險(xiǎn)告知函》，指控該劇抄襲其作品《我在末世當(dāng)老板，員工全是S級(jí)變異體》。爭(zhēng)議焦點(diǎn)在于二者的世界觀均為“末世+靈氣復(fù)蘇”設(shè)定，主角均在惡劣環(huán)境中覺醒操控僵尸/詭異的系統(tǒng)異能。靈境萬維回應(yīng)稱這些是末世題材的通用設(shè)置，不構(gòu)成獨(dú)創(chuàng)性內(nèi)容。

這一案例反映出AI漫劇時(shí)代的侵權(quán)新特征：在現(xiàn)行法律框架下，“融梗”“人設(shè)撞車”在法律上本就難以明確判定，而AI的生成速度和批量生產(chǎn)能力，讓“輕度改編—快速上線—流量變現(xiàn)”成為可復(fù)制的侵權(quán)鏈條，侵權(quán)方往往在爭(zhēng)議解決前已完成流量變現(xiàn)，維權(quán)方即便勝訴，得到的也只是一紙遲到的判決。

如果說侵權(quán)是來自“下方”的亂象，那么壟斷則是來自“上方”的隱憂。知乎創(chuàng)始人兼CEO周源在調(diào)研中發(fā)現(xiàn)，部分平臺(tái)通過自建“版權(quán)中心”低價(jià)集中收購IP，并通過流量分發(fā)、變現(xiàn)權(quán)限等方式形成強(qiáng)綁定關(guān)系，不簽約即限制曝光或變現(xiàn)，構(gòu)成事實(shí)上的平臺(tái)依附。周源指出，“行業(yè)存在向‘一家獨(dú)大’‘過度收割原創(chuàng)’方向演化的風(fēng)險(xiǎn)，不利于公平競(jìng)爭(zhēng)和中小創(chuàng)作者生存”。

這種壟斷邏輯在AI漫劇時(shí)代被進(jìn)一步放大：AI的高效生產(chǎn)能力，意味著誰能掌握更多優(yōu)質(zhì)IP的獨(dú)家改編權(quán)，誰就能在內(nèi)容供給端形成壁壘；而流量分發(fā)權(quán)的集中，則讓平臺(tái)從“渠道”變成了“規(guī)則制定者”。中小創(chuàng)作者面臨著兩難選擇：要么接受平臺(tái)的綁定條款，要么在流量競(jìng)爭(zhēng)中處于劣勢(shì)。

未來，AI漫劇要實(shí)現(xiàn)從“野蠻生長(zhǎng)”到“規(guī)范提質(zhì)”的跨越，既需要技術(shù)的持續(xù)迭代以提升內(nèi)容質(zhì)感，更需要完善的行業(yè)規(guī)則與法律保障，平衡好創(chuàng)新活力與版權(quán)保護(hù)、平臺(tái)利益與創(chuàng)作者權(quán)益的關(guān)系。唯有如此，這場(chǎng)由AI掀起的漫劇革命，才能真正行穩(wěn)致遠(yuǎn)，持續(xù)為大眾帶來優(yōu)質(zhì)的娛樂體驗(yàn)，也為內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的發(fā)展開辟新的可能。

— THE END —

作者 | 劉慧娜

主編 | 彭侃

執(zhí)行主編 | 劉翠翠

排版 | 于佳欣