3月5日，沈巍來到虹橋藝術(shù)中心，觀看由長寧區(qū)滬劇傳承中心（長寧滬劇團）創(chuàng)排的新編滬劇《風雪夜歸人》。

這是一個新出籠的滬劇，但劇情有一點老舊，不得不說，這樣的主題，并不容易給這出滬劇以一種眼前一亮之感。不過，可以確定的是，此劇的首演區(qū)間是在3月3日至7日期間，沈巍來到現(xiàn)場觀看，按這一區(qū)間來推導，應該是此劇正式向外界亮相的第三天。

沈巍免費獲得《風雪夜歸人》的價值480元一張的戲票五張，據(jù)沈巍自己的陳述，大致走的是這樣的日程。

滬劇《風雪夜歸人》依據(jù)吳祖光話劇為藍本，參考深圳市粵劇團1983版同名粵劇改編，排練成功后，便面臨著如何將其推向市場的糾結(jié)問題。

上海的各大媒體受邀對此劇進行了盛大宣介�！缎旅裢韴蟆房l(fā)了題為《長寧滬劇團守正創(chuàng)新推出又一力作！新編滬劇《風雪夜歸人》首輪演出美得很江南》的文章，可以想象，滬劇團把上海的紙質(zhì)媒體請了過來，于是這樣很正統(tǒng)的軟文便出現(xiàn)在報紙了。

《新民晚報》很長時期，都是上海市民家里的一份必訂的生活報紙。筆者猶記得當年在上海親戚家暫住期間，看到我的姨爹坐在沙發(fā)上讀《新民晚報》的必修課情景。而我也從那張報紙上看到了長寧區(qū)圖書館正在進行清倉舊書出售，特地趕到了長寧區(qū)圖書館，從擺在門前的館藏書堆里，買回了一堆舊書�？梢哉f，《新民晚報》上的文化資訊能夠迅即到達目標客戶的彼端。

筆者也一度時期，受《新民晚報》的編輯南妮邀請，為報紙的娛樂副刊撰寫娛樂評論，當時在微信上密切交流，她有選題，我按需作業(yè)，其實這種命題作文非常傷腦筋，受到選題、文風及內(nèi)容的制約，幾乎是一種“戴著鐐銬跳舞”，非常令人痛苦。編輯南妮是我崇拜的一位女作家，中學時代，她當時發(fā)表在《新民晚報》上的一些生活隨筆，便以簡潔的筆調(diào)，令人敬佩不已，看到她的文章，我都剪下來，貼在剪報上，后來能受她邀請，為《新民晚報》專欄撰稿，使我深感榮幸，也讓我備感沉重。這種壓力重重的寫作，終因我回應漸少，寧愿在互聯(lián)網(wǎng)上無拘無束而漸行消退，但與《新民晚報》南妮編輯的合作，仍使我對《新民晚報》充滿真心的好感。

只是隨著互聯(lián)網(wǎng)的興起，紙質(zhì)媒體的宣介推廣功能弱化，而沈巍獲取上海的文化資訊，主要是來自于在各大文化場館里免費發(fā)送的上海文旅信息，上面刊載未來的一個月內(nèi)上海的各類文化活動布局情況。沈巍常常發(fā)動他的身邊人，為他搜集這種文旅信息月刊。

實際上，這種傳統(tǒng)媒體及文旅簡報性質(zhì)的活頁廣告，都無法與沈巍的巨大影響力相比。沈巍曾經(jīng)以一人之力，把滬曲《為你打開一扇窗》唱得家喻戶曉，全網(wǎng)風傳，近乎是把滬劇推到炙手可熱的的熱門地位，可以看出，選擇一個合適的吆喝者，是藝術(shù)團體在辛苦編排出一個新節(jié)目之后，應該考慮的問題。

當然，沈巍來到劇場，觀看新編滬劇《風雪夜歸人》并不是看中他的特殊身份，試圖有意為之地激活他的身上的曾經(jīng)有過的滬曲傳奇推廣者的賦能因素，而只是因為沈巍擁有了從天而降的五張戲票，而他又沒有把這五張票全部推送出去，最后一張票，他不得不自己到劇場里消費一下。

這五張票是哪里來的？

沈巍復盤了這個票的來歷。滬劇團排練好了戲，請來各路紙媒記者，進行排炮式營銷，但還不行，宣傳效果無法抵達目標端，于是，劇團派人到各單位，上門推銷票，單位往往抹不開面子，領(lǐng)導直接讓辦公室接待，辦公室有了領(lǐng)導的吩咐，收下十幾張票，然后劇團推銷人員千恩萬謝而走，而這十幾張票便在單位里止步不前，無人認領(lǐng)。有好心的沈巍粉絲，便拿了五張票，送到沈圈，輾轉(zhuǎn)之間，來到了沈巍的桌子上。

