當(dāng)數(shù)字化浪潮重塑文化生態(tài)，當(dāng)民間力量破土而出，基層文化人才隊伍正站在轉(zhuǎn)型的十字路口。如何培育一支緊跟時代、充滿活力的基層文化生力軍，讓文化的種子在每一寸土地上生根發(fā)芽？全國兩會代表委員回應(yīng)基層關(guān)切問題。

基層關(guān)切

老隊伍如何玩轉(zhuǎn)新潮流？

達(dá)拉特旗烏蘭牧騎文藝演出直播現(xiàn)場 受訪者供圖

近年來，直播平臺逐漸成為文藝演出的新陣地。據(jù)悉，截至今年1月7日，全國已有499家國有文藝院團(tuán)及旗下6183名演員入駐抖音平臺。線上演出生態(tài)正在加速形成。

面對數(shù)字化浪潮，多地文藝院團(tuán)正在積極探索轉(zhuǎn)型路徑。有的地方劇團(tuán)通過抖音等平臺組織青年演員嘗試經(jīng)典劇目展播，有的劇院則試水團(tuán)體直播模式。然而，進(jìn)入“小屏幕”并非易事。不少院團(tuán)在實(shí)踐中意識到，僅僅把舞臺演出“搬進(jìn)手機(jī)”還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，更需要掌握傳播規(guī)律、適應(yīng)互動邏輯，才能在網(wǎng)絡(luò)空間中提升影響力。

內(nèi)蒙古鄂爾多斯市達(dá)拉特旗烏蘭牧騎近年來也開始嘗試通過直播和短視頻的形式拓展傳播渠道。達(dá)拉特旗烏蘭牧騎藝術(shù)總監(jiān)淡樹林坦言，團(tuán)隊在轉(zhuǎn)型過程中面臨不小的挑戰(zhàn)。過去下鄉(xiāng)演出時雖然嘗試線上同步直播，但效果并不理想?！澳壳岸桃曨l制作方面的人才比較短缺，我們專門招了兩個人，但技術(shù)上仍有差距，還需要加強(qiáng)系統(tǒng)培訓(xùn)?！彼硎?，創(chuàng)作內(nèi)容既要讓老百姓喜歡，也要符合社會需求，這對基層文藝院團(tuán)提出了更高要求。

基層文藝院團(tuán)具體要從何處著手，才能真正在直播間里唱好這出“新戲”？如何讓基層文藝工作者跨越這道數(shù)字鴻溝？

代表委員回應(yīng)

全國人大代表咸順女：以“二次創(chuàng)作”助基層文藝隊伍跨越數(shù)字鴻溝

全國人大代表咸順女

“基層文藝工作者要克服‘本領(lǐng)恐慌’，關(guān)鍵在于心態(tài)上主動擁抱，行動上‘二次創(chuàng)作’，能力上跨界融合?！比珖舜蟠?、中國舞蹈家協(xié)會副主席、吉林省舞蹈家協(xié)會主席咸順女認(rèn)為，只有把直播間當(dāng)成新舞臺，才能讓民族藝術(shù)在新時代煥發(fā)生機(jī)。

咸順女指出，直播間里觀眾通過手機(jī)在線觀看演出，距離感消失、互動感增強(qiáng)，必須主動擁抱“二次創(chuàng)作”。她舉例，不能把整場演出原封不動搬上網(wǎng)，而要拆解成“一分鐘精華”，或根據(jù)彈幕即興表演。“觀眾點(diǎn)一首《阿里郎》，演員就要能立刻接住，這種‘點(diǎn)單式’服務(wù)是傳統(tǒng)劇場沒有的?！毕添樑f，同時，演員要化身講解員，用通俗語言講述作品背后的文化故事，讓藝術(shù)可親可感。

“‘本領(lǐng)恐慌’的根源在于技能單一?！毕添樑J(rèn)為，過去演員只需練好專業(yè)技能，現(xiàn)在必須成為“多面手”。她介紹，延邊歌舞團(tuán)鼓勵演員在直播間大膽嘗試，平時在群舞中擔(dān)任配角的演員，在直播間里可能就是主角，高頻次實(shí)戰(zhàn)極大提升了臨場應(yīng)變能力。她強(qiáng)調(diào)，既要守住民族文化根脈，將非遺技藝原汁原味呈現(xiàn)，又要學(xué)習(xí)短視頻剪輯、運(yùn)鏡等新技能，為傳統(tǒng)藝術(shù)穿上“新衣”。

咸順女呼吁基層院團(tuán)將直播視為生存發(fā)展的“新賽道”。延邊歌舞團(tuán)于2022年入駐抖音平臺，之后又參與“藝播計劃”等扶持項目，構(gòu)建了“官方號+個人號”矩陣，通過發(fā)起“全網(wǎng)挑戰(zhàn)延邊歌曲”等話題，將直播間變成各民族文化交流的連心橋?！斑@不僅緩解了院團(tuán)經(jīng)濟(jì)壓力，更讓延邊歌舞文化走向全國。”她表示，線上積累的人氣最終會反哺線下文旅和實(shí)體演出，形成良性循環(huán)，為基層文藝工作者跨越數(shù)字鴻溝提供了可行路徑。

（本報記者 彭澳麗 采訪整理）

責(zé)編：勾曉慶