開(kāi)年最暖的年代劇是哪部？相信很多人都會(huì)投《好好的時(shí)光》一票。

這部劇在央視一套黃金檔開(kāi)播后，收視率一路破2，穩(wěn)居榜首 。

梅婷的溫婉、田雨的煙火氣、陳昊宇的倔強(qiáng)，每一個(gè)角色都像是從舊時(shí)光里走出來(lái)的老鄰居。

但追了十幾集下來(lái)，最讓我挪不開(kāi)眼的，反而是那個(gè)一出場(chǎng)就自帶“喜劇BGM”的女人——李雪琴。

坦白說(shuō)，最初聽(tīng)說(shuō)李雪琴要演年代劇，我心里是捏把汗的。

畢竟脫口秀演員跨界演戲，翻車(chē)的還少嗎？

但這一次，李雪琴不僅沒(méi)拖后腿，反而用她獨(dú)有的“李式演技”，成了這部劇最大的驚喜，甚至是那束驅(qū)散年代劇慣有“苦情陰霾”的光。

一、她承包了全劇的笑點(diǎn)，卻不止是“搞笑擔(dān)當(dāng)”

李雪琴在劇中飾演的葉愛(ài)花，是男主莊先進(jìn)（田雨 飾）的徒弟，一個(gè)地地道道的東北大妞。

她的出場(chǎng)方式就很“李雪琴”。

重陽(yáng)節(jié)，她二話(huà)不說(shuō)拎著一條五花肉“殺”進(jìn)師父家，挽起袖子就開(kāi)始收拾碗筷，眼神卻一直黏在師父身上，那股子“我想當(dāng)你媳婦”的小心思，全寫(xiě)在臉上了 。

有網(wǎng)友調(diào)侃李雪琴這是 “入室搶劫式追愛(ài)” ，這個(gè)形容簡(jiǎn)直不要太貼切 。

她坐師父自行車(chē)后座，非要貼得緊緊的，師父嫌棄她“腦袋沉”，她理直氣壯地回懟：“天冷，借你當(dāng)暖寶寶�！�

她替師父的兒子開(kāi)家長(zhǎng)會(huì)，讓她冒充師娘，她嘴上說(shuō)著“這多不好”，臉上的表情卻是“終于輪到我了”的暗爽 。

要是別的演員來(lái)演這些戲份，可能會(huì)讓觀眾覺(jué)得有點(diǎn)討厭，但是李雪琴的表演，卻讓人覺(jué)得很自然，很搞笑！

她似乎有一種天生的本領(lǐng)，能把生活中最普通的柴米油鹽，攪拌出幽默的滋味。

她不是在做“喜劇表演”，她只是在做自己，就把那個(gè)年代特有的、屬于普通人的生機(jī)勃勃給帶出來(lái)了 。

二、敢愛(ài)敢恨的葉愛(ài)花：她的愛(ài)情很“虎”，但她的自尊很貴

如果葉愛(ài)花只是一個(gè)負(fù)責(zé)搞笑的“工具人”，那她還不至于讓我如此動(dòng)容。這個(gè)角色最迷人的地方，在于李雪琴賦予她的 “層次感”。

葉愛(ài)花對(duì)師父莊先進(jìn)的愛(ài)，是全廠都知道的秘密。

她愛(ài)得熱烈，愛(ài)得坦蕩，從不藏著掖著。

在那個(gè)思想相對(duì)保守的七十年代末，一個(gè)年輕姑娘喜歡上帶著三個(gè)孩子的喪偶師父，這種“勇氣”本身就很難得。

但李雪琴的厲害之處在于，她演出了這份愛(ài)情背后的 “分寸感”。

她會(huì)在師父被廠領(lǐng)導(dǎo)約談不準(zhǔn)娶寡婦蘇小曼時(shí)，偷偷給師父塞一包花生米“壯膽”，那眼神里有心疼，也有成全 。

她會(huì)為了師父的事忙前忙后，但當(dāng)?shù)弥獛煾感睦镎嬲b著的是蘇小曼時(shí)，她沒(méi)有一哭二鬧三上吊，沒(méi)有變成那種令人厭煩的“惡毒女配”。

