今天特別榮幸能和大家聚在一起，分享我對(duì)當(dāng)代美術(shù)館在文物活動(dòng)、文化傳播與公共美育中實(shí)踐的一些體會(huì)和思考。我一直在思考，當(dāng)代美術(shù)館該如何扛起自己的責(zé)任，讓文物“活”起來、讓文化“走”出去、讓美育“融”進(jìn)去。

我們都知道，文化是民族的精神命脈，文物是歷史的鮮活載體，而當(dāng)代美術(shù)館，就是連接歷史與當(dāng)下、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、文物與公眾的重要橋梁。在文化自信越來越受重視的今天，我們每一個(gè)美術(shù)館人其實(shí)都在思考：如何打破傳統(tǒng)的壁壘，不再讓文物只停留在冰冷的陳列柜里，不再讓文化只存在于書本和史料中，而是真正走進(jìn)大眾的生活，成為每個(gè)人都能感知、能觸摸、能傳承的東西。

今天我不想講太多空泛的理論，想結(jié)合我自己的一段親身經(jīng)歷，和大家聊聊我的真實(shí)感受——2020年的時(shí)候，我當(dāng)時(shí)還在擔(dān)任知也美術(shù)館的執(zhí)行館長(zhǎng)，那是一家民營當(dāng)代美術(shù)館。我們一直以來都在做當(dāng)代藝術(shù)的推廣和文化傳播，當(dāng)時(shí)看到很多公立美術(shù)館都在推出文物類展覽，推動(dòng)文物活動(dòng)，我們也特別想突破自己的定位，做一場(chǎng)文物類展覽，讓當(dāng)代藝術(shù)和傳統(tǒng)文化碰撞出不一樣的火花，也想通過這樣的展覽，為公眾帶來更豐富的文化體驗(yàn)，盡一份民營美術(shù)館的責(zé)任。

當(dāng)時(shí)我們計(jì)劃邀請(qǐng)國內(nèi)多家文物收藏機(jī)構(gòu)和私人藏家，展出陶瓷、石刻等多個(gè)品類的文物，再結(jié)合現(xiàn)、當(dāng)代的一些藝術(shù)展示手法，讓傳統(tǒng)文物以更貼近當(dāng)下的方式呈現(xiàn)給大家。可真正上手實(shí)操之后，我們才發(fā)現(xiàn)，這場(chǎng)展覽的難度，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了我們的預(yù)期，其中的艱辛，只有親身經(jīng)歷過才能真正體會(huì)。

首先第一個(gè)難題，就是場(chǎng)館條件的限制。大家都清楚，文物和普通的繪畫作品不一樣，對(duì)保存環(huán)境的要求極高，恒溫恒濕是最基本的條件，稍微一點(diǎn)溫度、濕度的波動(dòng)，都可能對(duì)文物造成不可逆的損害。但我們作為民營美術(shù)館，受限于資金和場(chǎng)地規(guī)模，場(chǎng)館根本沒有配備專業(yè)的恒溫系統(tǒng)，哪怕我們想臨時(shí)改造，一方面資金跟不上，另一方面場(chǎng)地條件也不允許，這成為了我們第一個(gè)邁不過去的坎。

其次是備案審批的繁瑣。我們平時(shí)做繪畫展覽，流程相對(duì)簡(jiǎn)單，各部門過來檢查一下畫面、確認(rèn)一下展覽合規(guī)性，基本就能順利開展。但文物類展覽完全不一樣，它需要經(jīng)過文物局的層層審批，從文物的來源、真?zhèn)�，到展覽的安保、保存措施，每一個(gè)環(huán)節(jié)都有嚴(yán)格的要求，每一步都要反復(fù)溝通、補(bǔ)充材料，耗時(shí)耗力，有時(shí)候一個(gè)審批環(huán)節(jié)卡住，整個(gè)展覽的籌備進(jìn)度就會(huì)被嚴(yán)重耽誤。

再就是運(yùn)輸?shù)膶I(yè)性和經(jīng)費(fèi)壓力。我們計(jì)劃展出的文物，既有體量很大、重量很重的石刻，也有體積小、質(zhì)地脆弱的瓷器，不管是哪種文物，運(yùn)輸過程都充滿了風(fēng)險(xiǎn)。文物運(yùn)輸需要專業(yè)的運(yùn)輸團(tuán)隊(duì)、專業(yè)的包裝材料，全程還要有專人護(hù)送，不僅運(yùn)輸周期長(zhǎng)，費(fèi)用也高得驚人。除此之外，文物展出需要專業(yè)的恒溫恒濕展示柜，還要配備24小時(shí)的安保人員，防止文物受損或丟失，這些都是一筆不小的開支。

