兩條新聞預示著漫劇行業(yè)可能要變天。

第一條是各大漫劇制作平臺打起了價格戰(zhàn)。

即夢AI會員推出了“連續(xù)包月首月6折，連續(xù)包年首年5折”限時優(yōu)惠。巨日祿同樣開啟了限時優(yōu)惠活動，疊加其他的商務優(yōu)惠，將視頻的創(chuàng)作成本降低至0.1-0.2元/秒。萬興劇廠也推出了“限時做劇補貼計劃”，甚至直接亮出了可調(diào)用的大模型進行比價。

這些漫劇制作平臺紛紛在最近一周內(nèi)降價，是希望以價格優(yōu)勢搶奪用戶，也預示著漫劇的制作成本持續(xù)下探，行業(yè)產(chǎn)能將迎來大幅提升。

第二條則是#紅果停了很多項目 登上微博熱搜。圍繞紅果批量暫停真人短劇項目、取消中小承制方的保底收益等情況眾說紛紜，各種猜測都指向平臺的側(cè)重點將從真人轉(zhuǎn)向AI。

抖音集團副總裁李亮于昨天在微博進行回應，表示紅果仍將繼續(xù)加強對真人短劇的投入，真人短劇和AI漫劇各有優(yōu)勢，算是對這則傳聞給予了官方回應。

這兩則新聞對漫劇來說都是行情看漲。那么漫劇是否迎來了發(fā)展的新機遇，行業(yè)的未來又在何方？《小編》和幾位業(yè)內(nèi)人士做了交流，借助這些來自一線的觀點，梳理這條新賽道的現(xiàn)狀與未來。

“不要過度樂觀?！敝袕V聯(lián)合會短視頻短片專業(yè)委員會理事趙鵬如是說。

對于近期“AI會取代真人演員”的看法，他表示需要冷靜看待。美國學者羅伊·阿瑪拉提出過“阿瑪拉定律”，核心觀點就是人們總是高估科技的短期效益，卻低估其長期影響。眼前圍繞AI漫劇的高討論熱度，更像是新技術(shù)取得突破后，行業(yè)滋生的過度樂觀情緒。

在趙鵬看來，技術(shù)的發(fā)展確實讓AI漫劇對短劇造成了沖擊，但是AI本質(zhì)上是提高生產(chǎn)效率的工具，僅憑一兩次產(chǎn)品迭代，就想顛覆整個短劇行業(yè)，這種情況出現(xiàn)的可能性極低。事實上，面對AI崛起，真人短劇的頭部演員，反而迎來了利好。

對于漫劇無法取代短劇的地位這一判斷，劇漫星河私董會創(chuàng)始人張帥（“進擊短劇的帥總”）也表示認同。在現(xiàn)階段，漫劇和短劇仍是互補關(guān)系，他還專門舉出了漫劇近期的爆款《大小姐，您給惡魔執(zhí)事調(diào)成啥了》（以下簡稱《惡魔執(zhí)事》）作為例證。

《惡魔執(zhí)事》是“火龍漫劇”在春節(jié)檔跑出來的爆款，取得了平臺首部收藏破萬的成績，這是一部以乙女游戲為背景的女頻漫劇。劇中給女主安排了四位男主，分別代表了四種理想型，將女性的情緒價值與情感幻想進行了完美融合。這種“男主腿長一米八、顏值完美到極致”的設定，真人實拍難度極大，可對AI來說不成問題。

目前漫劇領(lǐng)域的主力觀眾仍為男性，但是像《惡魔執(zhí)事》這樣的女頻內(nèi)容正在不斷涌現(xiàn)，熱度普遍不錯。這和短劇發(fā)展的初期類似，以《無雙》為代表的一批男頻內(nèi)容占優(yōu)，可隨著女頻內(nèi)容崛起，行業(yè)走向繁榮的同時也迎來生態(tài)洗牌。

AI漫劇的發(fā)展完全是受益于真人短劇的，它是從短劇賽道里生長出來的內(nèi)容形態(tài)。如果沒有短劇這三年打下來的投流基礎、用戶觀看習慣，漫劇根本不可能在過去一年里迅速成長。

漫劇正在成長為一棵參天大樹，但現(xiàn)在就斷言它能取代短劇，還為時尚早。

漫劇迎來行業(yè)大爆發(fā)，作品的及格線在哪里呢？張帥曾在視頻里問過粉絲類似的問題，和他們探討觀眾能接受什么樣的漫劇。

在收集了數(shù)百條用戶反饋后，他總結(jié)出核心結(jié)論：只要 AI 漫劇在演技和情感呈現(xiàn)上無法超越真人短劇，觀眾仍傾向真人作品；但如果技術(shù)上能在這兩方面實現(xiàn)突破，觀眾則更愿意選擇AI漫劇。