沈巍在直播間里免費贈票，但有一個條件，就是必須到場觀看，四張票有了著落，還有一張票，無人認領(lǐng)，按照沈巍連剩飯剩菜都要打包的習慣，這一張未能落實到位的戲票，為免浪費，他只好自食前言，自己去到劇場消費了。

當天整個劇場上座率并不樂觀，空位子比較多，尤其是沈巍更看到了一個致命的隱患：“我們今天很失望的，基本上都是中年以上，年輕的幾乎沒有，這個是地方劇種的一個特例�，F(xiàn)在看京劇、看昆曲的年輕人比例非常高。地方戲劇，就是看年輕人的比例非常低。”

或許沈巍要比劇院的決策者，更能看到滬劇的問題與癥結(jié)所在。而沈巍作為一個有著神奇之嗓的推廣者角色，也沒有得到官方的認可，于是，這樣的地方戲，必然會令各方“失望”。

不過，親臨現(xiàn)場的體驗，還是改變了他之前一直不愿親臨戲院看戲的習慣。上一次看戲，是他在黃河路邊的一家劇院里，觀看淮劇表演，這是淮劇演員親自邀請沈巍出席的，而這位淮劇演員，之所以知道沈巍，是因為他的妻子關(guān)注了沈巍。后來上�；磩F又送他戲票，演出場地在徐匯區(qū)的宛平劇場，當時沈巍想到，晚上7:30開演，要看到11、12點鐘才能到家，所以就沒去。

沈巍看到了當下“上海除了發(fā)展會展經(jīng)濟，還發(fā)展劇場經(jīng)濟”的時代走向，表示要改變一下過去怕麻煩的心態(tài)，多多參與,他說：“今天因為試水了之后，可能下次我勇氣大一點了，可能會再去看幾場吧。”

顯然，作為一個觀者，并不是他最佳的座位。他今年計劃中的兩大任務，就有一項合拍國家振興戲劇計劃，爭取奉獻綿薄之力，可見他有更大的計劃施展空間。戲劇振興，或許能在沈巍的一推一搡之間，有著突發(fā)爆火的可能，因為畢竟沈巍把滬曲《為你打開一扇窗》推上了熱搜。

在看完滬劇《風雪夜歸人》之后，沈巍還是通過他的直播渠道，介紹了這出戲的背景縱深與劇場效果。他對該劇的介紹，是他習慣的評書體風格，便容易進入受眾的接受閾中：

——再把這個（原作編�。﹨亲婀獯蟾沤榻B一下。我們中國過去書香門第，這個書香門第，不是空話。這個吳祖光呢，他的弟弟呢，就是吳祖強，中央音樂學院院長。我們聽到的這個《二泉映月》的旋律，實際上是吳祖強把阿炳的這個主要旋律，加以和聲，弦樂化了，所以更悅耳了。我們現(xiàn)在聽到的《二泉映月》不止一個二胡，它有很多弦樂伴奏的，所以更悅耳了。

吳祖強還有一部很有名的，就是《草原英雄小姐妹》那個曲子。那么他呢，寫過一本和聲學的著作，一直到現(xiàn)在，也是音樂方面的教材。

因為它是中央音樂學院院長，這個我們知道的，就是全國藝校生，他有幾個神圣的殿堂：中央美術(shù)學院，中國美術(shù)學院，然后中央音樂學院，中央舞蹈學院，然后中央戲劇學院，這幾個對他們來說是最神圣的殿堂。

每年藝校考試，母親帶著兒子，上午在上海戲劇學院，面試好了之后，馬上直奔北京。這種父母呢，我確實（很感動），但是，我可能感動的跟人家不一樣啊。今天看戲時看到一個母親帶著殘疾的女兒來看戲。這個呢，我更感動。

這個吳祖強，他爸爸叫吳瀛，是當年這個故宮博物院的，他是常州的大戶人家。

吳祖光的愛人呢，就是新鳳霞，評劇演員，又是齊白石的干女兒。這個是很有名的啊。

然后她現(xiàn)在有一個兒子叫吳歡，還有個叫吳鋼，也是藝術(shù)圈里的大佬。其實他跟徐雙喜也是很熟的，也跟張金衛(wèi)也是很熟的。

那么他呢，最近對書法提了一個確實讓我們很深思的問題，他說：我們現(xiàn)在很多書法家，真的是稱得上是書法家嗎？因為在古代，你看稱書法家很少，沒幾個�，F(xiàn)在你看，他對這個書法，有他對藝術(shù)的這個認知了，我覺得跟我們是不一樣。

