曲春林先生之青綠山水，承北派之雄強(qiáng)，融南宗之清潤(rùn)，以太行之骨、黃河之魂為底，以大青綠之彩、破墨之韻為衣。六幀佳作，或?qū)戯w泉漱玉，或繪層巒疊翠，或藏茅廬于云岫，或顯村郭于煙嵐。觀之如入太行深處，聽松風(fēng)穿谷，看云氣漫崖，不覺塵心盡洗，神思悠遠(yuǎn)。

《喜降山鄉(xiāng)》尺寸：153cmx490cm

此幀以高遠(yuǎn)法構(gòu)層巒，主峰壁立千仞，如劍削斧劈，青壁丹崖，氣象萬(wàn)千。山石以大青綠潑染，間以赭黃勾斫，斧劈皴與折帶皴并用，剛勁如鐵，溫潤(rùn)如玉。飛瀑自崖間崩落，如銀河垂地，似李太白 “飛流直下三千尺” 之壯；白云出岫，掩映林泉深處茅廬，暗合 “小隱隱于野” 之致。

中鋒運(yùn)筆，墨氣圓融，苔點(diǎn)錯(cuò)落如星，得董源《瀟湘圖》之潤(rùn)，兼馬遠(yuǎn)《踏歌圖》之勁。

寓意則在 “心遠(yuǎn)地自偏”，不必棲身林泉，亦能于方寸間得自在。人生如瀑，起落之間，自有清音；世事如云，聚散之際，皆為虛境。

《云間飄來讀書聲》尺寸：80cmx200cm

此幀以深遠(yuǎn)法寫危崖，云氣彌漫，如萬(wàn)馬奔騰，自谷間涌出。山石以水墨為骨，青綠敷色，崖壁如鑄，光影變幻間，有敦煌壁畫之瑰麗。右側(cè)村舍錯(cuò)落，紅旗獵獵，似聞雞犬之聲，暗合 “大隱隱于市” 之境。

破墨法染云氣，濃淡相破，氤氳滿紙；山石以長(zhǎng)披麻皴寫之，得董北苑之溫潤(rùn)；樹法以焦墨點(diǎn)葉，如介如點(diǎn)，蒼勁古拙。

寓意則在 “境由心造”，身處喧囂，亦可心游太虛。人生如崖，立身愈高，所見愈遠(yuǎn)；心若澄明，何處不是桃源？

《云嶺飛瀑圖》尺寸：100cmx200cm

此幀以平遠(yuǎn)法寫平林，遠(yuǎn)山如黛，近水如練，飛泉漱石，松影橫斜。山石以淺絳勾線，青綠填色，層次分明，如 “春山淡冶而如笑”。左側(cè)危崖懸瀑，如白練千尺，右側(cè)茅廬半露，似有隱者撫琴，暗合 “山水以形媚道” 之理。

以沒骨法寫山石，色彩明麗而不艷俗；以焦墨寫松枝，如屈鐵盤絲，有 “松生青石上，泉落白云間” 之境。寓意則在 “道法自然”，水因山而活，山因水而靈，人生亦然，剛?cè)嵯酀?jì)，方能行穩(wěn)致遠(yuǎn)。

《青山處處是泉聲》尺寸：138cmx370cm

此幀以全景式寫群峰，云氣繚繞，村舍隱現(xiàn)，如 “白云回望合，青靄入看無”。山石以大青綠鋪染，間以赭石提色，層次豐富，如 “萬(wàn)山蒼翠里，一水白云間”。右側(cè)飛泉漱石，左側(cè)松影橫斜，如 “松風(fēng)澗水雜清音”。

以北宋全景山水之法，開合大起大落，氣勢(shì)磅礴；以破墨法染云氣，虛實(shí)相生，意境深遠(yuǎn)；以點(diǎn)苔法寫林木，如星羅棋布，生機(jī)盎然。

寓意則在 “見山是山，見水是水”，歷經(jīng)世事，回歸本真，方知山水之美，不在形質(zhì)，而在心神。

《瑞氣呈祥》 尺寸：150cmx400cm

此幀以淺絳寫秋山，崖壁如染，霜林似火，有 “霜葉紅于二月花” 之艷麗。主峰巍峨，云氣漫谷，如 “秋山明凈而如妝”。下方松影橫斜，茅廬半露，似有隱者煮茶，暗合 “悠然見南山” 之致。

以赭石、藤黃、花青鋪色，色彩明麗而不失古雅；以斧劈皴寫山石，剛勁如鐵；以焦墨點(diǎn)葉，如介如點(diǎn)，蒼勁古拙。

寓意則在 “瑞氣盈門”，秋山如妝，人生如秋，歷經(jīng)磨礪，方能收獲豐盈。

《云崖鳴泉》 尺寸：68cmx136cm

此幀以特寫式寫危崖，飛泉漱石，松影橫斜，如 “泉聲漱石寒，云氣入山深”。山石以水墨為骨，青綠敷色，崖壁如削，如 “危崖千丈削，飛泉百道鳴”。下方茅廬半露，似有隱者撫琴，暗合 “山水清音” 之境。

以折帶皴寫山石，剛勁如鐵；以破墨法染云氣，氤氳滿紙；以焦墨寫松枝，如屈鐵盤絲。寓意則在 “境由心造”，危崖之上，亦有清音；人生逆境，亦可從容。

曲春林先生之青綠山水，外師造化，中得心源，以太行之骨、黃河之魂為底，以大青綠之彩、破墨之韻為衣。六幀佳作，或?qū)戯w泉漱玉，或繪層巒疊翠，或藏茅廬于云岫，或顯村郭于煙嵐，無不蘊(yùn)含 “天人合一” 之哲思，傳遞 “道法自然” 之妙理。

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