AI漫劇《新世界加載中》

觀眾的邏輯是橫向?qū)Ρ華I漫劇和真人短劇的質(zhì)量，但漫劇的商業(yè)邏輯不是這樣的。漫劇行業(yè)的商業(yè)邏輯，本質(zhì)上就是降本增效，直白來說就是“少花錢，多賺錢”。

張帥算了一筆賬：用Seedance2.0生成高質(zhì)量內(nèi)容，每秒成本如果是1元，1分鐘就是60元，一部100分鐘的劇算力成本是6000元。再加上編劇、人員成本，即使翻三倍，滿打滿算2萬元左右也能完成一部劇的制作。

真人實拍的成本就要高很多。制作好一些的真人短劇的成本在120萬到200萬之間，下沉市場的低成本劇，單部也要三四十萬，和AI漫劇的成本差距就有20倍。這個差價決定了AI漫劇必然火爆，商業(yè)邏輯先于用戶需求。

商業(yè)邏輯證明了漫劇發(fā)展的巨大優(yōu)勢，然而漫劇行業(yè)眼前仍有難題尚未解決，那就是沒有真正的破圈爆款。

這和漫劇現(xiàn)在的生態(tài)息息相關(guān)。趙鵬把各平臺的漫劇分為四類：沙雕漫、解說漫、動態(tài)漫、真人漫。沙雕漫和解說漫成本最低，在商業(yè)邏輯上已經(jīng)初步跑通。動態(tài)漫和真人漫在商業(yè)上仍處于摸索期，主要面臨三個問題：

第一，技術(shù)持續(xù)迭代。

技術(shù)持續(xù)迭代，就意味著漫劇還沒有進入平穩(wěn)期。這導致動態(tài)漫、AI真人劇的創(chuàng)作，隨時都要面臨風險：剛做出來的作品，技術(shù)上就已經(jīng)落后了。

第二，優(yōu)質(zhì)的作品供給嚴重不足。

短劇精品化已經(jīng)初見成效，有一批代表作問世，可漫劇仍處于“以量取勝”的階段，觀眾渴望看到的優(yōu)質(zhì)作品數(shù)量有限。最直觀的一點就是漫劇榜單更新緩慢，很多數(shù)月之前的老作品還能長期霸榜。

第三，平臺現(xiàn)在仍沒有更具傾向性的扶持政策。

紅果對近期行業(yè)熱點的回應，說明平臺仍堅持“真人短劇 + AI漫劇”兩條腿走路的發(fā)展策略。現(xiàn)階段的漫劇行業(yè)，很難像短劇早期發(fā)展那樣得到毫無保留的扶持性政策。

技術(shù)迭代過于迅速，造成用心打磨作品不是商業(yè)上的最優(yōu)解，這直接造成了漫劇領(lǐng)域優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的匱乏。沒有足夠多的爆款，就很難促使平臺下更大的決心進行政策扶持。這三個問題環(huán)環(huán)相扣，根源在于漫劇領(lǐng)域仍沒有大爆款。

漫劇的美好前景，多數(shù)業(yè)內(nèi)人士都不會懷疑，只是談到具體的發(fā)展方向，往往言人人殊。激進者認為AI漫劇終將取代真人短劇，保守者覺得AI漫劇將會和真人短劇分庭抗禮。在充分和業(yè)內(nèi)人士交流后，《小編》的觀點是：漫劇的未來在精品化和IP化。

張帥認為盡管目前Seedance2.0處于領(lǐng)先地位，但別的大模型仍在努力趕超。最后的結(jié)果就是在技術(shù)上拉不開太大差距，一切還要靠內(nèi)容說話。

技術(shù)的進步讓中小團隊有了后發(fā)優(yōu)勢。對AI漫劇來說，一個好的編劇，加上幾個能搞定提示詞、分鏡、剪輯的人，就可以組成一個團隊，借著技術(shù)優(yōu)勢做出不錯的東西。

這讓一些傳統(tǒng)影視公司有了危機感，但趙鵬覺得，小團隊靠腦洞和技術(shù)做一部片子很容易，但一旦涉及IP授權(quán)、數(shù)字資產(chǎn)、版權(quán)運營，就必須和頭部公司合作。傳統(tǒng)影視公司最大的優(yōu)勢，就是手握各類IP和經(jīng)典形象，這是行業(yè)競爭里最堅固的護城河。擁抱IP，正是他們克服焦慮的好辦法。

今年春節(jié)期間，熱度最高的短劇正是來源于系列化IP的《太奶奶4》，這點值得漫劇借鑒。一個好的IP，可以先試水動態(tài)漫，成功后還可以用AI真人的方式再做一遍，目前已經(jīng)有作品通過這種路徑成為爆款，比如《斬仙臺下我震驚了諸神！》。

風口帶來的焦慮終會散去，技術(shù)迭代的沖擊也將淡去，但觀眾對于優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的渴求永遠不會停歇。只有沉下心打磨內(nèi)容、深耕長線價值，漫劇才能真正走出屬于自己的發(fā)展路徑，為整個行業(yè)打開更廣闊的想象空間。