因為吳祖光比較喜歡戲劇，所以他很多作品呢，都寫的是戲劇人，講的戲劇人。

我今天講（《風雪夜歸人》）是戲中戲，什么叫戲中戲？就是這個戲里面，演員在演（戲），但是你是看不到的，因為他是演戲獲得了里面的故事的發(fā)展。

他（吳祖光）還有出很有名的戲叫《闖江湖》。反正他就是以戲劇這個故事，作為他的創(chuàng)作題材，那么這個《風雪夜歸人》呢，也是他的一部作品。

我們今天看到的（滬�。┦歉鶕�(jù)1983年廣東粵劇改編的，是廣東粵劇先演的�！�

對《風雪夜歸人》，沈巍也談了他的看法：

——我認為最好的幸福就是做自己想做的事，這個是最重要的幸福。就像今天這個戲演的，它雖然最后是個悲劇，但嚴格來說，我覺得他們是幸福的，為什么呢？因為他至少是在追求自己愿意的事。

今天的這個戲主人公是男性還是女性��？一個男性一個女性，但是呢，這個男性是以演女性，這個你知道沒有？它里面有一個練功的動作，你們看了嗎？一個場景是拿了寶劍在練功。就是那個女的跟他表白了之后，第二天早上他起來練劍了。

為什么（舞劍時）臺下鼓掌聲比較多呢？就是認為他演的好，那就是說這段舞劍了，覺得舞的好，那么這段舞劍為什么說他舞的好呢？還有他配的音樂是哪一段呢？因為戲曲也講配樂的啊。你這個動作放在另外一個場合，你配樂不對，所以我一直說，你們拍的很多視頻音樂不對。很歡快的事，他卻放一個很悲哀的音樂。明明是很沉重的事，他卻放的非常歡快。對就相當于人家喝喜酒，突然之間來哀樂了，你算什么？

你看到那個劇，他有一個叫唱腔設(shè)計：趙群，他實際上是上海京劇院演員，然后身段也是個京劇演員，因為這個戲里面演的是個京劇演員。他那個舞劍的動作，就是《霸王別姬》中的，他不是有個動作，兩個劍穿好，倒過來，虞姬舞劍，配的音樂叫《夜深沉》。這個就是內(nèi)行一聽（就知道），外行可能覺得，哎呦，很高難度的。

這出戲現(xiàn)在看來，它的意思就是說你要追求自己的幸福，要做一個真正的人。這個戲子呢，過去來說是最卑微的，那么還有一個呢，是一個所謂的四姨太。她實際上呢，是金絲鳥，覺得自己是不幸福的。

然后兩個人呢，就是深了感情了，這里面還出現(xiàn)了一個角色，就是個告密者，就是那個管家。

告密者，它特意的開頭告訴你，他是受了這個戲子的恩惠的，這個戲子是幫助他的，但他最后呢還是賣友求用。那么這個呢，在我們中國人的這個道德評判當中，賣友求榮是最可恨的一種角色。

還有一個，就是最后的倒數(shù)第二場，實際上是我覺得這個燈光設(shè)計方面有問題，什么意思？就是要讓你覺得是兩個人各自在呼喚，實際上并沒有同頻，只是在兩個場合。所以應該是一個燈光先按一下，讓她唱：哎呀，春生啊，你在哪里？然后呢，再把這里按掉，這里再亮。一個在叫他，一個在叫她，兩個人在兩個時空里面。

現(xiàn)在這叫舞美了，對吧？你考中央戲曲學院，不是全做演員的，有舞美，有燈光，有服飾，有布景。

現(xiàn)在這一點我承認，我認為應該是戲劇迎來了春天�！�

沈巍是一個熱心地為戲劇的春天到來鼓與呼的人，而他身體力行為戲劇熱捧的能力，也得到了實踐的證明，但那些真心希望為戲劇振興想做一些事情的人，會忽視掉沈巍的互聯(lián)網(wǎng)傳播能量與能力嗎？

最后用沈巍的話作結(jié)：“我講的戲劇迎來春天就是，自媒體的興起，可能對人們的審美提出了更高要求，因為你看多了（虛擬的影像），天天是這個，都膩了。那么你就會主動的（去走進劇場），那么還要宣傳。”