大家要知道，民營美術(shù)館和公立美術(shù)館的資金來源完全不同，公立美術(shù)館有政府的財(cái)政支持，而我們民營美術(shù)館，資金大多靠自身運(yùn)營、社會(huì)捐贈(zèng)，本身運(yùn)營壓力就很大，要拿出大量的資金投入到文物展覽的籌備、運(yùn)輸、安保、場(chǎng)地改造上，幾乎是難上加難。

那段時(shí)間，我們團(tuán)隊(duì)每天都在為這些問題奔波，找資金、對(duì)接文物機(jī)構(gòu)、溝通審批部門、聯(lián)系運(yùn)輸團(tuán)隊(duì)，可到最后，還是因?yàn)楦鞣N現(xiàn)實(shí)條件的限制，這場(chǎng)精心策劃的文物展覽，最終沒能順利落地。這段經(jīng)歷，讓我深刻體會(huì)到，民營美術(shù)館想要開展文物類展覽，想要在文物活動(dòng)、文化傳播中發(fā)揮作用，面臨的困境有多艱巨——它不僅需要大量的人力、物力、財(cái)力投入，還需要漫長(zhǎng)的籌備周期，更需要應(yīng)對(duì)各種政策和條件的限制。

也正是因?yàn)檫@樣的經(jīng)歷，讓我開始關(guān)注整個(gè)民營當(dāng)代美術(shù)館行業(yè)的現(xiàn)狀。我發(fā)現(xiàn)，不僅僅是我過手的五六家美術(shù)館，國內(nèi)很多民營當(dāng)代美術(shù)館，在文物活動(dòng)、文化傳播與公共美育中的實(shí)踐，都是非常少的，甚至可以說是幾乎為零。不是我們不想做，而是我們真的做不起、做不了。

當(dāng)代美術(shù)館的使命，從來都不只是展示藝術(shù)作品，更在于傳承文化、普及美育。我們可以不做大型的文物原件展覽，轉(zhuǎn)而做文物復(fù)刻展覽、文物主題的當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作展覽，既避開了文物保存、運(yùn)輸、審批的難題，又能傳遞文物背后的文化內(nèi)涵；我們可以加強(qiáng)與公立博物館、文物機(jī)構(gòu)的合作，借助他們的資源和優(yōu)勢(shì)，開展聯(lián)合展覽、文化講座、美育活動(dòng)，降低自身的運(yùn)營成本，同時(shí)擴(kuò)大文化傳播的影響力；我們還可以利用新媒體手段，打造線上文物展覽、線上美育課程，打破場(chǎng)地和時(shí)間的限制，讓更多人能夠接觸到文物文化，感受到美育的力量。

撰稿人/AUTHOR

段文亮/DUAN WENLIANG

段文亮，出生于陜西岐山,當(dāng)代藝術(shù)家、美學(xué)研究者、策展人。長(zhǎng)期關(guān)注現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)研究，探索藝術(shù)家、策展、創(chuàng)作之間統(tǒng)一的一致可能性。曾先后擔(dān)任中國多家美術(shù)館館長(zhǎng)；旦夕間、青年藝術(shù)家推薦展、西安藝術(shù)輸出計(jì)劃項(xiàng)目發(fā)起人;現(xiàn)任陜西省寫意油畫研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、陜西省國際文學(xué)與藝術(shù)促進(jìn)會(huì)理事；陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)委員，陜西省美協(xié)策展委員會(huì)委員。曾在2019年發(fā)起了旦夕間、青年藝術(shù)家推薦展、西安藝術(shù)輸出計(jì)劃、正在發(fā)生時(shí)等藝術(shù)項(xiàng)目，先后策劃舉辦《24小時(shí)|國際當(dāng)代藝術(shù)展》《長(zhǎng)安畫壇水墨雙年展》《百米計(jì)劃|青年藝術(shù)家推薦展系列展》《正在發(fā)生|西安當(dāng)代藝術(shù)系列展》《首屆西安潮流藝術(shù)大展》等百余場(chǎng)展覽�，F(xiàn)常駐中國西安。