在巴黎布龍尼亞宮——拿破侖時(shí)期的證券交易所舊址，Matières Fécales 2026秋冬系列上演了一場(chǎng)名為“The One Percent”的時(shí)裝戲劇。這個(gè)由加拿大設(shè)計(jì)師組合漢娜·羅斯·達(dá)爾頓與史蒂文·拉吉·巴斯克蘭創(chuàng)立的先鋒品牌，以其標(biāo)志性的怪誕美學(xué)與反烏托邦視角，將秀場(chǎng)化作對(duì)當(dāng)代資本精英的尖銳諷刺。

開場(chǎng)模特們戴著血紅色掌面的歌劇手套、美鈔面具、術(shù)后繃帶，身著“大富翁”式晚禮服，宛如一群從地下世界走出的“資本怪物”。漢娜與史蒂文精妙的面部特效與夸張的假體，將模特塑造成被晚期資本主義異化的生物。加利亞諾時(shí)代的迪奧戲劇廓形、亞歷山大·麥昆的暗黑浪漫、以及德姆納時(shí)期巴黎世家的社會(huì)諷刺，被解構(gòu)重組于一系列“光滑而破碎、撕裂又襤褸”的華服之中。

隨后，一群罩在連帽運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)袍、飛行員夾克與機(jī)車服中的暗影同盟登場(chǎng)，服裝上點(diǎn)綴著品牌標(biāo)志性的十字架縫飾。他們圍聚成圈，身份曖昧不明——究竟是反抗組織，還是主宰者的附屬機(jī)制？其裝束仿佛為那些想淺嘗顛覆精神卻不愿傾力購(gòu)置頂級(jí)單品的人量身定制。

秀場(chǎng)亦不乏戲劇性插曲。名流達(dá)芙妮·吉尼斯身著金屬裂片窄裙與厚底平臺(tái)鞋，裙擺拖尾令其舉步維艱，最終在觀眾攙扶下才得以繞場(chǎng)——這意外一幕，恰似對(duì)浮華虛榮的微妙注解。尾聲段落，品牌標(biāo)志性的聳肩圓肩線羊毛連衣裙精準(zhǔn)利落，米歇爾·拉米演繹的毛絨袖針織裙與長(zhǎng)壽投機(jī)者布萊恩·約翰遜的羅紋針織造型，則稍斂諷刺，最終以三件伊麗莎白時(shí)代廓形的定制禮服收束，暗示“真正老錢”的永恒風(fēng)范。

Matières Fécales擅長(zhǎng)將“骯臟、怪異、邊緣”的元素轉(zhuǎn)化為時(shí)尚。其美學(xué)可被歸為“丑陋之美”（ugly beauty）——丑陋與美麗并存甚至相互依存。選擇布龍尼亞宮這一前證券交易所作為秀場(chǎng)，本身即是精妙的場(chǎng)景隱喻，讓整場(chǎng)發(fā)布如同一部名為《見錢眼開》的邪典電影。

Matières Fécales 2026秋冬系列不僅是一場(chǎng)時(shí)裝展示，更是一次對(duì)社會(huì)結(jié)構(gòu)的視覺批判。它通過(guò)畸形的角色、夸張的身體與戲劇化的服裝，共同構(gòu)成了一場(chǎng)關(guān)于資本、權(quán)力與欲望的黑色寓言，在挑戰(zhàn)審美邊界的同時(shí)，亦迫使觀者重新思考何為美、何為價(jià)值。

最后，相信很多細(xì)心的小伙伴已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，

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