甚至當(dāng)她意識(shí)到自己和師父真的不可能時(shí)，她也沒(méi)有陷入那種“求而不得”的怨婦循環(huán)。

李雪琴用幾個(gè)細(xì)微的表情變化，就讓觀眾看到了葉愛(ài)花人前大大咧咧、人后眼神落寞的心酸 。

這種“笑中帶淚”的克制，遠(yuǎn)比嚎啕大哭更戳人心。

正如有評(píng)論所說(shuō)，葉愛(ài)花這個(gè)人物的底色是“與悲情絕緣” 。

她讓我們看到，原來(lái)愛(ài)一個(gè)人，也可以拿得起放得下。

在認(rèn)清現(xiàn)實(shí)后，葉愛(ài)花迅速轉(zhuǎn)身，投入到自己的事業(yè)中，成為那個(gè)時(shí)代里少有的“搞事業(yè)型”女性 。

這種清醒和灑脫，才是現(xiàn)代觀眾最?lèi)?ài)的大女主劇本。

對(duì)比劇中其他人的愛(ài)情，莊好好的愛(ài)情是成長(zhǎng)的代價(jià)，王元媛的愛(ài)情是覺(jué)醒的陣痛，而葉愛(ài)花的愛(ài)情，是一種智慧的灑脫 。

她用行動(dòng)告訴所有女孩：我敢認(rèn)真愛(ài)你，我也敢認(rèn)真愛(ài)我自己。

三、從“本色出演”到“角色塑造”，李雪琴完成了演技的進(jìn)階

有人可能會(huì)說(shuō)，李雪琴演的還是她自己啊，那一口東北大碴子味兒，那自帶喜感的語(yǔ)調(diào)。

但我卻覺(jué)得，這恰恰是她高明的地方。

回想她在《故鄉(xiāng)，別來(lái)無(wú)恙》里演的吳蕓，同樣帶著東北人的憨厚和松弛，但那時(shí)候的李雪琴，更多是靠“生澀”和“真誠(chéng)”在演戲，帶著一種年輕女孩的疲憊感 。

而到了《好好的時(shí)光》里的葉愛(ài)花，我們能明顯感覺(jué)到她的“落地”。

她不再是那個(gè)帶有現(xiàn)代氣息的“李雪琴”，她完完全全變成了七十年代末機(jī)械廠里的“花姑姑”。

她走路時(shí)風(fēng)風(fēng)火火的勁兒，她跟車(chē)間工友說(shuō)話(huà)時(shí)的那股熱乎氣，她織毛衣時(shí)掉落的針腳，都帶著那個(gè)年代特有的粗糲感和生活質(zhì)感 。

導(dǎo)演劉家成在接受采訪(fǎng)時(shí)也力挺李雪琴，稱(chēng)她完美詮釋了東北人骨子里 “用開(kāi)朗化解不順”的樂(lè)觀精神 。

這種樂(lè)觀，不是簡(jiǎn)單的搞笑，而是一種面對(duì)生活困苦時(shí)的豁達(dá)與幽默，是那個(gè)時(shí)代最珍貴的底色。

《好好的時(shí)光》講的是重組家庭的悲歡離合，講的是那個(gè)年代的柴米油鹽。

這樣的題材，一不小心就容易拍得苦大仇深。

但因?yàn)橛腥~愛(ài)花這樣一個(gè)角色的存在，整部劇的基調(diào)都被點(diǎn)亮了。

她是師父家里的“調(diào)和劑”，是孩子們最喜歡的“花姑姑”，更是屏幕外我們這些觀眾的情緒“按摩器”。

每當(dāng)劇情因?yàn)榧彝ッ茏兊米屓司拘臅r(shí)，只要葉愛(ài)花一出場(chǎng)，她那張笑臉和那句帶著大碴子味的臺(tái)詞，瞬間就能把我們從淚崩的邊緣拉回來(lái) 。

李雪琴用她的表演證明了，好的演員不需要千篇一律的“美”，也不需要歇斯底里的“狠”。

只要足夠真誠(chéng)，足夠貼近生活，哪怕只是演一個(gè)普通的工廠女工，也能演出角色的風(fēng)骨和光彩。

正如劇名《好好的時(shí)光》，因?yàn)橛腥~愛(ài)花這樣的人存在，那段艱苦的歲月，才成了我們記憶中真正的好好時(shí)光。

在這個(gè)春天，謝謝李雪琴，讓我們認(rèn)識(shí)了葉愛(ài)花。