《暗黑新娘！》宣傳語(yǔ)又是老一套。

“未成年人觀眾謹(jǐn)慎觀影”“內(nèi)地引進(jìn)一刀未剪”，一旦主打這兩句話，大家應(yīng)該心知肚明，大概率是爛片。

果不其然，《暗黑新娘》不僅難看，味兒還很沖。

不過(guò)開(kāi)了靈視再看，又有一番新感覺(jué)，人體改造在西方確實(shí)由來(lái)已久，對(duì)于這一塊真是手拿把掐。

科學(xué)怪人的文學(xué)題材兩百多年了，影視化一百多年了，他們依然樂(lè)此不疲，但他們讓老題材煥發(fā)新顏的方式就是在右的保守時(shí)代加入左的進(jìn)步思想。

《暗黑新娘》的視角由男到女。

從弗蘭肯斯坦的新娘到只有新娘本娘，敘事徹底大變樣，幻視《小丑2》。

一開(kāi)篇就道出了本片的所有內(nèi)容，科幻之母瑪麗·雪萊說(shuō)她寫(xiě)的小說(shuō)不僅僅是表面上的怪誕，還有深層次的內(nèi)涵。

緊接著，瑪麗·雪萊住進(jìn)了女主身體，一步步引導(dǎo)她走向覺(jué)醒。

弗蘭肯斯坦只是套皮的工具人，唯一作用是復(fù)活已經(jīng)死去的女主，幫助重生的她造反、反叛，在對(duì)女性充滿偏見(jiàn)的年代去打破對(duì)女性的結(jié)構(gòu)性壓迫。

我們反對(duì)刻板印象，女性的名字不該被隱藏，我們拒絕性騷擾，可以大膽說(shuō)不。

我們抵制物化女性，將女性招之即來(lái)?yè)]之即去，我們要做自己，不被他人定義。

我們無(wú)需在規(guī)訓(xùn)下去溫婉，接受不被聽(tīng)見(jiàn)，忍受被迫害，女主在舞池里的嘶吼，紛紛走上街的女性，你們不是艾達(dá)，也不是佩妮，你們是新娘。

姑娘，用你積蓄的怒火燒掉這個(gè)世界的偏見(jiàn)與不公，號(hào)召所有女性覺(jué)醒。

可做到這一切的前提是她必須舉起槍，她才能開(kāi)口，她們才能擁有話語(yǔ)權(quán)，人們才愿意聽(tīng)她說(shuō)話。

“造反，叛亂，暴動(dòng)，不是我本意”，但她和她們不這樣做，又有誰(shuí)來(lái)維護(hù)女性的權(quán)益，他們只會(huì)割掉她們的舌頭讓她們閉嘴。

我很喜歡最后一幕，一群新娘走上街頭，不必理會(huì)旁人目光，徑直向惡警走去，割下他的舌頭，不必多說(shuō)什么，girls helps girls具象化。

然而失去現(xiàn)實(shí)引力的拉扯，任何飛揚(yáng)的的思想都不會(huì)落地，僅是空中樓閣。

片中所謂的激情只剩下從頭到尾的口號(hào)，不像電影，更像舞臺(tái)劇，只有聒噪，沒(méi)有思考。

喊口號(hào)的前提是載體可看，若是故事虛無(wú)縹緲，夢(mèng)到哪拍哪，那主義說(shuō)的震天響也是空洞無(wú)物。

作為導(dǎo)演兼編劇的瑪吉·吉倫哈爾背大鍋。

很明顯，她想將《暗黑新娘》做成《弗蘭肯斯坦》版《雌雄大盜》。

甚至劇情到了后半段，貝爾和杰西·巴克利乘車出逃，上新聞?lì)^條，中槍慢鏡頭的剪輯和分鏡都跟《雌雄大盜》一模一樣，那種癲狂、自由、灑脫的表演狀態(tài)也如出一轍。

可一切都失衡了，融入了太多元素，哥特、歌舞、偵探、怪物、科幻、公路、警匪、愛(ài)情、黑色電影，但并沒(méi)有做到融會(huì)貫通，反而雜亂無(wú)章，冗長(zhǎng)乏味。

無(wú)聊到什么地步呢？影廳加我四個(gè)人。

一開(kāi)始大家都在堅(jiān)持，過(guò)了一半，一哥們兒撤了，10分鐘后另一哥們兒也走了，最后10分鐘，唯一的女觀眾也堅(jiān)持不住了，只剩第三排的我。

我為什么記得又精確又清楚？因?yàn)槲胰繑?shù)人度過(guò)漫長(zhǎng)的127分鐘。